讀后感是讀者對(duì)書中情節(jié)、人物和主題的深入思考和分析。在寫讀后感時(shí)，我們可以結(jié)合自己的經(jīng)歷和觀點(diǎn)，給予作品更加深入和獨(dú)特的解讀。閱讀一些典型的讀后感范文，對(duì)我們提高寫作能力和思辨能力都有很大的幫助。
繁花小說讀后感篇一
每當(dāng)有人提到楓葉，我便異常興奮。因?yàn)樗坏伾?dú)特，而且掌形也顯出幾分別致。
一葉知秋，紅楓葉便是秋天的時(shí)令神。許多文人墨客都曾以它為題吟詩作畫，使它的魅力流芳百世。
記得在老家的一座不知名的山上，有一片楓樹林，雖然不能和北京香山的紅葉相媲美，但也算得上是別具一格。那座山并不奇特，而被青翠所包圍的那一小片火紅，便是吸引人的全部風(fēng)景。
一天雨后，我去那座山上看紅葉，山勢(shì)并不怎么險(xiǎn)峻，一路上走得很輕松。不多時(shí)，我便來到了楓樹林，展現(xiàn)在眼前的是一片火紅的景色。我緩緩向樹林深處走去，每走一步都格外小心，生怕驚擾了這珍貴而又可愛的紅色精靈。當(dāng)然我也沒有忘記拾幾片回去留作紀(jì)念，但我真不知拾哪一片好，因?yàn)閯偸暗揭黄湃腚S身攜帶的筆記本里，沒走幾步便又看見一片更為嬌艷的。我沐浴在這片紅色里，仿佛忘掉了一切，眼前只有這一種顏色。
不知不覺中黃昏已經(jīng)來臨，天氣由陰轉(zhuǎn)晴，晚霞一片絢麗，火紅的霞與火紅的葉相映，我被包圍在紅色的世界里。我快樂地旋轉(zhuǎn)，希望紅色映射到我身體的每一寸肌膚。
繁花小說讀后感篇二
太久不看厚書，看起繁花都不太有耐心。作者的筆調(diào)和開場(chǎng)，讓我恨不得焚香烹茶，相當(dāng)之靜。只是看久了，也逐漸習(xí)慣了這種細(xì)水長流，溫吞水的敘述方式。
文如其名，繁花人物盛多，世間百態(tài)盡顯。記得剛看繁花時(shí)候，一直無法靜下心，索性問了個(gè)能因?yàn)橄矚g此書，買了五六個(gè)繁花不同版書的朋友對(duì)這本書的看法，其中他提到了，書的精彩，開始于陶陶遇到了小琴，看完本書我只能暗戳戳猜測(cè)，是不是對(duì)他來說，本書最大的警醒大概就是粉紅骷髏，暗藏危機(jī)了。
而自己看得漸入佳境，則是李李。終其一生，都在追求個(gè)心安所在，以為阿寶是那個(gè)最終歸宿，結(jié)果阿寶卻說了個(gè)恐怖神話：她以為菩薩渡人，但是菩薩是看不到苦難的，苦難的人只能在地獄掙扎搶著一根荷花根須。自溺者只能自救，李李最終的歸宿自然不是阿寶。
個(gè)人很喜歡的殊華，書到一半就成了犧牲品，阿寶喜歡的貝蒂，到最后也用辛德勒的名單暗示了結(jié)果，老人家黎黎，雖然篇幅極短也讓人觸目凄涼。瘋狂的時(shí)代，隨時(shí)都有事故在上演，時(shí)間久了，一代人老去，血淚下的事故就成了年輕人的故事。但是新的事故也一直在發(fā)生著。
看多了，總是讓我不斷提醒自己，歷史總是相似的，作為現(xiàn)代人，尤其是重度互聯(lián)網(wǎng)沖浪者，最大的美德，大概就是——沉默，溫和。
繁花小說讀后感篇三
紅輕點(diǎn)，莫匆見，血堪燃得千山間。血欲紅，吾非見，清透若比血無顏。
她，矗立在山之巔，盤虬臥龍般的枝干給你一種蒼勁的感覺。點(diǎn)點(diǎn)紅梅如一瞬間噴灑的血珠，斑斑點(diǎn)點(diǎn)的落在枝干上，無力而又令人肅然起敬。此刻要是再來點(diǎn)雪，那便是最好不過的了。那情景似乎容易讓人想到昭君出塞時(shí)凄凄蒼蒼的景象。與世間萬物一比，似乎都顯得俗了。
半月攏，伊如鵲，猶抱琵琶半遮面。問它綻，怕它謝，何時(shí)可得嬌容顏？
枝頭待綻的花蕾，如同月夜下?lián)u曳的紅燭，歡快的跳躍卻難以捉摸。那從上到下的過度紅，沉淀的如此清純。純的讓人不敢觸碰，生怕那濃郁的紅被我給攪亂了。細(xì)細(xì)的凝望，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她不只有“猶抱琵琶半面羞”的柔情，她還有“大江東去浪淘沙”的剛強(qiáng)，總而言之，僅憑幾個(gè)華麗的詞句是無法概括她的全部的。我認(rèn)為，“鐵漢柔情”這四字已是對(duì)她最好的概括了吧！
滿面笑，如春風(fēng)，笑里何見冬之痕。朝如紅，夕如夢(mèng)，醉回紅衣千如重。
綻放的一株紅梅，如夢(mèng)般迷幻，又如現(xiàn)實(shí)般真實(shí)。在光下剔透的花瓣，沒有一丁點(diǎn)兒雜質(zhì)，就像一顆鉆石般珍貴。她總是讓人想到那個(gè)從天而降的紅衣女子，衣袂翩翩，風(fēng)吹起腰間的絲帶，在空中劃過一條條過眼如影的美。而此時(shí)的梅，用“醉紅顏”這個(gè)詞來形容也就一點(diǎn)兒也不為過了吧！
過眼煙云，浮光華影，千回百轉(zhuǎn)，物境人遷，環(huán)顧四周，只留下一個(gè)最真實(shí)的她，一個(gè)最真實(shí)的我。
愿時(shí)間停止，我倚你身旁，漫天飛花，洗凈我的塵俗，帶來鉛華。
這就是梅之魂！
瞧，那一樹盛開的紅梅！
繁花小說讀后感篇四
在《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)為主的長篇小說?！叭松缁?，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象?！苯鹩畛卧诮邮軙r(shí)代周報(bào)記者專訪時(shí)這樣詮釋書名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作?！斗被ā防镉腥齻€(gè)核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過;滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說由這三個(gè)人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。故事從這三個(gè)男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構(gòu)成的巨大時(shí)空陷阱之間。他們?cè)诹甏d致勃勃地投身群眾運(yùn)動(dòng)，一如九十年代忙著賺錢應(yīng)酬。他們被時(shí)代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種種欲望和挫折所牽引。時(shí)代在變化，而他們被桎梏的心性從未得到過自由。說到底，是一顆顆年輕且熱切的心，被時(shí)間的虛妄所埋葬。
書中男男女女在萬丈紅塵里，無法抗拒情欲的迷障，總是在錯(cuò)的時(shí)間遇上對(duì)的人。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。而生活總是不吝于展現(xiàn)最殘酷的真相，所有的真心都是情感的虛妄。
而面對(duì)這些虛妄，所有人物在作者筆下都選擇了“不響”。在書的扉頁上就寫著:“上帝不響，像一切全由我定?！安豁憽彼坪蹙统闪诉@部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個(gè)“不響”將兩段時(shí)代中發(fā)生的一個(gè)又一個(gè)如珍珠般的故事串聯(lián)起來。無論穿越如何熱鬧的生活，上海人的骨子里也是沉默的，這份內(nèi)心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年后的個(gè)人尊嚴(yán)。
“繁花落盡盡是虛妄”，而沉默、“不響”，是作者筆下的上海。
人，或可老，或可死，但未來路，未來人，未來事，卻是求不得，看不到，定不了，除了我們終將如繁花歸于塵土，誰知那花花世界，我們又是誰的過客，誰的煞星，誰的救贖。
繁花小說讀后感篇五
當(dāng)然，經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨的水花，從不埋怨老天爺對(duì)它們不公。它們很堅(jiān)強(qiáng)，也很勇敢。這不是每一個(gè)花都能做到的，可是一片片水花做到了，那該有多痛苦，悲傷呢？對(duì)于一片水花來說，并不是這樣的。它們會(huì)很開心，所做的選擇。它們的選擇是用堅(jiān)強(qiáng)，去詮釋屬于自己的獨(dú)特人生，用雙手推開一條春暖花開的道路。人生就是這樣，只有學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)才能在以后的道路上坦然。人生之路漫長而艱辛，鮮花和荊棘同在，快樂與痛苦并存，所有的經(jīng)歷無不磨礪著我們的靈魂。在這樣的旅途中，我們要學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，要以無所畏懼的勇氣去面對(duì)一切，這樣我們才會(huì)收獲風(fēng)風(fēng)雨雨過后的彩虹。
這篇文章讓我懂得了：身處困境時(shí)，不要退縮，要以信念為基礎(chǔ)，將失敗化為動(dòng)力，讓希望之火點(diǎn)燃心中的熱情，讓生命之花重新開放起來。人生道路上，挫折與失敗是難免的，如何正確去面對(duì)，是我們的必修課。讓我們做，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)，勇敢的人吧。
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繁花小說讀后感篇六
“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲?！蔽铱傆浀?，這是繁花初開的模樣。
大抵很久未再慢慢翻開這一本淺灰色的故事了，我以為，這可以讀很久。心懷這樣的想法，難免有時(shí)得了空閑，靜下心來翻閱的，便不再是它。甚至終的要想起它了，也還要為自己當(dāng)初的隨意置棄而翻找上好一陣。然此時(shí)才會(huì)忽的想起，這等情景，竟莫名的會(huì)像《繁花》中時(shí)光與歲月的遺落。
我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂，聽黃浦江船鳴，或者一同聽阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做，該做的事，這兩個(gè)小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節(jié)，阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么，談到花名，談到梧桐的四時(shí)之景，再談到外國票，初讀時(shí)覺得枯燥，這番毫無目的的陳列，是否有傷了意境。但再讀之時(shí)，發(fā)覺他們似乎便是從前的自己，甚至童年的每個(gè)人，會(huì)為了某件事大費(fèi)周章，天真而爛漫。
突如其來的感觸大概便是《繁花》所動(dòng)人之處。
而若談及阿寶與蓓蒂，還有一人是不得不說的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產(chǎn)生的遺物，她死板腐朽，她迷信愚鈍，她甚至寧愿以相克之說為其小囡之死予以借口，也沒有在這繁華之世去尋得一醫(yī)。有時(shí)常常想，阿婆與阿長簡直像極了。
我便試著像迅哥兒一樣，去尋覓哪怕一絲一點(diǎn)的，阿婆細(xì)微的愛與情。但我終究沒有辦到，阿婆只會(huì)說：“乖囡啊，我已經(jīng)派不上用場(chǎng)了，馬上要死了?！币仓粫?huì)在擔(dān)憂蓓蒂時(shí)，重復(fù)呼喚名字，苦苦地去尋。她太呆滯了，惟剩阿寶與蓓蒂與她相依，兩小一老，卻是看來，令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下，慢慢旋轉(zhuǎn)成一個(gè)迷離的夢(mèng)。
再醒來時(shí)，蓓蒂在哪，阿婆又在哪兒?她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般，成了他永恒的記憶。
只嘆問這繁花花開何處，而又?jǐn)∮诤翁帯?/p>
繁花小說讀后感篇七
故事的結(jié)尾趨于平淡，主要交代人物結(jié)局，但中間幾次非常精彩。
其中一處是阿寶、滬生、蘇州范總和陶陶四人，半夜從招待所溜出，七拐八繞來到一門樓，曰：“滄浪亭”。
于是“四人說說講講，發(fā)一陣呆，也就坦然。月輪殘淡，天越來越明，鳥鳴啁啁然，逐漸響亮，終于大作。半夜出發(fā)，無依無靠，四個(gè)荒唐子，三更流浪天，現(xiàn)在南依古園，古樹，緘默坐眺，姑蘇朦朧房舍，蘇州美術(shù)館幾根羅馬立柱，漸次清晰起來，溫風(fēng)如酒，波紋如綾，一流清水之上，有人來釣魚，有人來鍛煉。三兩小販，運(yùn)來菜筐，浸于水中，濕淋淋拎起。大家游目四矚，眼前忽然間，已經(jīng)云燦霞鋪。阿寶說，眼看滄浪亭，一點(diǎn)一點(diǎn)亮起來，此生難得?！?/p>
真是美極！雖說是地域小說，又是拿方言寫作，但這個(gè)故事大概并不想面面俱到，刻畫上海眾生相，而是等于理解幾個(gè)個(gè)體人生的浮塵與變遷。所以書中無數(shù)次出現(xiàn)一聲嘆息——“哪能辦”，是啊，普通人的生活最常問也就是“哪能辦”。
最最重要的，是言語。文中及封底的穆旦詩明明白白講清作者的意圖。我透過言語、對(duì)話、地點(diǎn)名字、器物名稱，所有由文字組成的部分，看到鮮活上海與幾位上海人。
繁花小說讀后感篇八
不知道怎么說了，最初是因?yàn)閯“妗斗被ā返南⒊鰜?，所以?duì)這書生了興趣。其實(shí)很早以前對(duì)這類老上海題材就已經(jīng)有點(diǎn)疲倦了，張愛玲的老上海，王安憶的老上海，這次又多了金宇澄的老上海，來回來去，總也是那個(gè)樣子。
我也說不上什么感覺，大抵就是一件玄青底的綢面旗袍，上面暈染了各種顏色，穿的人膚色很白，雪團(tuán)子一樣的白，摸不到，卻能知道觸碰起來應(yīng)該是很軟的，特別軟，而里面，全都是爛的。
書算是挺厚的，但像是刻意寫這么長，讓讀者讀完生出看時(shí)移世異的蒼涼感。全書出場(chǎng)人物太多，拔高了閱讀門檻，尤其是雙線敘事，每條線的人都多，我這種本來就記不住名字人被勸退了無數(shù)回。
而且可能我確實(shí)不好這口吧，感覺全書下三路的情節(jié)描寫也太多了。無論是有固定伴侶的，還是沒有固定伴侶的，天天能見著的夫妻，還是兩地分居的，全部都是欲求不滿，到處尋花問柳沾花惹草，最后再惹上身各種亂攤子。給人感覺，無論環(huán)境際遇是什么樣的，每個(gè)人物生活的核心都是肉欲那點(diǎn)破事，而且欲望還特別強(qiáng)，其實(shí)挺沒必要的。
不過作者的一部分目的應(yīng)該還是達(dá)到了吧，起碼看到結(jié)尾的時(shí)候，我特別想念蓓蒂，以至于又翻到開頭，把他們的出場(chǎng)又重溫了一遍。還是小時(shí)候好啊，后面這些人，都是瘋了吧。
繁花小說讀后感篇九
這本小說，以小毛，阿寶，滬生為線頭，牽扯出許許多多的女性，其中又以她們的男女婚戀性愛為主，兼顧時(shí)代變遷下一代人的生活變遷。
大約女性自古以來被圈定在家庭里，作為男性的輔助，所以她們的情欲展開不像男性那么自由隨心，有一定的被動(dòng)，但是也有主動(dòng)的。
這兩種代表人物是梅瑞和汪小姐，梅瑞娘。
梅瑞先和滬生暗通款曲，被滬生介紹給阿寶后，移情到條件更好的阿寶上。阿寶這邊行不通，他嫁給了有房子的老公，又對(duì)老公不滿，后來和康總纏繞不清，但不是真愛他，而是出主意有個(gè)依附。
繁花小說讀后感篇十
該書以60年代和80年代兩條時(shí)間為線索，以滬生、阿寶、小毛三個(gè)男人為主要人物，講述一段特有的上海市井生活，混亂而昏暗。三個(gè)男人就像樹干，枝杈上掛著各式各樣的女人花。超凡脫俗如蓮花;雍容高貴如牡丹;溫文爾雅如蘭花;暗香浮動(dòng)如梅花;千嬌百媚如玫瑰;熱情奔放如葵花;暗香浮動(dòng)如梅花;柔弱楚楚如菟絲;命淺福薄如牽牛。有書評(píng)說書里的女人個(gè)個(gè)都像是吃了春藥，其實(shí)那是每朵花都努力盛開的樣子，極致地想要彰顯自己的美。無奈，凋零是花朵的宿命，繁花似錦終凋落，墜入紅塵碾成泥。
前陣子楊麗萍因不生孩子被攻擊其失敗的人生;最近熱播的《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，92斤的金沙帶著稱吃飯，被稱為自律;ck內(nèi)衣啟用大碼、黑人、變性模特，遭非議。女人太難了吧，不生孩子不行，不結(jié)婚不行，胖了不行，黑了不行，聰明了不行，笨了也不行。成功的女人要么是白瘦幼，要么是家庭美滿的女強(qiáng)人。誰給的標(biāo)準(zhǔn)，又是誰在把它變成鐵律，在不危害到社會(huì)和別人利益的情況下，女人愛怎樣就怎樣，就讓上帝不響......
繁花小說讀后感篇十一
我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因?yàn)檎Z言簡潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語并沒有多少，但是一個(gè)一個(gè)的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個(gè)姑娘的感人故事。
《女門將》則大有不同，愛好足球的汪盈是個(gè)標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的女漢子，并且有一股不服輸?shù)木髣?。本來腿腳靈活的她完全可以擔(dān)任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。汪盈很難過，不過個(gè)性開朗的她并不會(huì)就此認(rèn)輸，她找來同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應(yīng)該注意的事項(xiàng)，最后，成為大家公認(rèn)的隊(duì)長。在重要的比賽時(shí)，汪盈的手忽然受了傷，她強(qiáng)忍疼痛，繼續(xù)來到球場(chǎng)拼搏，帶領(lǐng)大家團(tuán)結(jié)一致，終于贏得了勝利！女門將當(dāng)之無愧！
繁花小說讀后感篇十二
勞倫斯布洛克的馬修偵探系列一共看過三本，最喜歡的還是《八百萬種死法》，因?yàn)榘汛蠖际械睦淠桦x，依附于此生活的人們的異化和飄零寫得讓人心有戚戚。是一部氛圍大于情節(jié)的小說，但也正因如此，你會(huì)在知道所有情節(jié)的情況下還覺得可以再讀一次啊。
而這本中文譯名很文藝的書是馬修偵探系列的最后一本，寫的是距離《八百萬種死法》20多年后的馬修，這時(shí)候他已經(jīng)60多歲了。
這本書和《八百萬種死法》剛好相反，它最精彩的地方是故事情節(jié)。感覺好久沒看到那么好看的偵探小說了（尤其上一本剛看完東野的《沉默的巡游》），那天晚上我看到半夜三點(diǎn)硬把它看完了。
故事是分開兩條線推進(jìn)的。馬修接到一個(gè)女人的委托讓他幫忙調(diào)查自己在網(wǎng)上新認(rèn)識(shí)的男朋友。而同時(shí)一個(gè)自稱耶魯大學(xué)心理學(xué)博士的男人準(zhǔn)備和一個(gè)因?yàn)闅⒑θ齻€(gè)小男生而即將被執(zhí)行死刑的囚犯見面（雖然證據(jù)確鑿，但是犯人一直堅(jiān)稱自己無辜）。
兩條線逐漸交纏在一起，讀者大氣也不敢喘，咬著指甲靜靜等著看最瘋狂又最冷靜的變態(tài)連環(huán)殺手出沒。
看完之后只有一個(gè)簡單粗暴的爽字能形容。
翻到封底，看到那句“慢慢來，他告誡自己?；c(diǎn)時(shí)間聞聞花香?！?/p>
繁花小說讀后感篇十三
寒假里，我看了一套書，書名叫《盛世繁花》，給我留下了深刻的印象。這本書和《一路風(fēng)景》、《歲月留香》是配套的。主編是徐德霞。打開這本《盛世繁花》，“花香”便撲鼻而來，如同采礦者找到了富礦，挖寶者找到了藏寶洞，那琳瑯滿目的精品力作，如同清洌的甘泉咕咕流入我干渴的心底。作者用真誠的心奉獻(xiàn)給我們一份精美的厚禮。本書用童話、小說、散文、詩歌這幾種文學(xué)形式，生動(dòng)真誠地描寫了各個(gè)時(shí)期少年兒童的生活狀態(tài)，抒發(fā)了各個(gè)時(shí)期少年兒童獨(dú)特的情懷，塑造了無數(shù)個(gè)生動(dòng)鮮活的少年形象，字里行間無不刻有各個(gè)時(shí)代的深深的印跡，也描寫了大自然的美麗及人們的美好愿望。其中，潘仲齡的詩作《春天好象一本詩集》，以有限的詩行描寫出了生機(jī)盎然的春天。
通過小草、綠葉、小溪、黃鸝、杜鵑、木耳、蘑菇、彩虹、花朵……寫出春天是一首能唱、能飛、有景、有情、天真、浪漫的抒情詩集?！斑h(yuǎn)來的春風(fēng)在翻著它，翩飛的大雁在讀著它”。作者用比喻、擬人的手法，把春天寫活了。令人讀罷無不神往自然、熱愛自然。孫繼忠的童話《一塌糊涂出版社》，寫了“我”在一塌糊涂出版社里的所見所聞。有一些枯燥的舊書，每一頁都是干巴巴的說教，像老和尚念的經(jīng)文，連個(gè)插圖也沒有，經(jīng)過一塌糊涂出版社的加工，變得一點(diǎn)也不枯燥了，里面的故事非常有趣，插圖也漂亮著呢！一本又大又厚的書，放在“壓縮機(jī)”里壓縮后，壓擠出許多字，都是“廢話”，剩下的就都是“精華”了。進(jìn)入《兇殺者與美女》這本書里，只見漆黑一團(tuán)，黑煙滾滾，云霧迷漫，到處是血，到處是凄厲的喊叫聲。
這類書，毒害了讀者，一塌糊涂出版社便把它燒成了灰燼。這篇文章表現(xiàn)了作者對(duì)精優(yōu)之作的向往，對(duì)枯燥、拖沓、兇殺及色情等不健康書籍的批判。《盛世繁花》中繁花似錦，還有很多字字珠璣的精品力作，值得我們細(xì)細(xì)品味。
繁花小說讀后感篇十四
買了五六年的《繁花》，終于在昨天晚上讀完了。
一開始沒讀下去的原因是，寫的事實(shí)在是太瑣碎了，人物又眾多。今年我下定決心看完，邊看邊畫了個(gè)人物關(guān)系圖譜給自己看。
讀完后，老公問我：“這書怎么樣？”我答:“沒有紅樓夢(mèng)好看?！彼α耍骸氨燃t樓夢(mèng)好看的沒幾本吧。”我也不知道我為什么和紅樓夢(mèng)比，可能我覺得《繁花》中展現(xiàn)的人生悲涼和紅樓夢(mèng)有相似之處吧。但紅樓夢(mèng)畢竟還有寶釵黛玉探春晴雯這樣有活力有鮮明人物特征的角色，《繁花》全書展現(xiàn)的全是一種腐朽了的悲觀的生活態(tài)度，一副生命不可為于是紅塵隨便體驗(yàn)一番的樣子。
我能理解在作品背景下人物變成這個(gè)樣子的原因，心如死灰?，F(xiàn)在社會(huì)的很多人甚至連我在內(nèi)，也有這么一種生活態(tài)度，即對(duì)生活躺平，因?yàn)樵交钤接X得沒有什么是抓得住的，不過茍活一世罷了。
阿寶和滬生給我一種他們不相信任何人任何東西的感覺，雖然他們兩位嚴(yán)格來講，是書中品行較好的人了。但是我真的沒看到書中的何人何事觸動(dòng)了兩位，似乎他們倆一直是一個(gè)局外冷眼旁觀的狀態(tài)，蓓蒂已經(jīng)離去那么多年了，阿寶真的還不打算放下嗎？雪芝是傷了阿寶嗎？我倒是覺得兩人都不夠愛，分開也好。李李呢？阿寶對(duì)她又是什么態(tài)度？李李出家，我隱約感覺到阿寶是震驚的后悔的，阿寶是否太過軟弱了？即使不打算結(jié)婚，能和李李坦白心意也好啊，我相信李李是不會(huì)介意的，但是都沒有，都沒有。阿寶的行為簡直讓我想到了現(xiàn)在大家說的“三不”男人，不主動(dòng)不拒絕不負(fù)責(zé)。
滬生我就更難講了，我完全看不懂他的感情線。書中也沒有寫到一個(gè)和他親密的女子，梅瑞、白萍我覺得都算不上。蘭蘭或許算一個(gè)，但細(xì)節(jié)真的太少了，我推敲不出來。
整本書看完，我心想:這都講了個(gè)啥呀？悵然若失的樣子。
繁花小說讀后感篇十五
作為女人，這書看得我憋悶。書里每個(gè)女人都跟吃了春藥似的，只有皮肉和臉面而沒有骨頭。男人也一樣。碰到這樣一個(gè)肉氣騰騰的繁花之地，除了出家就不給人活路了。我看到一半就估摸著總得有人出個(gè)家什么的，最后一章果然就出了。
我不反對(duì)作者的白描手法，不反對(duì)不寫心理活動(dòng)，我贊賞這樣的嘗試(三顆星留給寫作手法)。但不寫內(nèi)心不是沒有內(nèi)心。人說的話做的事情是有內(nèi)在聯(lián)系的，人的成長是有心理學(xué)規(guī)律的，人心是有深度的。人總是有主觀能動(dòng)性，總是有魂的。但在這本書里，女人的內(nèi)心我一個(gè)也找不到，男人的內(nèi)心除了直男癌，我也沒找到。全書就是肉肉肉，肉下寫不過三寸，就見一群人皮在那邊隨波逐流，講上海話。
這本書寫的是塵世，而不是生活。中國人喜歡管生活叫“塵世”，但塵世這個(gè)詞帶有太多形而上的意義。它意味著一個(gè)只有語言而沒有沉默的世界，一個(gè)只有皮肉而沒有魂的世界。它不是真實(shí)的生活。雖然繁花里最常見的一句話就是“--不響”，但其實(shí)整本書無處不響，和《知音》差不多熱鬧。內(nèi)容也差不多熱鬧，《因嫉生恨，母女反目為哪般》之類的。這么一本書，至少從旨趣和境界上，我實(shí)在看不出好來。
繁花小說讀后感篇十六
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是的年度長篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。
讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當(dāng)下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過;滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适隆?/p>
“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
上世紀(jì)90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對(duì)于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實(shí)與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個(gè)角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補(bǔ)了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場(chǎng)景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復(fù)多彩又扎實(shí)有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個(gè)人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊(duì)領(lǐng)票，到小毛跟師傅學(xué)拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進(jìn)一個(gè)菜市場(chǎng)，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對(duì)“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個(gè)個(gè)不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。
人們批評(píng)，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評(píng)得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。
繁花小說讀后感篇十七
我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因?yàn)檎Z言簡潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語并沒有多少，但是一個(gè)一個(gè)的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個(gè)姑娘的感人故事。
《女門將》則大有不同，愛好足球的汪盈是個(gè)標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的女漢子，并且有一股不服輸?shù)木髣拧１緛硗饶_靈活的她完全可以擔(dān)任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。汪盈很難過，不過個(gè)性開朗的她并不會(huì)就此認(rèn)輸，她找來同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應(yīng)該注意的事項(xiàng)，最后，成為大家公認(rèn)的隊(duì)長。在重要的比賽時(shí)，汪盈的手忽然受了傷，她強(qiáng)忍疼痛，繼續(xù)來到球場(chǎng)拼搏，帶領(lǐng)大家團(tuán)結(jié)一致，終于贏得了勝利！女門將當(dāng)之無愧！
我喜愛換兒姐的善良，贊美汪盈的堅(jiān)強(qiáng)，兩位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品質(zhì)那么優(yōu)良卻各不相同?！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長思，字字入心。
繁花小說讀后感篇十八
這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是2013的年度長篇，又是海派文學(xué)的標(biāo)志。
讀完最后一行，時(shí)近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。
《繁花》在敘事語言上的嘗試確實(shí)令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，作者坦白出版時(shí)將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會(huì)其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。作者說他感興趣的是，“當(dāng)下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會(huì)是什么?！蔽蚁胝f的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三個(gè)核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個(gè)年代資本家和地下黨都不會(huì)有好日子過;滬生家是軍隊(duì)干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個(gè)年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。這三個(gè)人從小是好朋友，小說由這三個(gè)男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當(dāng)然還有時(shí)代與社會(huì)。小說對(duì)這三個(gè)男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時(shí)間跨度有半個(gè)世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代后的當(dāng)下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開?！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時(shí)間跨度，似乎是一個(gè)靜止的時(shí)空;而“過去”這部分有著清晰的時(shí)光流逝，看著這三個(gè)少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當(dāng)然也因?yàn)槟切┕适隆?/p>
“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。這些故事的背景主要是wg，一個(gè)物質(zhì)貧乏政治殘酷的時(shí)代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場(chǎng)景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個(gè)洞，那些傷痛把那個(gè)時(shí)代的記憶一點(diǎn)一點(diǎn)地復(fù)活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時(shí)候會(huì)有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個(gè)混沌又單調(diào)的世界，因?yàn)樗偸穷愃频膱?chǎng)景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺(tái)灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實(shí)為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風(fēng)情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團(tuán)酒氣中將一個(gè)個(gè)演繹成活報(bào)劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因?yàn)樗齻儽疽彩翘幮姆e慮慣于玩弄?jiǎng)e人的。所以，從那個(gè)有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。
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