有時(shí)候，我們需要掙脫思維的固有模式，去探索一些不太為人注意的事物?？偨Y(jié)要有一定的結(jié)構(gòu)和邏輯，使讀者能夠清晰地理解和吸收內(nèi)容。以下是小編為大家整理的運(yùn)動(dòng)相關(guān)的文章，希望對(duì)大家有所幫助。
英語(yǔ)論文完整版篇一
1、我愿意深深地扎入生活，吮盡生活的骨髓，過(guò)得扎實(shí)，簡(jiǎn)單，把一切不屬于生活的內(nèi)容剔除得干凈利落，把生活逼到絕處，簡(jiǎn)單最基本的形式，簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單，再簡(jiǎn)單。
2、最富有的時(shí)候，你的生活也是最貧窮的。吹毛求疵的人即便在天堂也能挑出瑕疵。一個(gè)安心的人在哪都可以過(guò)自得其樂(lè)的生活，抱著振奮樂(lè)觀的思想，如同居住在皇宮一般。犯不著千辛萬(wàn)苦求新，無(wú)論衣服還是朋友。把舊的翻新，回到它們中去。萬(wàn)事萬(wàn)物沒(méi)有變，是我們?cè)谧儭?/p>
3、我步入?yún)擦?，因?yàn)槲蚁Ｍ畹挠幸饬x，我希望活的深刻，并汲取生命中所有的精華。然后從中學(xué)習(xí)，以免讓我在生命終結(jié)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己從來(lái)沒(méi)有活過(guò)。
4、知道自己知道什么，也知道自己不知道什么，這就是真正的知識(shí)。
5、我看到那些歲月如何奔馳，挨過(guò)了冬季，便迎來(lái)了春天。
6、愛(ài)情無(wú)藥可醫(yī)，唯有愛(ài)得更深。
7、因?yàn)樵谶@個(gè)世界上，人只需要閉上眼睛，轉(zhuǎn)個(gè)向，就會(huì)迷路。
9、社會(huì)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離“社會(huì)”一詞的基本意義。盡管我們接觸頻繁，但卻沒(méi)有時(shí)間從對(duì)方身上發(fā)現(xiàn)新的價(jià)值。我們不得不恪守一套條條框框，既所謂“禮節(jié)”與“禮貌”，才能使著頻繁的接觸不至于變得不能容忍而訴諸武力。
10、一個(gè)人若能自信地向他夢(mèng)想的方向行進(jìn)，努力經(jīng)營(yíng)他所想望的生活，他是可以獲得通常還意想不到的成功的。
英語(yǔ)論文完整版篇二
摘要：詠物詞是宋詞中一種重要的題材類型，同時(shí)也是我國(guó)古代詠物文學(xué)的重要組成部分。
本文將詞作置于整個(gè)宋代文化大背景和中國(guó)古代詠物文學(xué)之發(fā)展演進(jìn)的大背景下，通過(guò)簡(jiǎn)述宋代詠物詞發(fā)展的基本軌跡，借由唐五代及北宋前期詠物詞的審美特征和創(chuàng)作范式，以宋代不同詞人（或流派）作品分析為例，分別論述了蘇軾及蘇門文人、周邦彥、姜夔和南宋遺民詞人所創(chuàng)作的詠物詞藝術(shù)境界和相關(guān)理論。
關(guān)鍵詞：詠物；宋代詠物詞；審美特征；創(chuàng)作范式。
《文心雕龍明詩(shī)》曾言：“人稟七情，應(yīng)物斯感。感物吟志，莫非自然?！痹佄锸俏覈?guó)古代各體文學(xué)中最常見(jiàn)的題材類型之一，而詠物詞在宋代經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，取得了極大的成就。
詠物詞是宋詞中一種重要的題材類型，同時(shí)也是我國(guó)古代詠物文學(xué)的重要組成部分。在宋代詞史上，詠物詞名家輩出，名作如林，堪稱是宋詞中的精華。
近代詞論家陳匪石先生云：“論詠物之詞，實(shí)賦體字極軌”，與其他類型的詠物文學(xué)相比，詠物詞更富于文藝性，實(shí)為我國(guó)古代詠物文學(xué)的最高代表。
中國(guó)古代詠物文學(xué)，自先秦時(shí)期至漢魏六朝再至唐宋，詠物文學(xué)隨時(shí)間推移而不斷發(fā)展。
在大的文化歷史背景下，本文主要是著眼于詞的審美特征和創(chuàng)作范式，分為不同的階段來(lái)解讀這朵詞中之花。
是而不從，動(dòng)而不悛，詠一物，而歷經(jīng)千年“詠物”一詞在古代典籍中出現(xiàn)的很早，但是，在這里，“詠物”作為一種藉他物以相感動(dòng)的勸諷方式，顯然是不具有文學(xué)體類的意義。在詠物文學(xué)逐漸興盛起來(lái)之后，專就文學(xué)創(chuàng)作而言的“詠物”，才逐漸出現(xiàn)和明確起來(lái)。
先秦的時(shí)候，我們祖先自覺(jué)不自覺(jué)地創(chuàng)造可一些詠物之作，其大致可分為五種基本類型，即頌體、比體、賦體、寓言體和隱語(yǔ)體。
其實(shí)，就上述五種類型而言，除了頌體外，其余無(wú)論是哪種類型的詠物之作，在當(dāng)時(shí)都可以看做是賦詩(shī)借物明志的一種典型創(chuàng)作方式。
在先秦的詠物之作中，比體詠物之作是對(duì)后世影響最大的一種，它可以說(shuō)是代表了我國(guó)古代詠物文學(xué)中的一種最主要的創(chuàng)作類型。
《橘頌》素被尊為“詠物文學(xué)之祖”，它的意義在于“物”開始作為獨(dú)立的審美對(duì)象在作品中得到表現(xiàn)。
它是一篇借物以明志的比體詠物之作，若單純從文字上看，就如同一般頌體詠物，但結(jié)合了屈原坎坷的經(jīng)歷和高潔的品質(zhì)，則不難發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人是在借詠橘以明志。可以說(shuō)，這種由屈原所開創(chuàng)的借物以明志的詠物詩(shī)篇，為詠物文學(xué)的發(fā)展提供了一個(gè)很好的范例。及至漢魏六朝時(shí)期，“窮物之情、盡物之態(tài)”的詠物賦達(dá)到了興盛的時(shí)期。
其實(shí)，詠物賦出現(xiàn)的很早。荀子的《賦篇》除《禮賦》、《知賦》外，尚有《蠶賦》、《箴賦》、《云賦》三篇，則可以說(shuō)賦之創(chuàng)始，亦即詠物賦之創(chuàng)始。
然而，此時(shí)的賦雖然數(shù)量龐大，但是，期間的大部分文人匍匐于最高統(tǒng)治者的絕對(duì)權(quán)威之下，主題意識(shí)相當(dāng)?shù)?，審美趣味亦屈從于統(tǒng)治者的喜好，所以，詠物賦的創(chuàng)作雖然不絕如縷，但整體成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及后來(lái)興起詠物詩(shī)和詠物詞。
在唐宋時(shí)期，詠物詩(shī)和詠物詞開始以一種無(wú)可比擬的姿態(tài)走進(jìn)詠物文學(xué)的世界中。
詠物詩(shī)固肇始于先秦，但詩(shī)歌詠物之風(fēng)于齊梁始盛。同時(shí)也需注意到的是，雖然齊梁兩朝詠物詩(shī)多達(dá)350余首，齊梁宮廷詩(shī)歌風(fēng)尚對(duì)詠物詩(shī)的興盛有著重要推動(dòng)作用，但囿于時(shí)風(fēng)，唯求形式之美與刻畫之工，有的甚至流于宮體與艷情，所以，真正符合我國(guó)古代詩(shī)歌風(fēng)雅比興之傳統(tǒng)審美范型的詠物詩(shī)的確立，更多的是唐宋詩(shī)人們的努力。而就于詠物詞，應(yīng)該說(shuō)，詠物詞的發(fā)生與詞的興盛基本同步。
無(wú)論是從創(chuàng)作數(shù)量、創(chuàng)作隊(duì)伍還是創(chuàng)作方式上看，詠物詞的創(chuàng)作與詞史的發(fā)展演進(jìn)基本上都是同步的，但若從創(chuàng)作觀念和藝術(shù)成就上看，詠物詞的發(fā)展較之詞史的演進(jìn)相對(duì)滯后了。
詠物詞的創(chuàng)作是出于一些特定的需要，具有約定俗成性、被動(dòng)性和隨機(jī)性，所以前期很多詠物詞大都是流連光景之作，并非有意于詠物者，可以說(shuō)直到北宋中期蘇軾、周邦彥等人大量創(chuàng)作的詠物詞，才使得以詞詠物的風(fēng)尚逐漸興盛起來(lái)。
唐五代、宋前期，詠物之詞，初出風(fēng)韻。
唐五代北宋前期是詠物詞發(fā)展演進(jìn)的第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期。這一時(shí)期，無(wú)論是創(chuàng)作觀念、審美理想、創(chuàng)作姿態(tài)、還是情志內(nèi)涵和表現(xiàn)技法，都不夠明確和成熟。但是，正是經(jīng)過(guò)這些文人一步步的探索，才是詠物詞逐漸興盛，逐漸走向成熟的。
就唐五代詠物詞而言，主要有應(yīng)制供奉之作和睹物生感、感物而詠者。就應(yīng)制供奉之作而言，大多產(chǎn)生于歌筵酒席之間，可以概括為“質(zhì)直而少情致”，它們并不是在努力發(fā)掘?qū)ο笪锼N(yùn)含的深層次內(nèi)涵，而是就僅僅直接鋪陳刻畫對(duì)象的外在形貌特征，“主體對(duì)于對(duì)象的關(guān)照完全流于淺層次的觀察而不是深層次的體驗(yàn)，其對(duì)于此類作品的審美理想顯然是‘期窮形以盡相’，即用‘賦體’創(chuàng)作詠物詞，以求達(dá)到‘窮形盡相’的審美效果”（《宋代詠物詞史論》第60頁(yè)）。
因此，在這些作品中，看不到創(chuàng)作主體的影子，反過(guò)來(lái)作者在創(chuàng)造此詞的過(guò)程中，也不曾試圖讓自己的主觀心理體驗(yàn)滲透至對(duì)象之中，創(chuàng)作主體與表現(xiàn)對(duì)象之間處于一種疏離的狀態(tài)，完完全全的是一種外在的、單向的描繪。而睹物生感、感物而詠者，主要是基于作者內(nèi)心的感動(dòng)，是不同歌筵酒席的被動(dòng)性，更多的具有一種自發(fā)性，感物而詠物。這類作品較少運(yùn)用鋪陳而是多用比興，詠物卻不滯于物，體現(xiàn)出了向宋人詠物小令審美理想邁向的趨勢(shì)。
北宋前期承晚唐五代余緒，詠物詞創(chuàng)作的總量和參與創(chuàng)作的人數(shù)在宋代詠物詞發(fā)展各個(gè)階段中均居末位。然而，在這一時(shí)期，亦有不得不提的林逋、梅堯臣、歐陽(yáng)修三人的詠草詞和勇開慢詞詠物之先的柳永。私以為，林逋、梅堯臣、歐陽(yáng)修三人爭(zhēng)勝而作的三首詠春草詞，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)詠物詞創(chuàng)作的審美理想。
各大大家都先后對(duì)其做出了點(diǎn)評(píng)，王國(guó)維先生在《人間詞話》中云：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕簾》、永叔《少年游》三闕為詠春草絕調(diào)。不知先有正中‘細(xì)雨濕流光’五字，皆能攝春草之魂者也。”他在指出馮延巳“細(xì)雨濕流光”之詠草較林、梅、歐三人更早這一事實(shí)的同時(shí)，特別指出這四人詠草“皆能攝春草之魂者”。這實(shí)際上就是在指明在詠物時(shí)不拘泥于物之色相，而應(yīng)該致力于呈現(xiàn)物質(zhì)神。這之于唐五代文人詠物詞多執(zhí)著于對(duì)象物外在形貌之刻繪以“期窮形以盡相”者，顯然是不可同日而語(yǔ)的。
另一方面，在這一時(shí)期，柳永以慢詞詠物，在詠物詞發(fā)展史上具有開創(chuàng)意義。
近代詞學(xué)家陳匪石先生云：“論詠物之詞，實(shí)賦體之極軌?！奔热粸椤皩?shí)賦體之極軌”，那么則須具有賦體的特征，所以，慢詞給了詞人一個(gè)寬廣足夠的空間，對(duì)物象進(jìn)行淋漓盡致的刻畫。
大家名詞，感物致情，千古流芳。
北宋中后期，詠物詞的創(chuàng)作漸成風(fēng)尚，一批批名作不斷問(wèn)世，一個(gè)個(gè)大家不斷涌現(xiàn)，使得詠物詞開始進(jìn)入到其繁盛時(shí)期。
談到宋詞，就不得不提到宋代大詞人蘇軾，無(wú)論是被王國(guó)維評(píng)為“最工”的《水吟龍次韻章質(zhì)夫楊花詞》，還是我們耳熟能詳?shù)摹懊髟聨讜r(shí)有”的《水調(diào)歌頭》，都彰顯著這位大文學(xué)家的成就。同時(shí)，蘇軾的創(chuàng)作姿勢(shì)也是蘇軾對(duì)詠物詞史的貢獻(xiàn)之一。
清人李重華云：“詠物詩(shī)有兩法：一是將自身放頓在里面，一是將自身站立在旁邊?！痹谇懊嫠缘奶莆宕彼吻捌诘拇蠖鄶?shù)詠物詞，就與這種無(wú)我間離狀態(tài)并無(wú)本質(zhì)區(qū)別。
在一些詠物詞中，“物”是外在于創(chuàng)作主體的自然之物，“我”以外在于物象的觀察者的身份對(duì)“物”進(jìn)行客觀的觀察和呈現(xiàn)。
但是，蘇詞則不同。以《水吟龍次韻章質(zhì)夫楊花詞》為例，“但一個(gè)‘也’字，卻隱然透露出抒情主人公對(duì)蓮花的百般憐惜，雖無(wú)眾人憐，我自憐惜之。主體（抒情主人公）之心靈在不經(jīng)意間已深深融入飄墜的楊花之中，‘物’與‘我’達(dá)成諧協(xié)”（《宋代詠物詞史論》第91頁(yè)）。可以看出，蘇軾讓自我潛入到吟詠對(duì)象里面，用心體會(huì)物之性情、神理，使我完全化入對(duì)象物之中，與之融為一體，也就是說(shuō)，當(dāng)其詠物之際，創(chuàng)作主體的情思神理實(shí)際上已然潛入對(duì)象物之中，故其所感受到的也就是對(duì)象物的情思神理了。
細(xì)讀蘇軾的作品，可以發(fā)現(xiàn)，在蘇軾的筆下，“物”是被賦予了情感與生命的，成為了一個(gè)人格化的對(duì)象，如其《南鄉(xiāng)子雙荔枝》里，將兩顆并蒂的荔枝比擬成孿生姐妹，一句“苦恨人人分拆破，東西。
怎得成雙似舊時(shí)”，將她們?cè)诜珠_時(shí)的痛苦表現(xiàn)的淋漓盡致，使得這兩顆荔枝有了感情和生命，變成了一個(gè)人格化的對(duì)象。像此類詞，是通過(guò)自我潛入到對(duì)象里面，從而實(shí)現(xiàn)物的人格化，但其主旨在表現(xiàn)物。
這一類的作品，將“物”作為主體自我情感、志趣的載體，通過(guò)詠物來(lái)傳達(dá)作者的主觀情志，將自我之主體精神投射到物上，使物具有了“我”的色彩，詞的主旨在于表現(xiàn)自我，從而使詠物詞具有了體物和言志抒懷的雙重主題。
蘇軾在詠物詞發(fā)展史上無(wú)疑具有繼往開來(lái)的地位，他一方面大量表現(xiàn)普泛化的情感，另一方面又在部分詞中寄寓強(qiáng)烈的個(gè)人情感，而他所開創(chuàng)的人格化的詠物詞為最后走向高度的自我化、個(gè)性化，開辟了一條嶄新的大道！
在蘇門文人中，晁補(bǔ)之、陳師道二人有著不同于其他人的特點(diǎn)。
晁、陳之作少了幾許對(duì)個(gè)性情感的抒發(fā)，更多的是對(duì)外物（主要是花）作單純的審美化的呈現(xiàn)，以及對(duì)自己賞玩自然外物的活動(dòng)與心態(tài)的揭示。
其實(shí)，這樣的一個(gè)創(chuàng)造方式，表明了詞人開始以一種很認(rèn)真的態(tài)度或者說(shuō)以很大的熱情關(guān)注和表現(xiàn)對(duì)象了，而不再僅僅把詠物詞的創(chuàng)作作為一種游戲或應(yīng)酬，而且，作者的生活情趣也得到了呈現(xiàn)。
可以說(shuō)，這樣的一種創(chuàng)作方式，是創(chuàng)作主體的自我形象在吟詠外物的過(guò)程中很自然地呈現(xiàn)出來(lái)，這種整體效果是蘇軾和蘇門文人之一的黃庭堅(jiān)的詠物詞都所不具有的！
從某種意義上講，蘇軾詠物詞絕大部分都是游戲應(yīng)酬之作，只有少數(shù)作品是在特定心理情景之下創(chuàng)作，但是讀周邦彥的詠物詞，我們不大能找出游戲應(yīng)酬的痕跡。
周邦彥對(duì)于詞的創(chuàng)作態(tài)度極為嚴(yán)肅，主要用詞來(lái)抒發(fā)內(nèi)心深處的真情實(shí)感，在詞的創(chuàng)作上傾注了極大的熱情和心血，對(duì)詞的藝術(shù)追求可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)膱?zhí)著。
在周邦彥的詞中，詠物詞不單純是為了詠物，而是更多地借詠物一傳達(dá)刻骨銘心的悲歡離合之情和羈旅行役之感，就是說(shuō)，他是將“悲歡離合、羈旅行役之感”打入詠物詞中，“我”詠物，“我”觀物，我之意緒、情感投射于外物之上，故“物物皆著我之色彩”，所創(chuàng)造者既為“常人之境界”，更是“有我之境界”。
更進(jìn)一步，“我”還可以跟物直接進(jìn)行交流、對(duì)話，創(chuàng)作的主體不再是簡(jiǎn)單地淺層次的詠物、觀物，而是深層次的介入，與“物”一樣都成為了作品中的“主體”！譬如其《花犯》中“去年賞雪曾孤倚”，“今年對(duì)花最匆匆”等句，是作者在親自訴說(shuō)與梅相關(guān)的情事，梅成了作者的身世、情感、意緒的見(jiàn)證！另一方面，周詞的富艷精工，語(yǔ)言典麗，渾厚和雅，主要是基于其在表現(xiàn)手法上的突破。
在我國(guó)古代諸多藝術(shù)形式中，詩(shī)歌與書法、繪畫關(guān)系非常密切，而周邦彥則很巧妙的援繪畫之法入詠物詞中，周濟(jì)評(píng)周詞云：“勾勒之妙，無(wú)如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚?！钡牵馨顝┎粌H僅得勾勒之妙，如繪畫中的點(diǎn)染之法，于清真詠物詞中亦時(shí)時(shí)見(jiàn)之。
其實(shí)，援畫法入詠物的表現(xiàn)手法最大的好處就是，在詠物詞中直接描寫吟詠對(duì)象并不是太多，大量的篇幅都讓位給了創(chuàng)作主體的情況下，我們卻依然可以在閱讀欣賞的過(guò)程中感受到吟詠對(duì)象鮮明的形象。
周邦彥詠物詞由于創(chuàng)作主體的深度介入，其詠物詞中的主客體之間表現(xiàn)出來(lái)了雙向交流的特征，而且，由于主體的深度介入，其詠物詞在情志內(nèi)涵方面其實(shí)也有了很大的發(fā)展，因此，這兩大方面的突破實(shí)際上是將詠物詞向抒情化方面又大大的推進(jìn)了一步。
北宋的詠物詞通過(guò)蘇軾和周邦彥向我們展示了一幅美妙的畫卷，而南宋詠物詞，相信通過(guò)姜夔，也可以帶來(lái)另一番色彩。
王國(guó)維云：“詠物之詞，自以蘇軾《水龍吟》最工，邦卿《雙雙燕》次之。
白石《暗香》、《疏影》格調(diào)雖高，然無(wú)一語(yǔ)道著，視古人‘江邊一樹垂垂發(fā)’等句何如耶？”這是王國(guó)維閱讀姜夔詠物詞時(shí)的感受，而此種感受也確實(shí)甚為恰當(dāng)，閱讀姜夔的詠物詞時(shí)，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生一些困惑，好像“物”并不是作者所要表現(xiàn)的主體。
《暗香》、《疏影》兩闕是姜夔詠物詞的代表作，王國(guó)維先生卻言之“無(wú)一語(yǔ)道著”，為何如此呢？在姜夔的詠物詞中，“詠物詞在性質(zhì)上發(fā)生了一點(diǎn)微妙的改變，創(chuàng)作主體成為作品中與‘物’并列相對(duì)的另一個(gè)主體。
‘物’與‘我’成為相互交流對(duì)話的雙重主體，‘情感’乃是二者交流的內(nèi)容，它從屬于‘我’但投射于‘物’”（《宋代詠物詞史論》第179頁(yè)）。這句話實(shí)際上表明了，“情感”似乎開始具有一定的獨(dú)立性了，即“情感”從附屬于“物”，附屬于“我”，發(fā)展為不太依傍于前二者了。
換而言之，即使我們不完全否認(rèn)“物”、“我”在詞中的“主體性”地位，也必須承認(rèn)，“情”開始在詠物詞中獲得了一定的“主體性”，這樣一來(lái)，“物”、“我”、“情”變得相互獨(dú)立又相互交叉起來(lái)。這就要求著作者在作品中既要處處對(duì)對(duì)象有所表現(xiàn)，又要將作者的真情實(shí)感放在抒情上。如果說(shuō)將姜夔的這種創(chuàng)作姿態(tài)與之前的幾位詞人的進(jìn)行比較，就可以有其很鮮明的特點(diǎn)。
其不同于蘇軾的“潛入式”，蘇軾在吟詠對(duì)象時(shí)，使“我”潛沉于對(duì)象物之中，但是值得注意的事，那些都是虛想的對(duì)象物的情態(tài)，而并非“我”的情感意緒；也不同于周邦彥的“雙向交流式”，在清真的詠物詞中，“我”和“物”之間雖然存在著雙向?qū)α麝P(guān)系，但是是相互獨(dú)立于對(duì)方，相互作用的，因此并未達(dá)到水乳交融的統(tǒng)一。
姜夔在詠物詞上的另一個(gè)突破就是寄托深遠(yuǎn)，其詞多屬有感而發(fā)，有為而作，并非為文造情或感物而詠。
其所寄托的感情，深刻而濃烈，能讓每一個(gè)接受者真切地感受到；又復(fù)雜而隱曲，因而讓人難以捉摸其真意所在。
在中國(guó)文化的長(zhǎng)河中，一朵朵燦爛的文明之花相繼綻放，而宋代詠物詞，就如同一朵奇葩，遺世獨(dú)立，傲然綻放，散發(fā)出歷經(jīng)滄桑而愈加醉人的幽香！
參考文獻(xiàn):。
[1]路成文《宋代詠物詞史論商務(wù)印書館2005年.
旅客應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)時(shí)集合,不得攜帶違禁物品影響其他旅客安全.
英語(yǔ)論文完整版篇三
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記憶里的琥珀色*仲夏。
藏著你我多少年華。
曾在屋頂結(jié)下的誓言。
微風(fēng)一吹就落下。
那些不分場(chǎng)合的情話。
擁抱之后生根發(fā)芽。
奮不顧身以為能到達(dá)。
困在懸崖才害怕。
夜深人靜反復(fù)糾纏的牽掛。
空蕩的心需要解答。
隨風(fēng)起舞的殘花。
不停追逐的黃沙。
多大代價(jià)才能掙脫思念的籬笆。
近在咫尺的天涯。
在你的腳下。
沙守著花花開的瀟灑。
那些不分場(chǎng)合的`情話。
擁抱之后生根發(fā)芽。
奮不顧身以為能到達(dá)。
困在懸崖才害怕。
夜深人靜反復(fù)糾纏的牽掛。
空蕩的心需要解答。
隨風(fēng)起舞的殘花。
不停追逐的黃沙。
多大代價(jià)才能掙脫思念的籬笆。
近在咫尺的天涯。
在你的腳下。
沙守著花花開的瀟灑。
窗臺(tái)開滿多美麗的花。
你的笑容卻更優(yōu)雅。
不論窗外驟雨多猛烈。
卻帶不走一粒沙。
英語(yǔ)論文完整版篇四
為何你的情卻轉(zhuǎn)了移。
多年的守侯。
你又何必勉強(qiáng)自己。
你說(shuō)過(guò)要永遠(yuǎn)不分離。
為何你卻突然變了心。
愛(ài)上了別人。
你又何苦欺騙自己。
失去了最愛(ài)的`你。
我的人生沒(méi)有意義。
找不回最初的你。
你卻和他相偎相依。
也許我不該不該愛(ài)上你。
要我怎麼才能忘記你。
迷失了自己不該愛(ài)上你。
多年的感情已無(wú)蹤影。
也許我不該不該愛(ài)上你。
要我如何才能放棄你。
最後的選擇我寧愿放棄。
到了結(jié)局還是把你忘記。
忘了你。
失去了最愛(ài)的你。
我的人生沒(méi)有意義。
找不回最初的你。
你卻和他相偎相依。
也許我不該不該愛(ài)上你。
要我怎麼才能忘記你。
迷失了自己不該愛(ài)上你。
多年的感情已無(wú)蹤影。
也許我不該不該愛(ài)上你。
要我如何才能放棄你。
最後的選擇我寧愿放棄。
到了結(jié)局還是把你忘記。
忘了你…h(huán)e...
總以為愛(ài)上你從不曾後悔。
可是愛(ài)到今天那麼的疲憊。
我們的愛(ài)沒(méi)有想像中的美。
放開你痛徹心扉。
也許我不該不該愛(ài)上你。
要我怎麼才能忘記你。
迷失了自己不該愛(ài)上你。
多年的感情已無(wú)蹤影。
也許我不該不該愛(ài)上你。
要我如何才能放棄你。
最後的選擇我寧愿放棄。
到了結(jié)局還是把你忘記。
忘了你…。
英語(yǔ)論文完整版篇五
由馬伊琍、朱亞文領(lǐng)銜主演的都市職場(chǎng)情感劇《北上廣不相信眼淚》正在熱播中，一經(jīng)播出就很受歡迎，收視率非常不錯(cuò)，劇中片尾曲非常好聽(tīng)，是由中國(guó)好聲音出道的張赫宣演唱的。
歌詞：
對(duì)不起我有些累了。
我問(wèn)我們都怎么了。
再不像棋逢對(duì)手般。
哪怕愛(ài)著恨著或酸著。
突然有了很多心得。
但卻痛到不能選擇。
好多事我們都錯(cuò)了。
我們不該這樣的'放手不愛(ài)了。
我們?cè)趺幢粍?dòng)的苦笑著。
不管對(duì)的錯(cuò)的。
至少最后現(xiàn)實(shí)都輸了。
假想的競(jìng)爭(zhēng)者。
英語(yǔ)論文完整版篇六
《北上廣不相信眼淚》片尾曲是由張赫宣演唱的《我們不該這樣的》。
北上廣不相信眼淚片尾曲--《我們不該這樣的》。
演唱：張赫宣;作詞：淺紫;作曲：都智文。
歌詞。
對(duì)不起我有些累了。
我問(wèn)我們都怎么了。
再不像棋逢對(duì)手般。
哪怕愛(ài)著恨著或酸著。
突然有了很多心得。
但卻痛到不能選擇。
好多事我們都錯(cuò)了。
我們不該這樣的放手不愛(ài)了。
我們?cè)趺幢粍?dòng)地苦笑著。
不管對(duì)的錯(cuò)的。
至少最后現(xiàn)實(shí)都輸了。
假想的.競(jìng)爭(zhēng)者。
我們不該這樣的放手不愛(ài)了。
我們?cè)趺磹?ài)著卻不快樂(lè)。
抱歉我浪費(fèi)了。
可以更幸福的資格。
我們?cè)趺础?/p>
我們?cè)趺础?/p>
我們?cè)趺幢粍?dòng)地苦笑著。
不管對(duì)的錯(cuò)的。
至少最后現(xiàn)實(shí)都輸了。
假想的競(jìng)爭(zhēng)者。
我們不該這樣的放手不愛(ài)了。
我們?cè)趺磹?ài)著卻不快樂(lè)。
抱歉我浪費(fèi)了。
可以更幸福的資格。
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英語(yǔ)論文完整版篇七
《我們不該這樣的》是電視劇《北上廣不相信眼淚》片尾曲，由張赫宣演唱。
歌曲內(nèi)容。
對(duì)不起我有些累了。
我問(wèn)我們都怎么了。
再不像棋逢對(duì)手般。
哪怕愛(ài)著恨著或酸著。
突然有了很多心得。
但卻痛到不能選擇。
好多事我們都錯(cuò)了。
我們不該這樣的放手不愛(ài)了。
我們?cè)趺幢粍?dòng)的苦笑著。
不管對(duì)的錯(cuò)的。
至少最后現(xiàn)實(shí)都輸了。
假想的競(jìng)爭(zhēng)者。
英語(yǔ)論文完整版篇八
李賀（約公元791年-約8），字長(zhǎng)吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱，是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的.唐代著名詩(shī)人。著有《昌谷集》。
李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人，與李白、李商隱稱為唐代三李。有“‘太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。
英語(yǔ)論文完整版篇九
下沙村位于深圳市福田區(qū)西南部的深圳灣畔，毗鄰香港，緊靠深圳市中心區(qū)，東接高爾夫俱樂(lè)部，南臨深圳灣，北靠香蜜湖，西與“錦繡中華”、“世界之窗”、香蜜湖渡假村深圳三大旅游區(qū)相連，深圳三大交通動(dòng)脈，即濱河大道、深南大道、廣深高速公路貫穿其中。地理位置和交通條件十分優(yōu)越。
特色風(fēng)情。
下沙是深圳市著名的民俗風(fēng)情文化旅游亮點(diǎn)。下沙有下沙牌坊、黃思銘公世祠、陳楊候廟、佛祖像等一批深受游客歡迎的歷史古跡，有全市唯一的村建博物館及風(fēng)景怡人的休閑公園；下沙村人鬧元宵、食盆菜的場(chǎng)面極為壯觀，舉世罕有，其大盆菜宴在打破了吉尼斯世界紀(jì)錄，吸引了眾多的海內(nèi)外游客和黃氏宗親；此外，舞獅、舞龍、武術(shù)表演、粵劇表演等也是下沙民俗風(fēng)情的一大特色。下沙村內(nèi)花團(tuán)錦簇、綠樹成蔭，星級(jí)酒店、文化廣場(chǎng)、體育場(chǎng)、游泳池、購(gòu)物中心等一應(yīng)俱全。下沙濃郁的民俗風(fēng)情文化，優(yōu)美的商業(yè)、旅游、居住環(huán)境，成為了深圳市農(nóng)村城市化的典范，是改革開放深圳農(nóng)村變遷的一個(gè)縮影。
環(huán)境簡(jiǎn)介。
下沙環(huán)境優(yōu)美，街道寬敞整潔，高樓林立，星級(jí)酒店、體育運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、學(xué)校、醫(yī)院、郵局、銀行、超市、圖書館、劇院、幼兒園、敬老院、公園各項(xiàng)配套設(shè)施一應(yīng)俱全。由于環(huán)境優(yōu)越，交通發(fā)達(dá)，而且，距亞洲最大陸路口岸的'皇崗口岸和深圳火車站僅有5-10分鐘車程，許多國(guó)內(nèi)外投資者到下沙村投資經(jīng)商?，F(xiàn)有“三資”企業(yè)近三十家，主要生產(chǎn)名牌時(shí)裝、電子表、手袋等輕工產(chǎn)品，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷香港、東南亞和歐洲等國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)。除工業(yè)繁榮外，地產(chǎn)業(yè)、其它商業(yè)，如旅游業(yè)亦日趨興旺。下沙村的旅游資源豐富，有歷史悠久的古建筑物；有人文景觀眾多的文化廣場(chǎng)；有風(fēng)景秀麗的紅樹林自然保護(hù)區(qū)；有許多特色的民俗風(fēng)情和馳名海內(nèi)外的“大盆菜”美食，另外，還有多個(gè)名牌時(shí)裝廠可供游客參觀購(gòu)物，下沙村已發(fā)展為一個(gè)新的旅游區(qū)。下沙村的科教事業(yè)蓬勃發(fā)展，公司投入巨資興建了學(xué)校、幼兒園、圖書館、獎(jiǎng)勵(lì)大、中學(xué)生勤學(xué)上進(jìn)，許多公司員工和村里的青年參加了業(yè)余再學(xué)習(xí)教育。下沙人勤勞樂(lè)業(yè)，生活安定祥和。公司還將發(fā)展高新技術(shù)企業(yè)，促進(jìn)下沙村經(jīng)濟(jì)騰飛。集農(nóng)村與城市風(fēng)情于一體，集國(guó)內(nèi)與國(guó)外建造、管理于一體，成為富有傳奇色彩的下沙旅游風(fēng)光。
英語(yǔ)論文完整版篇十
一份簡(jiǎn)歷最重要的就是內(nèi)容完整，簡(jiǎn)歷需要填寫什么內(nèi)容呢?以下是完整版簡(jiǎn)歷范文，歡迎大家參考!
姓名
黎維霄
性別
? 男
照片
生日
1990年7月13日
身高
181cm
籍貫
四川省成都市
民族
漢
政治面貌
團(tuán)員
畢業(yè)院校
上海師范大學(xué)
學(xué)歷
本科
專業(yè)
投資學(xué)
聯(lián)系電話
13916879049
電子郵件
lwx1194961352@
郵編
200235
地址
上海市徐匯區(qū)桂林路100號(hào)上海師范大學(xué)
個(gè)人簡(jiǎn)介
本人性格開朗、穩(wěn)重、有活力，待人熱情、真誠(chéng)；工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，積極主動(dòng)，能吃苦耐勞，用于承受壓力，勇于創(chuàng)新；有很強(qiáng)的組織能力和團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神，具有較強(qiáng)的適應(yīng)能力；紀(jì)律性強(qiáng)，工作積極配合；意志堅(jiān)強(qiáng)，具有較強(qiáng)的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。
愛(ài)好特長(zhǎng)
足球 籃球 古典音樂(lè)
相關(guān)證書
cet-4?? 上海市計(jì)算機(jī)一級(jí) 普通話2級(jí)甲等
社會(huì)實(shí)踐
工作經(jīng)歷
無(wú)
大學(xué)畢業(yè)即將離校時(shí)，在車站我默默地送走班上最后一個(gè)靠親戚關(guān)系、在老家電視臺(tái)找到好工作的同學(xué)。
看著北京清晨那川流不息的上班族，我充分感覺(jué)到自己的落寞——是該找份工作好好地生活了。
我能上大學(xué)是件很不容易的事情。
高中畢業(yè)那一年，原本不富裕的家庭因父親的突然病逝更加雪上加霜，我只得到外地流浪、打工。
五年后，我靠著自己辛辛苦苦打工攢下來(lái)的一筆錢，通過(guò)自考踏進(jìn)了北方一所大學(xué)的校門，圓了自己的大學(xué)夢(mèng)。
在大學(xué)里，我學(xué)的是新聞專業(yè)。
為了提高專業(yè)知識(shí)和實(shí)踐能力，在課堂上我刻苦學(xué)習(xí)，放假期間又不辭勞苦聯(lián)系新聞單位去實(shí)習(xí)，在中央、省、地、市報(bào)刊上發(fā)表了不少作品。
可是令我煩惱的是，盡管我萬(wàn)般努力，但由于我只有大專文憑，在求職路上不知遭受了多少人的白眼。
一次，在杭州人才市場(chǎng)，一家報(bào)社正在現(xiàn)場(chǎng)招聘新聞?dòng)浾吆途庉?，我剛把?jiǎn)歷遞上，還沒(méi)來(lái)得及把自己那厚厚的一本作品的剪報(bào)拿出來(lái)，那個(gè)頭發(fā)已有些花白、戴著厚厚眼鏡的大叔就忙把手一揮：“行了，不用拿了，你的學(xué)歷不符合我們要求，去其他單位看看吧?”而另一個(gè)應(yīng)聘者，雖然什么作品也沒(méi)有發(fā)表，但因?yàn)橛斜究莆膽{，那位招聘的大叔就笑瞇瞇讓他先填了應(yīng)聘表格，我只有站在一旁嘆氣。
后來(lái)，我又先后去兩家雜志社應(yīng)聘工作，可同樣的結(jié)局讓我只能望“本”興嘆。
經(jīng)過(guò)多次的求職失敗，我在心里開始了反省：“是不是我對(duì)自己的實(shí)力估計(jì)得太高?還是對(duì)工作的單位過(guò)于挑剔?為什么我不選擇那些與我學(xué)歷要求和工作經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)?shù)膯挝簧习嗄?”
于是，我不再瞄準(zhǔn)那些“僧多粥少”的單位，而是把目標(biāo)轉(zhuǎn)向了一些小有名氣的民營(yíng)集團(tuán)的“企業(yè)文化宣傳專員”和企業(yè)報(bào)編輯、記者的職位。
但沒(méi)想到，應(yīng)聘那樣的工作也是人滿為患，競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈。
就這樣我精疲力盡地奔波了三個(gè)月。
一天，當(dāng)我再次茫然無(wú)助地徘徊在浙江省人才市場(chǎng)，應(yīng)聘一家大型民營(yíng)集團(tuán)“企業(yè)文化宣傳專員”一職。
簡(jiǎn)單地聊了幾句后，該單位的總經(jīng)理問(wèn)我“想要什么樣的待遇”，我無(wú)暇多想，竟隨口說(shuō)出了800元/月的全場(chǎng)最低價(jià)。
總經(jīng)理問(wèn)我為什么只要這么點(diǎn)兒，我就老老實(shí)實(shí)地回答：“我剛畢業(yè)出來(lái)，工作經(jīng)驗(yàn)不豐富，新的環(huán)境和工作對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)鍛煉自己、挑戰(zhàn)自己的地方，所以不能‘漫天要價(jià)’;如果您在日后的工作中認(rèn)為我干得還不錯(cuò)，到時(shí)候再漲我的工資不遲。
說(shuō)完，我隨手附上自己的一份簡(jiǎn)歷，離開了。
沒(méi)想到一周后，那個(gè)總經(jīng)理竟通知我去上班，說(shuō)：“你被錄取了。
去報(bào)到時(shí)，總經(jīng)理微笑著指著他桌旁的'那幾十份包括本科、研究生在內(nèi)的應(yīng)聘資料對(duì)我說(shuō)：“你知道我們?yōu)槭裁丛诒姸嗟母邔W(xué)歷的應(yīng)聘者中獨(dú)獨(dú)選中了文憑不高的你，并且給你的薪資待遇是你要求工資的兩倍多嗎?”
我疑惑地?fù)u頭，總經(jīng)理端起杯子喝了口茶繼續(xù)說(shuō)：“一是因?yàn)槟闶撬袘?yīng)聘這份工作的人員中，對(duì)待遇要求最低的人;二是當(dāng)天現(xiàn)場(chǎng)的面談，你本有一定的工作經(jīng)驗(yàn)，但你說(shuō)話比較謙虛，可以看出你是個(gè)努力上進(jìn)的人;三是你在簡(jiǎn)歷上用心做了‘小文章’，你那份32開簡(jiǎn)歷，比一般人的a4紙要小許多，招聘方最容易把它放在眾多簡(jiǎn)歷上面，以這種巧妙的方式不知不覺(jué)在吸引別人注意，這說(shuō)明了你有與眾不同的創(chuàng)新觀念，而我們的企業(yè)文化正需要不斷有全新觀念來(lái)支撐啊!”
我聽(tīng)了，又驚又喜，一時(shí)間竟呆在那里，說(shuō)不出一句話來(lái)……
1、要仔細(xì)檢查已成文的個(gè)人簡(jiǎn)歷，絕對(duì)不能出現(xiàn)錯(cuò)別字、語(yǔ)法和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)方面的低級(jí)錯(cuò)誤。最好讓文筆好的朋友幫你審查一遍，因?yàn)閯e人比你自己更容易檢查出錯(cuò)誤。
2、個(gè)人簡(jiǎn)歷最好用a4標(biāo)準(zhǔn)復(fù)印紙打印，字體最好采用常用的宋體或楷體，盡量不要用花里呼哨的藝術(shù)字體和彩色字，排版要簡(jiǎn)潔明快，切忌標(biāo)新立異，排的象廣告一樣。當(dāng)然，如果你應(yīng)聘的是排版工作則是例外。
3、要記住你的個(gè)人簡(jiǎn)歷必須突出重點(diǎn)，它不是你的個(gè)人自傳，與你申請(qǐng)的工作無(wú)關(guān)的事情要盡量不寫，而對(duì)你申請(qǐng)的工作有意義的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)絕不能漏掉。
4、要保證你的簡(jiǎn)歷會(huì)使招聘者在30秒之內(nèi)，即可判斷出你的價(jià)值，并且決定是否聘用你。
5、你的個(gè)人簡(jiǎn)歷越短越好，因?yàn)檎衅溉藳](méi)有時(shí)間或者不愿意花太多的時(shí)間閱讀一篇冗長(zhǎng)空洞的個(gè)人簡(jiǎn)歷。最好在一頁(yè)紙之內(nèi)完成，一般不要超過(guò)兩頁(yè)。
6、要切記不要僅僅寄你的個(gè)人簡(jiǎn)歷給你應(yīng)聘的公司，附上一封簡(jiǎn)短的應(yīng)聘信，會(huì)使公司增加對(duì)你的好感。否則，你成功的幾率將大大降低。
7、要盡量提供個(gè)人簡(jiǎn)歷中提到的業(yè)績(jī)和能力的證明資料，并作為附件附在個(gè)人簡(jiǎn)歷的后面。一定要記住是復(fù)印件，千萬(wàn)不要寄原件給招聘單位，以防丟失。
8、一定要用積極的語(yǔ)言，切忌用缺乏自信和消極的語(yǔ)言寫你的個(gè)人簡(jiǎn)歷。最好的方法是在你心情好的時(shí)候編寫你的個(gè)人簡(jiǎn)歷。
9、不能憑空編造你的經(jīng)歷，說(shuō)謊永遠(yuǎn)是卑鄙的，沒(méi)有哪個(gè)公司會(huì)喜歡說(shuō)謊的員工，但也沒(méi)有必要寫出所有你真實(shí)的經(jīng)歷。對(duì)你求職不利的經(jīng)歷你可忽略不寫。
10、要組織好個(gè)人簡(jiǎn)歷的結(jié)構(gòu)，不能在一個(gè)個(gè)人簡(jiǎn)歷中出現(xiàn)重復(fù)的內(nèi)容。讓人感到你的個(gè)人簡(jiǎn)歷條理清楚，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)是很重要的。
11、最好用第三人稱寫你的個(gè)人簡(jiǎn)歷，不要在個(gè)人簡(jiǎn)歷中出現(xiàn)“我”的字樣。
12、你的個(gè)人經(jīng)歷順序應(yīng)該從現(xiàn)在開始倒過(guò)去敘訴，這樣可使招聘單位在最短的時(shí)間內(nèi)了解你最近的經(jīng)歷。
13、在結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那疤嵯?，要使你的個(gè)人簡(jiǎn)歷富有創(chuàng)造性，使閱讀者能產(chǎn)生很強(qiáng)的閱讀興趣。
14、遣詞造句要精雕細(xì)磨，惜墨如金。盡量用簡(jiǎn)練又簡(jiǎn)練的語(yǔ)言。
英語(yǔ)論文完整版篇十一
《無(wú)言》是電影《類似愛(ài)情》的主題曲，也叫做《你是男的我也愛(ài)》。電影《類似愛(ài)情》連續(xù)劇主題曲《你是男的我也愛(ài)》由陳鵬作詞，程啟昊、林一杰演唱的主題曲翻唱自《sometimeswhenwetouch》這首歌。由陳鵬作詞、孫國(guó)慶作曲，收錄于該系列劇音樂(lè)專輯《難得有愛(ài)》中。歌曲主要描繪了第二類愛(ài)情——同性愛(ài)情在我國(guó)當(dāng)今時(shí)代背景下的苦澀和甜蜜，完美闡釋了打破世俗不畏流言追求真實(shí)自我的真愛(ài)的美好。
歌曲：無(wú)言。
原唱：程啟昊，林一杰。
歌曲歌詞：
你總是靜靜看著我。
已是很久的期待。
我不知是否那就是。
滿心漣漪的愛(ài)。
不知從哪天起。
不知到哪年止。
我總是默默等待。
默默地等待。
我早已經(jīng)明白。
但我卻難以躲開。
只因你的愛(ài)不說(shuō)出來(lái)。
難擺脫世俗間的愛(ài)。
難承受流言感慨。
只有我知。
你是男的我也愛(ài)。
你總不經(jīng)意看著我。
不用言語(yǔ)的表白。
我不知是否那就是。
屬于我們的愛(ài)。
不知從哪天起。
不知到哪年止。
我總是無(wú)言等待。
我早已經(jīng)明白。
但我卻難以躲開。
只因你的愛(ài)不說(shuō)出來(lái)。
能擺脫世俗間的愛(ài)。
能承受流言感慨。
只有我知。
這份愛(ài)情太難捱。
自從那一天起。
愛(ài)你不能停止。
你終于不再等待。
等我的'到來(lái)。
你總不經(jīng)意看著我。
不用言語(yǔ)的表白。
我不知是否那就是。
屬于我們的愛(ài)。
不知從哪天起。
不知到哪年止。
我總是無(wú)言等待。
我早已經(jīng)明白。
但我卻難以躲開。
只因你的愛(ài)不說(shuō)出來(lái)。
能擺脫世俗間的愛(ài)。
能承受流言感慨。
只有我知。
你是男的我也愛(ài)。
英語(yǔ)論文完整版篇十二
甲方同意將自己的產(chǎn)權(quán)房屋出租給乙方，雙方在法律的基礎(chǔ)上，經(jīng)友好協(xié)商，制定如下協(xié)議：
一、房屋地址。
甲方出租的房屋坐落于_____市_____街道_____鎮(zhèn)_____路_____號(hào)。
二、租賃期限。
雙方商定房屋租期為_____年，自______年______月______日起至______年______月______日止。
三、承租方有下列情形之一的，出租方可以中止合同，收回房屋：
1、承租方擅自將房屋轉(zhuǎn)租、轉(zhuǎn)讓或轉(zhuǎn)借的；
2、承租方利用承租房屋進(jìn)行違法經(jīng)營(yíng)及犯罪活動(dòng)的；
合同期滿后，如出租方仍繼續(xù)出租房屋，承租方享有優(yōu)先權(quán)。但租金按當(dāng)時(shí)的物價(jià)及周圍門市租金漲幅，由雙方協(xié)商后作適當(dāng)調(diào)整。
四、租金及交納方式。
1、每年租金為人民幣_(tái)____萬(wàn)元，大寫：_____萬(wàn)整。
五、租賃期間房屋修繕。
出租方將房屋交給承租方后，承租方的裝修及修繕，出租方概不負(fù)責(zé)，其經(jīng)營(yíng)情況也與出租方無(wú)關(guān)；租期結(jié)束或中途雙方協(xié)商解除合同，承租方不得破壞已裝修部分及房屋架構(gòu)。
六、各項(xiàng)費(fèi)用的繳納。
1、水電費(fèi)：由乙方自行繳納。
2、維修費(fèi)：租賃期間，由于乙方導(dǎo)致租賃房屋的質(zhì)量或房屋的內(nèi)部設(shè)施損毀，包括門窗、水電等，維修費(fèi)由乙方負(fù)責(zé)。
3、使用該房屋進(jìn)行商業(yè)活動(dòng)產(chǎn)生的其它各項(xiàng)費(fèi)用均由乙方繳納，（其中包括乙方自已申請(qǐng)安裝電話、寬帶、有線電視等設(shè)備的費(fèi)用）。
七、出租方與承租方的變更。
1、如果出租方將房產(chǎn)所有權(quán)轉(zhuǎn)移給第三方時(shí)，合同對(duì)新的房產(chǎn)所有者繼續(xù)有效。承租方出賣房屋，須提前3個(gè)月通知承租人，在同等條件下，承租人有優(yōu)先購(gòu)買權(quán)。
2、租賃期間，乙方如因轉(zhuǎn)讓或其他原因?qū)⒎课蒉D(zhuǎn)租給第三方使用，必須事先書面向甲方申請(qǐng)，由第三方書面確認(rèn)，征得甲方的書面同意。取得使用權(quán)的第三方即成為本合同的當(dāng)事乙方，享有原乙方的權(quán)利，承擔(dān)原乙方的義務(wù)。
八、違約金和違約責(zé)任。
1、若出租方在承租方?jīng)]有違反本合同的`情況下提前解除合同或租給他人，視為甲方違約，負(fù)責(zé)賠償違約金。
2、若乙方在甲方?jīng)]有違反本合同的情況下提前解除合同，視為乙方違約，乙方負(fù)責(zé)賠償違約金。
3、承租方違反合同，擅自將承租房屋轉(zhuǎn)給他人使用的視為違約，應(yīng)支付違約金。如因此造成承租房屋損壞的，還應(yīng)負(fù)責(zé)修復(fù)或賠償。
九、免責(zé)條件。
若租賃房屋因不可抗力的自然災(zāi)害導(dǎo)致?lián)p毀或造成承租人損失的，雙方互不承擔(dān)責(zé)任。租賃期間，若乙方因不可抗力的自然災(zāi)害導(dǎo)致不能使用租賃房屋，乙方需立即書面通知甲方。
十、爭(zhēng)議的解決方式。
本合同如出現(xiàn)爭(zhēng)議，雙方應(yīng)友好協(xié)商解決，協(xié)商不成時(shí)，任何一方均可以向人民法院起訴。
十一、本合同如有未盡事宜，甲、乙雙方應(yīng)在法律的基礎(chǔ)上共同協(xié)商，作出補(bǔ)充規(guī)定，補(bǔ)充規(guī)定與本合同具有同等效力。
十二、本合同雙方簽字后生效，本合同1式2份，甲、乙雙方各執(zhí)1份。
出租方（簽字）：____________承租方（簽字）：____________。
聯(lián)系電話：____________聯(lián)系電話：____________。
身份證號(hào)碼：____________身份證號(hào)碼：____________。
英語(yǔ)論文完整版篇十三
××同志：
熱忱歡迎您在百忙之中擠出時(shí)間參加研討會(huì)，現(xiàn)將有關(guān)報(bào)到事項(xiàng)通知如下：
一、報(bào)到時(shí)間：
××年×月×日全天報(bào)到，并安排接站。
乘飛機(jī)的代表請(qǐng)于×月×日前將所乘航班告會(huì)務(wù)組；
乘火車的代表請(qǐng)于×月×日前將所乘車次告會(huì)務(wù)組。
二、報(bào)到地點(diǎn)。
云南省昆明市南疆賓館（地址：××路×號(hào)）。
三、聯(lián)系人及電話。
會(huì)務(wù)組電話：××××××。
傳真：××××××。
聯(lián)系人：×××。
四、請(qǐng)速將出席會(huì)議的人員名單報(bào)：××××秘書科學(xué)技術(shù)研究中心。
聯(lián)系人：××。
電話：××××××。
××××秘書科學(xué)技術(shù)研究中心。
2000年3月8日。
英語(yǔ)論文完整版篇十四
出租方：______(以下簡(jiǎn)稱甲方)。
身份證：__________________________。
承租方：______(以下簡(jiǎn)稱乙方)。
身份證：__________________________。
根據(jù)甲、乙雙方在自愿、平等、互利的基礎(chǔ)上，經(jīng)協(xié)商一致，為明確雙方之間的權(quán)利義務(wù)關(guān)系，就甲方將其合法擁有的房屋出租給乙方使用，乙方承租甲方房屋事宜，訂立本合同。
__________________________，用于普通住房。
1、該房屋租賃期共_____月。自_____年_____月_____日起至_____年_____月_____日止。
2、房屋租金：每月_____元，按月付款，每月_____日前付款。另付房租押金_____元，水電押金_____元，共計(jì)押金______元。(大寫：_____萬(wàn)_____仟_____佰_____拾_____元整)，房屋合同終止時(shí)，甲方驗(yàn)收無(wú)誤后，將押金退還乙方，不計(jì)利息。
3、乙方向甲方承諾，租賃該房屋僅作為普通住房使用。乙方負(fù)責(zé)交納物業(yè)管理費(fèi)和水、電費(fèi)(按實(shí)際發(fā)生數(shù)與下月租金同時(shí)繳納，入住時(shí)的水電數(shù)字：電________，水________，)。
4、租賃期滿，甲方有權(quán)收回出租房屋，乙方應(yīng)如期交還。乙方如要求續(xù)租，則必須在租賃期滿前一個(gè)月內(nèi)通知甲方，經(jīng)甲方同意后，重新簽訂租賃合同。
1、在租賃期內(nèi)，乙方應(yīng)合理使用其所承租的`房屋及其附屬設(shè)施。如乙方因使用不當(dāng)造成房屋及設(shè)施損壞的，乙方應(yīng)負(fù)責(zé)修復(fù)或給予經(jīng)濟(jì)賠償。
2、在租賃期內(nèi)，乙方應(yīng)合理使用家用電器，注意防火、防盜，如因乙方使用不當(dāng)造成的財(cái)產(chǎn)損失一律由乙方負(fù)責(zé)。
1、租賃期間，未經(jīng)甲方書面同意，乙方不得擅自轉(zhuǎn)租、轉(zhuǎn)借承租房屋。
在租賃期內(nèi)，乙方有下列行為之一的，甲方有權(quán)終止合同，收回該房屋，乙方應(yīng)向甲方支付合同總租金20%的違約金，若支付的違約金不足彌補(bǔ)甲方損失的，乙方還應(yīng)負(fù)責(zé)賠償直至達(dá)到彌補(bǔ)全部損失為止。
(1)未經(jīng)甲方書面同意，擅自將房屋轉(zhuǎn)租、轉(zhuǎn)借給他人使用的;。
(3)擅自改變本合同規(guī)定的租賃用途或利用該房屋進(jìn)行違法活動(dòng)的;。
(4)拖欠房租累計(jì)一個(gè)月以上的。
甲方簽字：________乙方簽字：________。
聯(lián)系方式：________聯(lián)系方式：________。
________年____月____日。
英語(yǔ)論文完整版篇十五
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英語(yǔ)論文完整版篇十六
翅膀是落在天上的葉子。
天堂原來(lái)應(yīng)該不是妄想。
只是我早已經(jīng)遺忘。
當(dāng)初怎么開始飛翔。
孤單是一個(gè)人的狂歡。
狂歡是一群人的孤單。
愛(ài)情原來(lái)的開始是陪伴。
但我也漸漸地遺忘。
當(dāng)時(shí)是怎樣有人陪伴。
我一個(gè)人吃飯旅行到處走走停停。
也一個(gè)人看書寫信自己對(duì)話談心。
只是心又飄到了哪里。
就連自己看也看不清。
我想我不僅僅是失去你。
我一個(gè)人吃飯旅行到處走走停停。
也一個(gè)人看書寫信自己對(duì)話談心。
只是心又飄到了哪里。
就連自己看也看不清。
我想我不僅僅是失去你。
孤單是一個(gè)人的`狂歡。
狂歡是一群人的孤單。
愛(ài)情原來(lái)的開始是陪伴。
但我也漸漸地遺忘。
當(dāng)時(shí)是怎樣有人陪伴。
我一個(gè)人吃飯旅行到處走走停停。
也一個(gè)人看書寫信自己對(duì)話談心。
只是心又飄到了哪里。
就連自己看也看不清。
我想我不僅僅是失去你。
我一個(gè)人吃飯旅行到處走走停停。
也一個(gè)人看書寫信自己對(duì)話談心。
只是心又飄到了哪里。
就連自己看也看不清。
我想我不僅僅是失去你。
翅膀是落在天上的葉子。
借由一出偶像劇《薔薇之戀》的成功，主唱片尾曲《葉子》的阿桑，在個(gè)人專輯發(fā)片前即享受比一般新人更高的知名度，后援會(huì)早早成立，到校園演唱更是廣受學(xué)生熱情歡迎，絲毫不遜其他已成名的歌手，殊不知這些掌聲與贊美對(duì)阿桑來(lái)說(shuō)，已遲來(lái)了四年。20xx年夏季，阿桑的一曲《葉子》，略帶滄桑同時(shí)又不乏柔美的磁性嗓音吸引了音樂(lè)愛(ài)好者的注目，同年底發(fā)行首張個(gè)人專輯《受了點(diǎn)傷》，阿桑獲得20xx年第十五屆金曲獎(jiǎng)“最佳新人”入圍。
英語(yǔ)論文完整版篇十七
(1)禮貌問(wèn)候客人并詢問(wèn)人數(shù)。
(2)引導(dǎo)客人入座，并遞上餐巾。
(3)征求客人飲用何種酒水。
(4)遞上菜單。
(5)點(diǎn)菜(女士?jī)?yōu)先，點(diǎn)菜時(shí)應(yīng)站立在客人右后側(cè))。
(6)給客人上面包和黃油。
(7)按西式菜肴的順序，向客人提供飲食服務(wù)。
(8)添水或酒、面包、黃油。
(9)時(shí)常更換煙灰缸或剩余食物的餐盤及不用的餐具。
(10)詢問(wèn)客人對(duì)主菜質(zhì)量是否滿意。
(11)當(dāng)客人吃完后，清除桌上所有的盤子，連帶剩余食物及用過(guò)的餐具，用一件干凈的餐巾把桌上的碎屑掃到一只碟上，并收去餐桌上的調(diào)味品，建議客人飲用餐后酒或其他種類的酒水。
(12)建議甜品并記下訂單。
(13)服務(wù)甜品、咖啡或添水。
(14)詢問(wèn)客人是否需要其他東西。
(15)客人結(jié)賬遞上賬單。
(16)送客用語(yǔ)：“再見(jiàn)，歡迎再次光臨”。
西餐服務(wù)生給你推薦。
1、頭盤。
西餐的第一道菜是頭盤，也稱為開胃品。開胃品的內(nèi)容一般有冷頭盤或熱頭盤之分，常見(jiàn)的品種有魚子醬、鵝肝醬、熏鮭魚、雞尾杯、奶油雞酥盒、局蝸牛等。因?yàn)槭且_胃，所以開胃菜一般都具有特色風(fēng)味，味道以咸和酸為主，而且數(shù)量較少，質(zhì)量較高。
2、湯。
與中餐有極大不同的是，西餐的第二道菜就是湯。西餐的湯大致可分為清湯奶油湯、蔬菜湯和冷湯等4類。品種有牛尾清湯、各式奶油湯、海鮮湯、美式蛤蜊周打湯、意式蔬菜湯、俄式羅宋湯、法式局蔥頭湯。冷湯的品種較少，有德式冷湯、俄式冷湯等。
3、副菜。
魚類菜肴一般作為西餐的第三道菜，也稱為副菜。品種包括各種淡、海水魚類、貝類及軟體動(dòng)物類。通常水產(chǎn)類菜肴與蛋類、面包類、酥盒菜肴品均稱為副菜。因?yàn)轸~類等菜肴的肉質(zhì)鮮嫩，比較容易消化，所以放在肉類菜肴的前面，叫法上也和肉類菜肴主菜有區(qū)別。西餐吃魚菜肴講究使用專用的調(diào)味汁，品種有韃靼汁、荷蘭汁、酒店汁、白奶油汁、大主教汁、美國(guó)汁和水手魚汁等。
4、主菜。
肉、禽類菜肴是西餐的第四道菜，也稱為主菜。肉類菜肴的原料取自牛、羊豬、小牛仔等各個(gè)部位的肉，其中最有代表性的是牛肉或牛排。牛排按其部位又可分為沙朗牛排(也稱西冷牛排)、菲利牛排、“t”骨型牛排、薄牛排等。其烹調(diào)方法常用烤、煎、鐵扒等。肉類菜肴配用的調(diào)味汁主要有西班牙汁、濃燒汁精、靡菇汁、白尼斯汁等。
5、蔬菜類菜肴。
蔬菜類菜肴可以安排在肉類菜肴之后，也可以與肉類菜肴同時(shí)上桌，所以可以算為一道菜，或稱之為一種配菜。蔬菜類菜肴在西餐中稱為沙拉。與主菜同時(shí)服務(wù)的沙拉，稱為生蔬菜沙拉，一般用生菜、西紅柿、黃瓜、蘆筍等制作。沙拉的主要調(diào)味汁有醋油汁、法國(guó)汁、干島汁、奶酪沙拉汁等。
沙拉除了蔬菜之外，還有一類是用魚、肉、蛋類制作的，這類沙拉一般不加味汁，在進(jìn)餐順序上可以做為頭盤食用。
還有一些蔬菜是熟食的，如花椰菜、煮菠菜、炸土豆條。熟食的蔬菜通常是與主菜的肉食類菜肴一同擺放在餐盤中上桌，稱之為配菜。
6、甜品。
西餐的甜品是主菜后食用的，可以算做是第六道菜。從真正意義上講，它包括所有主菜后的食物，如布丁、煎餅、冰淇淋、奶酪、水果等等。
7、咖啡、茶。
西餐的最后一道是上飲料，咖啡或茶。飲咖啡一般要加糖和淡奶油。茶一般要加香桃片和糖。
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