讀后感是讀完一本書后對(duì)所讀內(nèi)容進(jìn)行思考、感觸并加以概括總結(jié)的一種文學(xué)作品，它可以幫助我們深化對(duì)書中主題和情節(jié)的理解，也是對(duì)閱讀的一種回顧和反思。讀后感可以是對(duì)作者的思想和藝術(shù)表現(xiàn)的評(píng)價(jià)，也可以是對(duì)書中人物形象和情節(jié)推理的感悟。讀后感是一種記錄讀書心得的方式，可以幫助我們更好地領(lǐng)會(huì)書中的內(nèi)涵并加以分享與交流。每次讀完一本書，寫一篇讀后感，既是對(duì)自己讀書過程的總結(jié)，也是對(duì)書中內(nèi)容的延伸和展開。讀書是一種享受，讀后感是一種收獲，希望大家都能通過讀后感體驗(yàn)到閱讀給我們帶來(lái)的樂趣和啟迪。讀后感的寫作需要我們對(duì)所讀內(nèi)容有深入的思考和分析。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家可以從中找到一些寫作的靈感和啟示。在這些范文中，作者通過自己的感受和思考，深入解讀了書中的主題和內(nèi)涵，將自己的觀點(diǎn)與書中內(nèi)容相結(jié)合，用精煉的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，引發(fā)了讀者的共鳴和思考，這些都是我們寫讀后感時(shí)可以借鑒的地方。希望大家可以通過閱讀這些范文，進(jìn)一步提升自己的寫作水平和思維能力，寫出更加出色的讀后感作品。
詩(shī)詞讀后感篇一
"沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意……"熟悉而又蒼老的聲音將我驚醒，我睜開朦朧的睡眼望向身旁正扶著我身軀的那名面帶悲傷的女子，不由輕輕嘆了口氣。
易安，原來(lái)是你！
我是易安幼時(shí)親手栽下的一棵梅樹，伴隨著她成長(zhǎng)，她的喜怒哀樂，都和我的生命浸潤(rùn)在一起。易安對(duì)我而言，已不僅僅是好友，更像是親人。隨著時(shí)光的流逝，易安啊，你又何時(shí)變成了如今這番滄桑的模樣？曾經(jīng)我眼中的你，并不是如此??！
我眼中的易安，是可愛頑皮的女孩。記得你未出閣前，經(jīng)常去溪旁的亭子里玩，而且一玩就是一整天，不知疲倦。喝醉酒后的你雖劃船而迷了路，但卻并不著急，居然還搞惡作劇，瞧！你不斷用力地劃槳，把滿灘的水鳥都嚇飛了。小姑娘家家的，不要太調(diào)皮哦！
我眼中的易安，是多愁善感的少女。還記得有天晚上下了場(chǎng)暴雨，你心緒如潮，借酒消愁。清晨，不顧身體的不適，你念念不忘園中的那些海棠。至今我還清楚地記得你那喃喃的自語(yǔ)聲："經(jīng)過那場(chǎng)大雨，海棠肯定是遭罪了，也不知花兒掉落了多少？"如此傷感的你讓人忍不住想要去呵護(hù)。
我眼中的易安，是幸福美滿的女子。猶記得那一年，你成親了，那時(shí)的你光彩照人、幸福無(wú)比。你與你的夫君志趣相投，形影不離，生活得就像那蜜一樣甜。每當(dāng)丈夫出門在外，你總會(huì)寫下滿紙?jiān)娫~寄托思念。我曾看到坐在窗前的你寫下"莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。"也曾聽你細(xì)讀"此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。"字字句句飽含了濃濃的思念，讓人覺得甜蜜而又溫馨。
我眼中的易安，是傲氣的女中豪杰。當(dāng)年你的丈夫身為知府卻棄轄區(qū)的百姓于不顧，臨陣脫逃。身懷大義的你為丈夫的行為深感羞恥，于是在烏江邊吟誦下千古絕唱："生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。"就是這樣有著錚錚鐵骨的你，當(dāng)發(fā)現(xiàn)張汝舟的真實(shí)面目時(shí)，哪怕采取的方式會(huì)傷敵一千，自損八百，不惜代價(jià)也要揭開他的丑惡面目。這般倔強(qiáng)的你啊，又怎能不令人心疼！
你一生尋尋覓覓，卻落得個(gè)凄凄慘慘戚戚，明明滿腹才華，卻不能被當(dāng)時(shí)社會(huì)所接納。所受遭遇落差如此之大，怎一個(gè)"愁"字了得！
而我除了陪伴，又能為你做些什么呢？我唯有吐一絲芬芳，為你的靈魂祝禱罷了！
又是一年梅花開，梅樹依舊在，人已化塵埃。
易安啊，你可知道，我有多想你，如今卻只能默念那句："小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚，一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。"。
花開花落，百轉(zhuǎn)千回，如今已是物是人非……。
詩(shī)詞讀后感篇二
蘇軾的詞，不論內(nèi)容和形式，都不那么拘于一格。有時(shí)放筆直書，便成為"曲子中縛不住"的"句讀不葺之詩(shī)";有些從內(nèi)容看也頗為平凡。正如泥沙俱下的長(zhǎng)江大河，不是一道清澈流水。但正因如此，才能顯出江河的宏大氣勢(shì)。人們可以如此這般地挑剔它，卻總是無(wú)法否定它。
蘇軾這首《念奴嬌》，無(wú)疑是宋詞中有數(shù)之作。立足點(diǎn)如此之高，寫歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見，在詩(shī)國(guó)也是不可多得的。
他一下筆就高視闊步，氣勢(shì)沈雄："大江東去，浪淘勁千古風(fēng)流人物"——細(xì)想萬(wàn)千年來(lái)，歷史上出現(xiàn)過多少英雄人物，他們何嘗不煌赫一時(shí)，儼然是時(shí)代的驕子。誰(shuí)不贊嘆他們的豪杰風(fēng)流，誰(shuí)不仰望他們的姿容風(fēng)采!然而，"長(zhǎng)江后浪推前浪"，隨著時(shí)光的不斷流逝，隨著新陳代謝的客觀規(guī)律，如今回頭一看，那些"風(fēng)流人物"當(dāng)年的業(yè)績(jī)，好象給長(zhǎng)江浪花不斷淘洗，逐步淡漠，逐步褪色，終于，變成歷史的陳跡了。
"浪淘盡"——真是既有形象，更能傳神。但更重要的是作者一開頭就抓住歷史發(fā)展的`規(guī)律，高度凝煉地寫出歷史人物在歷史長(zhǎng)河中所處的地位，真是"高屋建瓴"，先聲奪人。令人不能不驚嘆。
"故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁"——上面已泛指"風(fēng)流人物"，這里就進(jìn)一步提出"三國(guó)周郎"作為一篇的主腦，文章就由此生發(fā)開去。
"亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪"——這是現(xiàn)場(chǎng)寫景，必不可少。一句說，亂石象崩墜的云;一句說，驚濤象要把堤岸撕裂;由于亂石和驚濤搏斗，無(wú)數(shù)浪花卷成了無(wú)數(shù)的雪堆，忽起忽落，此隱彼現(xiàn)，蔚為壯觀。
"江山如畫，一時(shí)多少豪杰"——"如畫"是從眼前景色得出的結(jié)論。江山如此秀美，人物又是一時(shí)俊杰之士。這長(zhǎng)江，這赤壁，豈能不引起人們懷古的幽情?于是，由此便逗引出下面一大段感情的抒發(fā)了。
"遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)"——作者在這里單獨(dú)提出周瑜來(lái)，作為此地的代表人物，不僅因?yàn)橹荑ぴ诔啾谥畱?zhàn)中是關(guān)鍵性人物，更含有藝術(shù)剪裁的需要在內(nèi)。
請(qǐng)看，在"公瑾當(dāng)年"后面忽然接上"小喬初嫁了"，然后再補(bǔ)上"雄姿英發(fā)"，真-象在兩座懸崖之間，橫架一道獨(dú)木小橋，是險(xiǎn)絕的事，又是使人嘆絕的事。說它險(xiǎn)絕，因?yàn)檫@里原插不上小喬這個(gè)人物，如今硬插進(jìn)去，似乎不大相稱。所以確是十分冒險(xiǎn)的一筆。說它又使人嘆絕，因?yàn)椴迳狭诉@個(gè)人物，真能把周瑜的風(fēng)流俊雅極有精神地描畫出來(lái)。從藝術(shù)角度來(lái)說，真乃傳神之筆。那風(fēng)神搖之處，決不是用別的句子能夠飽滿地表現(xiàn)的。
"羽扇綸巾"——這四個(gè)字，充分顯示周瑜的風(fēng)度閑雅，是"小喬初嫁了"的進(jìn)一步勾勒和補(bǔ)充。
"故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)"——從這里就轉(zhuǎn)入對(duì)個(gè)人身世的感慨。"故國(guó)神游"，是說三國(guó)赤壁之戰(zhàn)和那些歷史人物，引起了自己許多感想——好象自己的靈魂向遠(yuǎn)古游歷了一番。"多情"，是嘲笑自己的自作多情。由于自作多情，難免要早生華發(fā)(花白的頭發(fā))，所以只好自我嘲笑一番了。在這里，作者對(duì)自己無(wú)從建立功業(yè)，年紀(jì)又大了——對(duì)比起周瑜破曹時(shí)只有三十四歲，仍然只在赤壁磯頭懷古高歌，不能不很有感慨了。
"人間如夢(mèng)，一尊還酹江月"——于是只好曠達(dá)一番。反正，過去"如夢(mèng)"，現(xiàn)在也是"如夢(mèng)"，還是拿起酒杯，向江上明月澆奠，表示對(duì)它的敬意，也就算了。這里用"如夢(mèng)"，正好回應(yīng)開頭的"浪淘盡"。因?yàn)轱L(fēng)流人物不過是"浪淘盡"，人間也不過"如夢(mèng)"。又何必不曠達(dá)，又何必過分執(zhí)著呢!這是蘇軾思想上長(zhǎng)期潛伏著的、同現(xiàn)實(shí)世界表現(xiàn)離心傾向的一道暗流。階級(jí)的局限如此，在他的一生中，常常無(wú)法避免而不時(shí)搏動(dòng)著。
綜觀整首詞，說它很是昂揚(yáng)積極，并不見得;可是它卻告訴我們，詞這
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個(gè)東西，絕不是只能在酒邊花間做一名奴隸的。這就是一個(gè)重大的突破，也是劃時(shí)代的進(jìn)展。
詞壇的新天地就是通過這些創(chuàng)作實(shí)踐，逐步發(fā)展并且擴(kuò)大其領(lǐng)域的。蘇軾這首《念奴嬌》，正是一個(gè)卓越的開頭。至今為止，仍然象豐碑似地屹立在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史的大道上。
詩(shī)詞讀后感篇三
白居易，字樂天。他居住香山，自號(hào)香山居士。是唐代杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，也是唐代詩(shī)人中作品最多的一個(gè)。而在這其中，我最喜歡的便是《賦得古原草送別》。
全詩(shī)記敘了白居易在原野上送別朋友時(shí)依依惜別的深情。不僅歌頌了野草頑強(qiáng)的生命力，還抒發(fā)了送別故友的依依惜別之情。其中“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！备琴濏灹艘安蓊B強(qiáng)的生命力，從而也因此成為了膾炙人口的名句。
讀完了這首詩(shī)，我不禁想起了我在上圍棋班上的一個(gè)同班同學(xué)。那時(shí)候，我已經(jīng)學(xué)了好幾年圍棋了，技術(shù)還不錯(cuò)，只是在考級(jí)時(shí)一時(shí)大意，所以沒考上，因此，在我那個(gè)班里也可以說得上是數(shù)一數(shù)二的了。而在這個(gè)班里，也有技術(shù)和我差不多歷害的人。我十分高興，終于可以施展招式，和別人下棋了。之后，在圍棋課上，我們一直相互切磋棋藝。下一次考級(jí)，我終于考到了一個(gè)滿意的級(jí)位。但朋友卻要去別的地方學(xué)圍棋，我感到十分傷心。
這首詩(shī)告訴了我一定要好好與朋友相處，不要因?yàn)樾∈陆锝镉?jì)較。
詩(shī)詞讀后感篇四
今天的春節(jié)期間，央視的一檔節(jié)目火遍了大江南北，這檔節(jié)目就是“中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)”，一時(shí)間神州大地似乎都被詩(shī)意所沁透，重溫最美。是啊，詩(shī)意原本就寫在中國(guó)人的基因中，一切的風(fēng)花雪月都能夠喚醒我們血脈中千年積淀的離騷。而學(xué)者于丹在她的《重溫最美古詩(shī)詞》一書中，將這種藏在華夏民族身上深深的詩(shī)情叫做“蟄伏著的詩(shī)意”。
借著“春城無(wú)處不飛花”的絲絲暖風(fēng)，隨著“隨風(fēng)潛入夜”的滴滴雨聲，我打開了這本于丹著的《重溫最美古詩(shī)詞》，作者于丹以她的人生感悟和角度，將她認(rèn)為最美的古詩(shī)詞按照原詩(shī)內(nèi)容分成了八個(gè)部分，每一部分冠以四字題目來(lái)對(duì)這些古詩(shī)詞進(jìn)行分類?！按猴L(fēng)飛揚(yáng)”到“秋思浩蕩”、“明月千古”到“斜陽(yáng)晚鐘”、“田園林泉”到“登臨況味”、“劍嘯長(zhǎng)虹”到“詩(shī)酒流連”，從四季到日月，從田園到山林，從豪放到婉約，作者以自己的詩(shī)意在書卷中刀刻出了所謂的“詩(shī)者，天地之心”。
不論你是初學(xué)者才剛剛開始窺探詩(shī)詞海洋的浩瀚，還是學(xué)有所成的詩(shī)詞達(dá)人已經(jīng)滿腹經(jīng)綸，在讀這本書的時(shí)候，都能讓你在不同的切入點(diǎn)感受到那些中國(guó)文化歷史中的佼佼者們所有的悲天憫人的意識(shí)、對(duì)大自然無(wú)限的深情和他們看待人生的藝術(shù)眼光，從而喚醒我們心中的詩(shī)意。
作者在旁征博引的基礎(chǔ)上更用她優(yōu)美精煉的語(yǔ)言，串聯(lián)起了那一首首詩(shī)詞，將它們近距離地展現(xiàn)在我們面前。更貼近了現(xiàn)代社會(huì)的理解，就作者說在這個(gè)不用仗劍的時(shí)代里，倘若劍氣不泯，也許會(huì)化成風(fēng)骨，流露在一個(gè)人的眉宇之間，昂揚(yáng)、瀟灑。而當(dāng)激情被喚起，當(dāng)我們的心意不吐不快時(shí)，便是詩(shī)意的蘇醒。
“年華有限，但詩(shī)意無(wú)窮。在有限生命中，享受天地之間回蕩著的這些詩(shī)意，那么我們也就成全了自己最美的人生?！?/p>
詩(shī)詞讀后感篇五
他1966年創(chuàng)作《七律·有所思》，其尾聯(lián)“憑欄靜聽瀟瀟雨，故國(guó)人民有所思”化用岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》中“憑欄桿處、瀟瀟雨歇”且提煉應(yīng)用的情順理通、天衣無(wú)縫。“記得當(dāng)年草上飛”句，《七律·吊羅榮桓同志》1963年12月衍化于唐元稹《智度師二首》其一手局，“四十年前草上飛”此句曾被黃巢《自畫像》化用為“三十年前草上飛”而毛澤東一個(gè)“記得當(dāng)年”就把羅帥指揮紅軍作戰(zhàn)“兵貴神速”的形象寫活了。
毛澤東是一個(gè)堅(jiān)毅剛烈、特立獨(dú)行之人，進(jìn)攻型的性格，充分反映在詩(shī)詞作品里面，在精悍的小令中尤為明顯?！度鐗?mèng)令·元旦》開篇三個(gè)縣名“寧化、清流、歸化”;對(duì)應(yīng)三個(gè)艱難場(chǎng)景，“路隘林深苔滑”一下就把人帶進(jìn)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的行軍途中。1963年建軍節(jié)，他寫《八連頌》開首是“好八連，天下傳，為什么?意志堅(jiān)。為人民，幾十年;拒腐蝕，永不沾;因此叫，好八連”簡(jiǎn)潔明快，節(jié)奏感強(qiáng)，即是提綱挈領(lǐng)，又是贊美宣傳，閱讀一目了然。
《念嬌奴·鳥兒?jiǎn)柎稹纷饔?965年秋，末尾“不須放屁，試看天地翻覆?！敝卑走^于直白，甚至有失文雅，但它是一種情感宣泄，反映出詩(shī)人的喜怒哀樂，可見當(dāng)時(shí)的憤怒達(dá)到了極點(diǎn)，才有“放屁”入詩(shī)。1963年8月美英蘇在莫斯科簽訂“禁核條約”趁我國(guó)經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，實(shí)施“核訛詐”政策，妄圖扼殺我核工業(yè)于搖籃中，作為主席的毛澤東審時(shí)度勢(shì)，幾乎氣炸了肺，難免爆出粗口為民族解百年之恨。
《答友人》中“斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)”就是對(duì)仗工穩(wěn)，形象優(yōu)美，意蘊(yùn)無(wú)窮的兩幅對(duì)聯(lián)。毛的《七律·洪都》中腰頜頸“問雞久聽南天雨，立馬曾揮北地鞭。鬢雪飛來(lái)成廢料，彩云常在有新天”兩句，即是寫實(shí)狀景，又是傷時(shí)感嘆，讀后浮想連翩。他的《五律·張冠道中》頜聯(lián)“露濕塵難染，霜籠鴉不驚”頸聯(lián)“絨衣猶鐵甲，須眉等銀霜?！眲e有畫感。
毛澤東金額詞“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”對(duì)的更有含義和氣勢(shì)。
詩(shī)詞讀后感篇六
一方椅，一壺茶。一絲書香，在《陸游詩(shī)詞淺釋》的指引下，我漫步在陸游的輪回邊緣，讀他那百味人生。似茶，留有余香。
茶是上好的茶，清澈的泉水襯著碧綠的葉子。更為飄香。這就是年輕的你。只一襲青衫。
字字皆律。不過是沒官做。不過是懷才不遇。
可要因此放棄執(zhí)著么？不！才不！你是“無(wú)意苦爭(zhēng)春。一任群芳妒”。鄉(xiāng)間的靜謐才是你最終的歸宿。清高如你。癡梅成性，甚至幻想“何方可化身千億。一樹梅花一放翁”。世人說你瘋狂。說你清高，可我卻愛極了你這狂妄勁，愛極了你這深深的'儒雅、淡定從容。
輕輕抿一口茶。有一絲絲苦。一生一代一雙人。爭(zhēng)教兩處銷魂。一站旁的古棧道旁，一樹梅花悄然綻放。依舊青衫磊落的你站在梅樹下。一瞬落花如雪。你拾起一枚落花。宛若看見那熟悉又美麗的笑顏。你胸口一緊。耳畔又傳來(lái)那熟悉的聲音：“表哥。記得傾聽花開哦?！?/p>
你看到那個(gè)身著白衣、衣袂翩然的絕色女子手捧那泣血的休書。眼良中流露出那份無(wú)奈、不舍與無(wú)盡的痛楚。你淚流滿面，是恨自己當(dāng)初的懦弱么？是怨當(dāng)時(shí)的不堅(jiān)定么？重游沈園。這是夢(mèng)嗎？你看到了什么？白衣勝雪。美顏如舊。
薄弱的背影漸漸遠(yuǎn)去。內(nèi)心的情緒終于難以抑制：
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡。歡情薄，一懷愁緒，兒年離索。錯(cuò)！
錯(cuò)！錯(cuò)！
春如舊，人空瘦，淚痕紅溢魷絹透。桃花落。閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫！
莫！莫！
古道上，鋪了一地的落梅。花已零落成泥，驀然回首時(shí)，彼處燈火闌珊且早已空無(wú)一人。
終是失去了，你灑脫一笑，繼續(xù)向前，懷揣著你對(duì)唐婉深深的愛。前方是南宋小朝廷的疾風(fēng)驟雨。你獨(dú)一襲青衫，馨香如故。
泡久了的茶，有著淡淡的清香。但又有絲絲的醇厚。如此矛盾的綜合體。不正是你坎坷一生的愛國(guó)之旅？看戎馬上，你意氣風(fēng)發(fā)。熱血報(bào)國(guó)。爽朗的笑聲回蕩沙場(chǎng);探營(yíng)帳中。你愁容皺眉，領(lǐng)土的喪失使你徹夜未眠……即使不在官場(chǎng)。你一生仍以詩(shī)文為武器，書寫抗敵御海、恢復(fù)中原的激越情懷，愛國(guó)之心老而彌堅(jiān)。你忠憤蟠郁，渾成老健。一首《觀長(zhǎng)安城圖》道出了你多少的辛酸？你風(fēng)神超邁，一曲《長(zhǎng)歌行》逸氣橫秋：你壯浪患肆，憂憤難抑。
《三月十七日夜醉中作》渾然天成！瞧羅帳下。
仍是一襲青衫的你，卻似風(fēng)中之燭。搖搖欲墜。藥如口，苦澀不及心之痛。你輕咳：“王師北定中原日。家祭無(wú)忘告乃翁?！蹦钪?，老淚縱橫。這是你飽經(jīng)歲月淪桑、壯志未酬、為國(guó)為民的憤恨之淚??！
那個(gè)笑看紅塵，騎驢人劍門，一身熱血沸騰的男子;那個(gè)深巷聽雨，笑談宋朝，卻也難掩泛白的寂寞的男子;那個(gè)驛外橋邊。云淡風(fēng)輕?？樟粢磺槐ж?fù)，唯剩香如故的男子;那個(gè)沈園提筆，難掩眉目間不甘痛楚的男子;那個(gè)深夜驚醒，滿面擔(dān)憂，鐵馬冰河人夢(mèng)來(lái)的落魄男子;多少年來(lái)飄搖之路，多少年來(lái)凄涼苦楚，無(wú)尋處;卻見輪回邊緣處。幽梅如故。
“詩(shī)界千年靡靡風(fēng)。兵魂銷盡國(guó)魂空。”喜哉，先有放翁后有我;悲哉，心有放翁而無(wú)放翁再來(lái)。我愿時(shí)時(shí)拿起《陸游詩(shī)詞淺釋》。用心拜讀，我可更加接近你輪回的深處，領(lǐng)略你多彩的人生。
詩(shī)詞讀后感篇七
清晨，兩只可愛的小鳥比我醒得早，撲哧撲哧地趴在窗臺(tái)上，不停地閃動(dòng)著靈動(dòng)的翅膀，鳥兒的婉轉(zhuǎn)啼鳴，攪醒了我沉睡的夢(mèng)囈。我靜靜地聆聽，鳥兒奏響的這首悠揚(yáng)動(dòng)聽的樂曲，原來(lái)它們是來(lái)跟我相約讀詩(shī)詞的。
我喜歡讀詩(shī)詞，“腹藏文墨懷若谷，腹有詩(shī)書氣自華?！贬溽嘣诠旁?shī)詞的大千世界，品味一詞一句蘊(yùn)含的美景，采擷最美的詩(shī)意，領(lǐng)略大自然的美，家鄉(xiāng)的美。暑假里，讀著喜愛的詩(shī)詞，追尋詩(shī)人的身影，重溫那些震古爍今的詩(shī)句，我隨著詩(shī)人楊萬(wàn)里來(lái)到家鄉(xiāng)西湖邊的曲院風(fēng)荷，觀賞生機(jī)盎然的荷花，吟誦“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！?/p>
跟隨劉禹錫在夔州，品讀《竹枝詞》，從此“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”，詩(shī)句就像那連綿不絕的清江水，在我心里流淌著。我仿佛看到杜甫也在那里登上了白帝城的最高臺(tái)，感嘆“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。耳邊聽到李白經(jīng)過瞿塘峽的千古絕唱“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬(wàn)重山”。從古代的夔州走到我的家鄉(xiāng)西湖，詩(shī)詞筑成了一座詩(shī)城。
《孩子們喜愛的詩(shī)詞故事》吸引著我，鼓勵(lì)著我。我思考著：如何閱讀詩(shī)、歷史？為什么要閱讀詩(shī)詞？陶淵明、王維、蘇東坡，是怎么讀書的？這一切，都讓我迫不及待地想知道答案。
從《孩子們喜愛的詩(shī)詞故事》書中我知道了答案。我印象最深刻的是詩(shī)人高適“兩次大敗仗成就大將軍”的故事，講述他如何通過自己的努力思考一步步成為大將軍的。“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”高適先投奔張守珪，夢(mèng)想和吐蕃人大干一場(chǎng)。誰(shuí)知吐蕃來(lái)勢(shì)洶洶已到城下，張將軍卻還在城樓飲酒觀舞不想迎戰(zhàn)，高適難以理解。哥舒翰鎮(zhèn)守潼關(guān)，吐蕃人對(duì)他聞風(fēng)喪膽。高適做任何事情都會(huì)思考，立下赫赫戰(zhàn)功。
記得契科夫說過：“藝術(shù)給我們插上翅膀，把我們帶到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方?！?/p>
古詩(shī)詞通過藝術(shù)形象，使我們欣賞到形式美，領(lǐng)悟了內(nèi)容美。我們深深體會(huì)到了真、善、美?；仨?shī)詞世界，幸福之感油然而生，我體會(huì)到：
詩(shī)詞為我打開了一個(gè)“廣闊的空間”，我一邊讀，一邊自由穿梭于古今中外，詩(shī)詞的世界，在閱讀中重新經(jīng)歷、重新感受書本中的生活。生活中，我喜歡吹笛子，因?yàn)槲矣X得笛子是流行久遠(yuǎn)的華夏民樂，它適合在一望無(wú)際的茫茫草原上吹響，也適合在曲徑通幽的江南園林里演奏。每當(dāng)我吹起《鷓鴣飛》時(shí)，眼前就會(huì)出現(xiàn)“草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。”的畫面。
我仰望著文學(xué)星辰，遐想不斷。你呢？
詩(shī)詞讀后感篇八
中國(guó)文華博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，忙其是古代詩(shī)詞。我喜歡讀詩(shī)，詩(shī)中描寫的山水、情猶如一幅美麗的圖景，從中我們可以悟出許多道理，我們不妨去欣賞唐代詩(shī)人白居易的一首詩(shī)。
賦得古原草送別
[唐]白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
這首詩(shī)是一曲野草頌，也是生命的頌歌，同時(shí)也抒發(fā)了深深的離別之情。詩(shī)的首句“離離原上草”，用疊字“離離”描寫春草的茂盛，緊緊拘住題目“古原草”三字。第二句“一歲一枯榮”，寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環(huán)的規(guī)律。三四兩句是一、二兩句詩(shī)意思的擴(kuò)展，進(jìn)一步寫野草頑強(qiáng)的生命力。不管烈火怎樣焚燒，只要春風(fēng)一吹，野草就會(huì)蓬勃生長(zhǎng)起來(lái)。五、六回句用“侵”、“接”兩個(gè)動(dòng)詞刻畫春草蔓延、綠野廣闊的景象，暗寓野草的繁衍不息，生機(jī)勃勃?！肮诺馈?、“荒城”應(yīng)該是友人即將經(jīng)歷的外所。最后兩句點(diǎn)明題中“送別”的本意，用綿綿不盡的春草比喻惜別之情，真正達(dá)到了情景交融，韻味無(wú)窮。
讀罷該詩(shī)，感悟頗深，詩(shī)中不僅描寫了草原的四季場(chǎng)景，而且給人的一種力量，一種不屈不撓的抗?fàn)幘?，這正是我們新世紀(jì)一代應(yīng)該學(xué)習(xí)和具備的精神，回首中國(guó)的歷史，不正是一部抗?fàn)幍氖吩?shī)，一曲“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，的壯麗詩(shī)篇。
我喜歡讀書，詩(shī)給人一種豪情，給人一種力量。振奮精神，明白事情，鼓勵(lì)我們前行。不畏懼前進(jìn)中的困難。
詩(shī)詞讀后感篇九
“左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。”蘇軾雖被貶到密州，卻不以己悲，在鐵溝、黃茅岡盡顯雄姿?！皶?huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”此等豪情，氤氳于蘇軾胸中，厚積薄發(fā)，彰顯自己馳騁沙場(chǎng)、殺敵報(bào)國(guó)的決心，不禁令人慨嘆。
廣闊的綠野，放眼望去，雄鷹展翅翱翔。蘇軾駕馭鐵騎，馬兒嘶鳴，疾馳而去，且學(xué)天驕彎弓射大雕。這，是灑脫的快樂！誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生“莫聽穿林竹葉聲，何妨吟嘯且徐行?！碧K軾又被貶入了萬(wàn)丈深淵。把酒獨(dú)飲，豈能自甘頹廢耶？此乃蘇軾也，雖屈于偏遠(yuǎn)之地，豈可自棄也？料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?！盎厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！?/p>
當(dāng)此去，人生底事，來(lái)往如梭。
經(jīng)歷了一次又一次反復(fù)的進(jìn)宮與貶謫，蘇軾選擇了釋懷。心中保留了一方快樂的凈土，那是在鄉(xiāng)間修來(lái)的氣度。忘卻宮中的阿諛奉承、權(quán)權(quán)相爭(zhēng)，忘卻諸侯之間的爾虞我詐、勾心斗角，忘卻當(dāng)年的烏臺(tái)詩(shī)案，只待閑看時(shí)，秋風(fēng)洛水清波?！昂迷谔们凹?xì)柳，應(yīng)念我、莫剪柔柯。仍傳語(yǔ)，江南父老，時(shí)與曬漁蓑?！?/p>
這，是過眼煙云的浮華萬(wàn)千之下的超然的快樂！
賦是介乎韻文與散文之間的一種文體，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)荀卿的《賦篇》創(chuàng)其名開始，先后出現(xiàn)了宏篇巨制的漢賦、駢偶講究的駢文。這篇《前赤壁賦》是韻文，從頭至尾換了十二次韻；像漢賦一樣，采用主客答問的方式來(lái)闡述作者的思想、認(rèn)識(shí)；又似駢賦和律賦，行文之中常使用排比與對(duì)偶，具備了“賦”的基本特征，但它又不為“賦”這種文體所拘泥，多處運(yùn)用散文筆法，句式有時(shí)長(zhǎng)短、有時(shí)整齊，參差錯(cuò)落，可以稱得上是散韻巧妙結(jié)合、詩(shī)文和諧統(tǒng)一的佳篇，對(duì)辭賦體的發(fā)展與突破作出了巨大的貢獻(xiàn)。
以往的游記散文，大多以紀(jì)游寫景或于紀(jì)游中借景抒情為主，而東坡的不少散文，卻開創(chuàng)了一種新的寫法。在這些文章中，作者并不著意寫景，而是以闡明哲理，發(fā)表議論為主。借題發(fā)揮，借景立論的獨(dú)特風(fēng)貌貫串于字里行間?！肚俺啾谫x》就是這種新型游記的一篇代表作。
宋神宗元豐五年（1082），也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋，他與朋友駕一葉小舟，來(lái)到黃岡赤壁下的長(zhǎng)江中賞月游玩，明月一輪映于波平浪靜的江面，送爽的清風(fēng)徐徐吹來(lái)，茫茫白露布滿大江，水光山色與中天夜月相輝映，主客對(duì)酌于舟中，酒酣耳熱后和著凄愴的洞簫聲扣舷而歌，然后又從如怨如慕、如泣如訴的簫聲中引出客人思古之幽傷和對(duì)人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理，由感情的抒發(fā)到哲理的暢達(dá)，進(jìn)而以蘇子的對(duì)答把全文的主旨表露出來(lái)，“變”與“不變”的理論和“物各有主”的觀點(diǎn)好似一劑“愀然”的靈丹妙藥，使客人終于“喜而笑”。
《前赤壁賦》通篇以景來(lái)貫串，“風(fēng)”和“月”是主景，“山”和“水”輔之，全文緊扣風(fēng)、月來(lái)展開描寫與議論。以風(fēng)、月之景開卷，又于文中反復(fù)再現(xiàn)風(fēng)、月形象。歌中的“擊空明兮流光”則是由景入論的轉(zhuǎn)折?？偷膫衅鹩诓懿俚摹霸旅餍窍 ?，終于“抱明月而長(zhǎng)終”、“托遺響于悲風(fēng)”的悲哀，仍然不離“風(fēng)”、“月”二字。蘇子的對(duì)答，亦從清風(fēng)、明月入論：
惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適。
景物的連貫，不僅在結(jié)構(gòu)上使全文儼然一體，精湛縝密，而且還溝通了全篇的感情脈絡(luò)，起伏變化。起始時(shí)寫景，是作者曠達(dá)、樂觀情狀的外觀；“扣舷而歌之”則是因“空明”、“流光”之景而生，由“樂甚”向“愀然”的過渡；客人寄悲哀于風(fēng)月，情緒轉(zhuǎn)入低沉消極；最后仍是從眼前的明月、清風(fēng)引出對(duì)萬(wàn)物變異、人生哲理的議論，從而消釋了心中的感傷。景物的反復(fù)穿插，絲毫沒有給人以重復(fù)拖沓的'感覺，反而在表現(xiàn)人物悲與喜的消長(zhǎng)的同時(shí)再現(xiàn)了作者矛盾心理的變化過程，最終達(dá)到了全文詩(shī)情畫意與議論理趣的完美統(tǒng)一。
之所以說《前赤壁賦》是蘇軾散文的代表作，是因?yàn)檫@篇文章幾乎包攬了蘇文的主要風(fēng)格特點(diǎn)。宋元明清以來(lái)，不少文人紛紛指出，蘇文的風(fēng)格是“如潮”、是“博”，也有的說是“汗漫”，是“暢達(dá)”，是“一瀉千里、純以氣勝”，確實(shí)都很有道理，但又都不夠全面、確切。從《前赤壁賦》來(lái)看，蘇文的風(fēng)格乃是一種自由豪放，恣肆雄健的陽(yáng)剛之美。文中無(wú)論說理，還是敘事、抒情，都能“隨物賦形”、窮形盡相，寫歡快時(shí)可以羽化登仙、飄然世外；述哀傷時(shí)，又能拿動(dòng)蛟龍、泣嫠婦作比；而蘇文的舒卷自如、活潑流暢，在《前赤壁賦》中也不難發(fā)現(xiàn)，像“方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩(shī)，固一世之雄也，而今安在哉！”這樣的句子真是一氣呵成，如同“行云流水”，揮灑自如。至于語(yǔ)言的精練生動(dòng)、詞簡(jiǎn)情真，就更是可以在文章中信手舉來(lái)，毫不費(fèi)力?！芭腔灿诙放Ｖg”的“徘徊”；“渺滄海之一粟”的“渺”，都是一字千鈞，讀來(lái)似鏗鏘作金石聲?！肚俺啾谫x》一文還充分體現(xiàn)了蘇軾散文自然本色、平易明暢的特色，那種純真自然之美給古往今來(lái)的無(wú)數(shù)讀者帶來(lái)了多么難忘的藝術(shù)享受。
詩(shī)詞讀后感篇十
在最近的這些天里，我學(xué)習(xí)了許多古詩(shī)詞，其中有婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的《洛神賦》，也有范仲淹流傳千古的《岳陽(yáng)樓記》。
然而，其中我感觸最深的莫過于屈原的《離騷》了。在一千多字的長(zhǎng)篇史詩(shī)中，屈原為了國(guó)家，為了人民，受盡屈辱，流離失所，卻依彭咸之遺則，為了使國(guó)君醒悟，屈原不顧讒言咒罵，毅然站在了皇帝的面前。
在充滿變?cè)p與殘酷的仕途生涯中，屈原堅(jiān)決不同流合污?！皩庝鬯酪粤魍鲑猓嗖蝗虨榇藨B(tài)也?！鼻瓰榱藝?guó)家存亡，雖身處高位，卻不畏生死，堅(jiān)持原則，敢于斗爭(zhēng)，懷著“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！钡某绺咚枷?，堅(jiān)持到了最后。
《離騷》這首詩(shī)不僅寫出了屈原對(duì)國(guó)家的熱愛，也寫出了屈原潔身自好的高尚品格，體現(xiàn)出了屈原深深的人格魅力。同時(shí)《離騷》也是中國(guó)詩(shī)詞史上一顆璀璨的明珠。
然而，《離騷》只是屈原詩(shī)詞中的一小部分，還有許多類似《天問》，《九歌》都是詩(shī)中經(jīng)典，這不僅是對(duì)詩(shī)詞巧妙的`體現(xiàn)，更是體現(xiàn)出了中華民族文化的燦爛。
詩(shī)詞不但是對(duì)個(gè)人修養(yǎng)的體現(xiàn)，同時(shí)也能陶冶人的情操，所以，我們應(yīng)該多讀古詩(shī)詞，細(xì)細(xì)品味中華民族智慧的光芒。
詩(shī)詞讀后感篇十一
無(wú)古人，亦有日常生活的清新圓潤(rùn)，別有韻味，我開心地記下大家的夸贊，作為大詩(shī)人的書僮，我有幸是這些詩(shī)詞誕生的第一個(gè)親見者，鞍前馬后多累也值得了！
“回房吧，馬上要變天了！”
“望兒，你看這一朵朵梅花柔弱嬌嫩，卻耐得住嚴(yán)寒，我們?cè)僬菊居趾畏?？?/p>
他再次陷入了沉思，我猜他又在思念另一個(gè)和他一樣酷愛梅花的人，我那美麗又才華橫溢的前女主人——他的前妻唐婉。曾經(jīng)我看著他倆詩(shī)詞唱和，情趣相投，我也每天被他們的幸福感染。有一天，老夫人以不能生育和沉溺閨房耽誤前程為由硬是休了唐婉，我的主人，這個(gè)從未反抗過他那強(qiáng)勢(shì)的母親的詩(shī)人，還是一直思念著自已的知已、愛人。自從分離，他便將注意力轉(zhuǎn)移到國(guó)家命運(yùn)上，想在政治上有所作為?！皹谴寡┕现薅?，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，他立志北伐中原，收復(fù)故土，建功立業(yè)，以彌補(bǔ)愛情婚姻上的缺憾。
終于在當(dāng)了幾任無(wú)足輕重的閑官后，他在乾道八年成為四川宣撫使王炎的幕僚，到達(dá)南鄭，投身于收復(fù)長(zhǎng)安的準(zhǔn)備工作。從軍南鄭，他終于經(jīng)歷了激情的軍旅生活，“上馬擊狂胡，下馬草軍書”，這是一段快意的生活，他的詩(shī)詞創(chuàng)作也出現(xiàn)了驚人的飛躍，妙境天成，寫出了很多富有獨(dú)創(chuàng)性的好詩(shī)，正當(dāng)收復(fù)長(zhǎng)安的事業(yè)有了希望的時(shí)候，王炎被調(diào)回長(zhǎng)安，我的主人也被迫離職，那充滿報(bào)國(guó)希望的戰(zhàn)斗生活只留下“衣上征塵雜酒痕”，不可復(fù)得。他不甘心地感慨“此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門”。他憤怒地長(zhǎng)嘯“嗚呼楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國(guó)空無(wú)人”。我知道他渴望遠(yuǎn)征，渴望做一個(gè)“提刀獨(dú)立顧八荒”的.英雄救淪陷區(qū)的遺民于水深火熱之中，可惜“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”，如今“雙鬃向人無(wú)再青”，英雄暮年，壯志怕難再酬了！
我們的大詩(shī)人雖屢受權(quán)貴打壓，始終喜游山水，生性樂觀，胸懷豁達(dá)，意志從未消沉，我們相伴著任職浙江，留蜀，去閩，赴贛，途中歷覽山河景觀和民情風(fēng)俗，欣賞過瓜洲夜雪，吹過散關(guān)雄風(fēng)，且筆耕不輟，完成《入蜀記》等大量筆記。
正回憶著和我主人的過往歲月，不知不覺間天已漆黑，風(fēng)雨漸驟，我手中的布傘已無(wú)法遮雨，詩(shī)人終于肯隨我回驛館了。
“先生，再趕幾天路，就能到山陰老家了。”
“是啊，清明前應(yīng)該能到家，望兒，這次回家后，我們不要再出來(lái)任職了，老了，我想享受農(nóng)家生活了！”
太好了，這樣我可以再次陪著詩(shī)人去隔壁村“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚”的那戶人家做客。我們的詩(shī)人還精通書法、醫(yī)理、烹飪，希望這些愛好和詩(shī)詞能驅(qū)盡他報(bào)國(guó)無(wú)門，壯士暮年的心中愁。我伴著他大步走回，他停留過的梅花下，花瓣在四處飛揚(yáng)，不似來(lái)時(shí)那般落寞，落到腳下的那些花瓣慷慨地化作塵土，只有香如故！
“叮鈴鈴……”一陣鬧鈴將我喚醒，書從我懷中掉落——《陸游傳》，又看睡著了，床前書桌上還有老師發(fā)的作業(yè)紙沒有完成：假如你可以選擇，歷代杰出人物中，你想選擇和誰(shuí)結(jié)伴而行？我拿筆寫下：陸——游！
詩(shī)詞讀后感篇十二
你的詩(shī)詞猶如一艘畫舫，靜靜地從歷史中向我走來(lái)。船舫泊著霞光，蕩漾著九州的顏色。邀我共乘畫舫，飲酒誦詩(shī)，共賞月光。
蘇君吶，你仕途如風(fēng)，肆無(wú)忌憚，跌宕竟成為你的常態(tài)。污濁的官場(chǎng)令你認(rèn)清了這人情冷暖，世態(tài)炎涼。但你卻像一艘蕩向陽(yáng)光的帆船，輕揮白帆般的衣袖，任憑塵土飛揚(yáng)，你自作自己的陽(yáng)光。被貶黃州，“東坡肉現(xiàn)世”，被貶惠州，君又作“日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人”甚至被貶惠州，這一僅次于死刑的地方，竟在發(fā)現(xiàn)生蠔后給兒子寫信道“無(wú)令中朝士大夫知，恐州嶺南西，以分此味”。
初讀時(shí)，心里想的是寫此詩(shī)時(shí)，東坡的日子肯定過得不錯(cuò)，要不然也不會(huì)有這么胃口了。后來(lái)才明白，他的被貶之路從來(lái)都是苦痛交加的，只不過他有本事把苦日子過甜。多少溪流欲穿透宮墻，任憑成為大江大河，任憑成為飛湍瀑布，直覆赤壁。可又怕烈日灼燒，消散世間，亦或混入譚底，不見天日。蘇子，我想你大概會(huì)癡笑這些小溪吧，它們太不了解人生無(wú)常，或許你會(huì)告訴它們“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”吧。
縱使颶風(fēng)使你傾翻，海浪使你顛簸，但你就像一艘巨大穩(wěn)當(dāng)?shù)母４?，拼盡全力，看上去似乎從來(lái)平穩(wěn)，未經(jīng)風(fēng)浪。你更像是一位驕傲的天才，因?yàn)榕c生俱來(lái)的才華，使你將驕傲刻入骨髓，因?yàn)樽銐蝌湴?，所以你才可以隨遇而安。
隨貶隨食，隨飲隨憩，好不自在?；实鄄恍?，群臣彈劾，那么你就要快樂給他們看。如果這時(shí)候悲悲切切的，就是承認(rèn)他們奪走了你最重要的東西，就代表你向他們屈服了。貶往他鄉(xiāng)，你嘴角輕揚(yáng)，宣告“此心安處是吾鄉(xiāng)”；片片彈劾之聲，你只追尋那“人間至味是清歡”；生活艱苦，你便以你“雪沫乳花浮午盞，蓼茸高筍試春盤”向外界證明。當(dāng)真可以說是世界痛吻我，而我報(bào)之以歌。這似乎是中國(guó)讀書人自帶的本事，當(dāng)他們擔(dān)負(fù)的東西太多太沉重，自然而然會(huì)出現(xiàn)一個(gè)天平，讓悲傷隱藏于歡樂之下，讓他們不至于被壓死。蘇軾亦是如此，當(dāng)驕傲被摧毀時(shí)，他用快樂彌補(bǔ)傷口，用快樂支撐驕傲。
蘇子啊，你就像羅曼羅蘭一樣，她曾說“真正的英雄主義，是在認(rèn)清世界的真相后，依然熱愛生活?！睙o(wú)論是天生的“樂天派”，還是被驕傲支撐的倔強(qiáng)，我總是敬佩你的。我只愿手捧你的詞藻，與你漫步煙雨茫茫。與你乘船，疏桐殘?jiān)孪?。與你歷經(jīng)歷史的長(zhǎng)河中的風(fēng)起云涌與波瀾不驚。你的船兒，泊在了九州的月色中。但你精神的船兒，在逆旅中，依舊朝著前方，載著一程又一程的行人。
詩(shī)詞讀后感篇十三
“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑?！笔茁?lián)開門見山贊美了紅軍不怕困難，勇敢頑強(qiáng)的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩(shī)的藝術(shù)基調(diào)。它是全詩(shī)精神的開端，也是全詩(shī)意境的結(jié)穴。“不怕”二字是全詩(shī)的詩(shī)眼，“只等閑”強(qiáng)化、重申了“不怕”;“遠(yuǎn)征難”包舉了這一段非凡的歷史過程，“萬(wàn)水千山”則概寫了“難”的內(nèi)外蘊(yùn)涵。這一聯(lián)如高山墜石，滾滾而下，牽動(dòng)著全篇，也籠罩著全詩(shī)?！爸坏乳e”舉重若輕，顯示了詩(shī)人視自然之?dāng)橙籼菝祝嫔鐣?huì)之?dāng)秤诠烧频慕y(tǒng)帥風(fēng)度?！爸弧奔訌?qiáng)了堅(jiān)定的語(yǔ)氣，具有強(qiáng)烈的感情色彩。它對(duì)紅軍蔑視困難的革命精神作了突出和強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)了紅軍在刀劍叢中從容不迫，應(yīng)付自如，無(wú)往不勝的鐵軍風(fēng)貌。首聯(lián)是全詩(shī)的總領(lǐng)，以下三聯(lián)則緊扣首聯(lián)展開。
“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸?！币宦?lián)是寫山，也是寫紅軍對(duì)山的征服。五嶺、烏蒙本是客觀的存在物，但當(dāng)它進(jìn)入詩(shī)人的視野，也就成了審美的對(duì)象。所以它不再是單純的山，而是被感情化了的對(duì)象?！板藻啤?、“磅礴”極言山之高大綿亙，這是紅軍也是詩(shī)人心中的山，極大和極小正是詩(shī)人對(duì)山的感知，這里重在小而不在大，愈大則愈顯紅軍長(zhǎng)征之難;愈則愈縣紅軍之不怕。重在小也就突出了紅軍對(duì)困難的蔑視。通過兩組極大于極小的對(duì)立關(guān)系，詩(shī)人充分地表現(xiàn)了紅軍的頑強(qiáng)豪邁的英雄氣概。從藝術(shù)手法上說，這是夸張和對(duì)比。寫山是明線，寫紅軍是暗線，動(dòng)靜結(jié)合，明暗結(jié)合，反襯對(duì)比，十分巧妙。
“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒?！币宦?lián)是寫水，也是寫紅軍對(duì)水的征服。紅軍渡過金沙江和大渡河在長(zhǎng)征史上有著重要的意義。金沙江寬闊而湍急，蔣介石夢(mèng)想利用這一天險(xiǎn)圍殲紅軍于川、滇、黔邊境。1935年5月紅軍巧渡金沙江。如果說巧渡金沙江是紅軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)最富有智慧、最成功的一次戰(zhàn)斗，那么強(qiáng)渡大渡河則是紅軍表現(xiàn)最勇敢、最頑強(qiáng)的一次戰(zhàn)斗。大渡河的險(xiǎn)惡也不亞于金沙江，且有敵人的重兵把守，狡猾的敵人還拆掉河上瀘定橋的木板，只留下十三根鐵索。但是英勇的紅軍硬是冒著敵人的槍林彈雨闖過了大渡河，粉碎了蔣介石企圖使紅軍成為第二個(gè)石達(dá)開的陰謀。所以這兩句所寫的`戰(zhàn)斗都是具有典型意義的?！拔鍘X”“烏蒙”兩句通過紅軍的主觀感受直接表現(xiàn)了紅軍的英雄氣概，這兩句則是通過寫景來(lái)記事，通過記事來(lái)表現(xiàn)紅軍的英雄事跡。
頸聯(lián)中的“暖”和“寒”這一對(duì)反義詞，是詩(shī)人精心設(shè)計(jì)的兩個(gè)感情穴位?！芭弊譁剀跋矏偅憩F(xiàn)的是戰(zhàn)勝困難的歡快;“寒”字冷峻嚴(yán)酷，傳遞的是九死一生后的回味。兩個(gè)形容詞是精神的巨變，又是感情的裂變，含不盡之意于其中，顯無(wú)窮之趣于其外，搖曳多姿，起伏跌宕，張馳有致。
足聯(lián)“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏?！笔菍?duì)首聯(lián)的回應(yīng)。開端言“不怕”，結(jié)尾壓“更喜”，強(qiáng)化了主題，升華了詩(shī)旨?！案病背猩衔亩鴣?lái)，也是對(duì)上文的感情收束。紅軍過五嶺、越烏蒙、度金沙、搶大渡，從敵人的重圍中殺出一條血路，自然令人欣喜。而現(xiàn)在，紅軍又翻岷山，進(jìn)陜北，勝利大會(huì)師已為時(shí)不遠(yuǎn)，戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的目的已基本實(shí)現(xiàn)，與前面的種種喜悅相比，它自然更勝一籌?！氨M開顏”寫三軍的歡笑，這是最后勝利即將到來(lái)的歡笑，以此作結(jié)，遂使全詩(shī)的樂觀主義精神得到了進(jìn)一步的突現(xiàn)。
詩(shī)詞讀后感篇十四
暑假看了一兩期《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》，本來(lái)是沖著董卿的口才去看的，結(jié)果節(jié)目中的百人團(tuán)和選手中藏龍臥虎，無(wú)論是比我年幼的小學(xué)生，還是在社會(huì)崗位上默默奉獻(xiàn)自己的哥哥姐姐叔叔阿姨們，他們的的詩(shī)詞水平都讓我大吃一驚。這個(gè)節(jié)目讓我發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己的詩(shī)詞水平還只是停留在學(xué)校書本教授的冰山一角上，于是就去網(wǎng)購(gòu)了好幾本著名詩(shī)人的詩(shī)詞集，其中就以李清照為例說說我的感受吧。
李清照出生在一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的家庭，她的父親李格是蘇軾的學(xué)生，官任禮部員外郎，擅長(zhǎng)寫文章。她的母親也出生在書香世家，很有文學(xué)修養(yǎng)。受到父母的影響，李清照從小就工詩(shī)善詞。這么一個(gè)有家庭背景有才學(xué)的女子年輕時(shí)自然是無(wú)憂無(wú)慮，從她這首早期詞作中可以看出她年少時(shí)的快樂生活。十八歲那年她嫁進(jìn)了當(dāng)時(shí)位高權(quán)重的趙家，與丈夫趙明誠(chéng)志趣相投，婚后兩人相互砥礪，共同創(chuàng)作，感情深厚。在丈夫在外做官期間，她作為閨婦的寂寞與惆悵在《醉花陰》中表現(xiàn)出來(lái)。李清照人生中后期生活艱辛，父親被流放，丈夫去世，再婚遭遇婚變，金兵南侵，逃命途中與丈夫創(chuàng)作的書籍文物先后被金兵燒毀，賊人盜走。這種經(jīng)歷無(wú)疑是悲痛的，但恰恰也促成了李清照成為詞壇天后，正所謂“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為。然后動(dòng)心忍性，增益其所不能?！?/p>
回看李清照一生，她曾無(wú)憂無(wú)慮過，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！睍r(shí)常去溪亭玩耍，沉醉美景忘記回家的路，乘舟誤進(jìn)入蓮池深處，小舟撥開蓮花時(shí)驚起了一群鷗鷺。這樣隨心隨性的生活確實(shí)讓人向往，李清照早期作品大多是就是這樣的，悠閑隨性的，無(wú)憂無(wú)慮的，贊美大自然美景的。
她曾青澀過，“見有人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”她坐完秋千，起來(lái)“慵整纖纖手”，這時(shí)還有一點(diǎn)“薄汗輕衣透”?？吹接腥藖?lái)了，害羞的立刻往家的方向跑去，但是到了家門口，卻又忍不住回頭看看來(lái)人，低嗅著青梅，詞間流露出少女時(shí)期的李清照待字閨中時(shí)的羞澀可愛。
她曾新婚幸福過，與丈夫趙明誠(chéng)在一起的日子，她無(wú)疑是溫暖幸福快樂的。她與丈夫趣味相投，互相鼓勵(lì)，一同創(chuàng)作。在其詞《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)聚，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊”中二人的夫妻感情便可見一斑了。有不少學(xué)者認(rèn)為這位卷簾人便是李清照的丈夫趙明誠(chéng)了，而借“海棠依舊”“綠肥紅瘦”的自然美景來(lái)說明丈夫認(rèn)為妻子的面容依舊美麗，從而寫出了二人婚后的深厚感情。
她曾孤獨(dú)惆悵過，在丈夫外地做官期間，她從一個(gè)婚姻寵兒變成了一個(gè)閨中怨婦，對(duì)丈夫的日思夜想在中期詞作中表現(xiàn)的很明顯?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這首詞中李清照用黃花比人的瘦，說明自己的的獨(dú)居之苦，相思之苦。
她曾遭遇婚變過，在丈夫趙明誠(chéng)逝世之后，李清照四處漂泊，居無(wú)定所，孤獨(dú)無(wú)依，身心交瘁，不久就嫁給了張汝舟，張汝舟表面上彬彬有禮，實(shí)際上也只是想得到李清照與丈夫多年創(chuàng)作的心血結(jié)晶。在識(shí)破他的真面目后，她寧愿坐牢也不愿與這個(gè)偽君子再相處下去。她給友人的信中寫到“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材?！彼褪沁@樣一個(gè)不隨便湊合的人，寧受皮肉之苦也不受精神的奴役。
她曾反諷當(dāng)權(quán)者過，以一首《夏日絕句》中項(xiàng)羽的寧死不屈來(lái)嘲諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó)，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！卑炎约侯嵟媪麟x的生活和對(duì)統(tǒng)治者的極度不滿表達(dá)的酣暢淋漓，從中也可以看出李清照的堅(jiān)貞不屈的高尚品質(zhì)。
她曾獨(dú)處異鄉(xiāng)過，國(guó)家破亡之后，她被迫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)輾轉(zhuǎn)流落異地。在此期間，我仿佛看到了她的艱辛，無(wú)奈與孤獨(dú)，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，抒發(fā)的是飄零之痛和家國(guó)之恨?！包c(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽”寄托的是自己思戀故國(guó)故鄉(xiāng)故人之懷。這種“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親”的感覺恐怕只有經(jīng)歷過的人才有所體會(huì)吧。
她最終是孤獨(dú)絕望的，身為一個(gè)女子，她關(guān)心著文學(xué)創(chuàng)作，國(guó)家命運(yùn)，卻被世人看作怪人。她學(xué)富五車，詞動(dòng)京城，到頭來(lái)終究還是無(wú)人懂她的才華和內(nèi)心。她絕望的走在落葉黃花中，低吟一首濃縮其一生酸楚與落寞的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這種愁比“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”中的愁來(lái)的更加絕望，恐怕世間除了李清照自己再無(wú)人能懂這愁！
讀完這本詞，我仿佛穿越到李清照身邊，陪她一起經(jīng)歷年少時(shí)的快樂，青春時(shí)的羞澀和對(duì)生活的憧憬，但更多的是經(jīng)歷人世間的種種磨難痛苦。她的詞感染力很大，讀她的詞讓我仿佛也在經(jīng)歷著她的人生，讓我感慨她的堅(jiān)強(qiáng)，也讓我不得不佩服這位不向命運(yùn)屈服的女詞后。她的后半生如果要用一句話概括，那大概就是“怎一個(gè)愁字了得”！
到現(xiàn)在我才真正體會(huì)到詩(shī)詞的美妙之處，它能不受時(shí)空的限制，將各個(gè)時(shí)代的人物呈現(xiàn)在讀者面前。讀一本詩(shī)詞，其實(shí)我覺得與小說一樣，會(huì)為主人公的遭遇或同情或唏噓。與詩(shī)詞有約，我不曾悔過！
詩(shī)詞讀后感篇十五
一直以來(lái)就對(duì)唐詩(shī)宋詞情有獨(dú)鐘，尤其對(duì)宋詞更是偏愛。象柳永的“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”;晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”;李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！钡让?，都是我非常喜歡的，描寫的細(xì)膩柔美很有意境，不愧是情景交融的抒情杰作。
宋代詞人中，我尤其喜歡李清照，究其原因我想李清照是我國(guó)歷史上著名的女詞人，李清照的作品大多清新脫俗婉約柔美我非常的喜歡，再者她和趙明誠(chéng)的`千古戀情也是我對(duì)其人和作品喜歡的重要原因。記得從初中時(shí)候起，語(yǔ)文課本里就開始有李清照的作品，一直到高中結(jié)束，李清照的詞學(xué)了大概有十幾首。比如：“《如夢(mèng)令》常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！蹲砘帯繁§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。等詞句現(xiàn)在想起依然能脫口而出，，這都是中學(xué)時(shí)代太喜歡死記硬背的功勞，其實(shí)對(duì)于這些精華的詞句有好多地方當(dāng)時(shí)的我都不太理解。隨著文化知識(shí)的積淀，人生閱歷的豐富，逐漸的對(duì)于李清照的詞我有了自己的理解，也就更喜歡她的詞了。
初冬涼風(fēng)吹來(lái)，夾雜著微微細(xì)雨,索性打開窗,任憑南來(lái)北往之清爽遍布身心。
看窗外黃昏似有風(fēng)雨要來(lái)，又不禁想起李清照“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?”的詞句。讀李清照的詞似乎看到這位女詞人帶著憂傷的微笑慢慢走來(lái)。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！本b約輕倩的詞句里，女詞人正在簾內(nèi)低吟?！澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦?！薄耙环N相思，兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！迸~人天生聰慧，妙解音律，這些用慣了、用舊了的淺而且俗的文字在女詞人的手里極輕巧地便綴成了清新鮮麗的詞句，以極尋常語(yǔ)創(chuàng)造出了不尋常的意境。
沉浸在李清照的意境中,禁不住哀嘆女詞人從早年的幸福生活經(jīng)歷戰(zhàn)亂、家亡，歷盡生活滄桑，在凄切的生活旅程中尋尋覓覓吟唱著“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”的憂傷絕唱。以獨(dú)到的功力創(chuàng)作出了南宋詞史上別具一格的“易安體”，更令人慨嘆的是如此嫵媚柔婉的女詞人尚有“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。……九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！比绱嗽?shī)句蘊(yùn)含著的豪邁之氣。今晚雨疏風(fēng)驟，也定然是綠肥紅瘦。究竟誰(shuí)肥誰(shuí)瘦,留給我們自己去思考。
詩(shī)詞讀后感篇十六
由童輝主編，外文出版社出版的《一生最愛古詩(shī)詞》分為三個(gè)部分：詩(shī)卷——千年情懷誰(shuí)人知；詞卷——豪放繾綣兩相宜；元曲——斷腸元曲在天涯。其中，詩(shī)卷包括：質(zhì)樸天籟聞?dòng)囗崱乓荩惶烊划嬀碜铒L(fēng)流——詩(shī)經(jīng)；瑰麗奇絕明珠來(lái)——楚辭；風(fēng)骨散落漢家塵——漢魏南北朝詩(shī)；李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)——唐詩(shī)；哲思義理詩(shī)中藏——宋元明清詩(shī)。詞卷包括唐五代詞，宋詞，金元明清詞；曲卷主要是元曲部分。
一生最鐘愛的古詩(shī)詞繾綣，如明珠煜煜，如月華皎皎，如星輝燦燦。
受到了作者對(duì)現(xiàn)狀的不滿和對(duì)未來(lái)的堅(jiān)信。讀杜甫“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，看到了作者凌云壯志和蓬勃的進(jìn)取精神。讀“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”我深深地體會(huì)到了詩(shī)人壯志難酬的苦痛。讀岳飛的“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。我的心深深地被岳飛洗雪國(guó)恥，重整河山的壯志豪情所感染；讀柳永的“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，我被全篇纏綿哀怨，委婉曲折的情誼所感動(dòng)；讀蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，我被全篇的豪邁氣勢(shì)所感染；讀李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，我被全篇的“愁”思所籠罩，變得多愁善感了；讀“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，我既被全篇強(qiáng)烈的感情色彩所感染，更為詞章的聲調(diào)美和音樂美而陶醉；讀蔣捷的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，我感受到了春光的'流逝，容顏的易老；讀李煜的“剪不斷，理還亂。是離愁。別是一番滋味在心頭”，我陶醉于全篇明白如話、比喻形象的語(yǔ)言中；讀晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊”，我沉吟在清淡而又深婉的詞意里，感受著那層淡淡的哀愁??讀馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹昏鴉。，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！蔽腋惺艿搅俗髡邩O致的斷腸之感、秋思之愁。
每天讀一點(diǎn)點(diǎn)這樣的詩(shī)詞，站在詩(shī)人的心境里感悟他們的生活，仿佛和他們一起走過，那種穿越時(shí)空的感覺真是好。唐詩(shī)的博大，宋詞的細(xì)膩，在當(dāng)代詩(shī)歌中是看不出來(lái)了。詩(shī)詞，還是要慢慢地品味。人說，讀書其實(shí)是心靈的感悟，讀古人的書，就是今人與古人靈魂的對(duì)話。在這個(gè)浮躁的社會(huì)，在這的網(wǎng)絡(luò)和虛擬橫行的社會(huì)，若能沉靜自己的心，讀一讀古詩(shī)文，讓自己的靈魂和心靈有個(gè)安放處，何其快哉！
詩(shī)詞讀后感篇十七
喜歡唐宋詩(shī)詞，尤其喜歡趙仁珪的走進(jìn)唐詩(shī)宋詞，讓我領(lǐng)略了詩(shī)詞歌賦的魅力，還有詩(shī)詞歌賦文化對(duì)我的濡染，所以要談?wù)勛约旱南敕?，略表自己喜歡這本書。
《走進(jìn)唐宋詩(shī)詞》，作者是趙仁珪，由首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)出版社于20xx年出版，描述的是本書主要為高等學(xué)校非中文專業(yè)而又喜愛唐宋詩(shī)詞的學(xué)生而編。全書共分八章，分別例出了初唐詩(shī)、盛唐詩(shī)、中唐詩(shī)、晚唐詩(shī)、北宋詞、南宋詞、宋詞等時(shí)期的經(jīng)典詩(shī)進(jìn)行賞析及點(diǎn)評(píng)。該書可以作為高等學(xué)校非中文專業(yè)學(xué)生提高素質(zhì)教育的選修課教材，也適用社會(huì)上有同類需要的讀者。
中國(guó)自古就相信“言由心生”，“字如其人”，如今我們見了這許多的歷史記載，縱有些不合此理的例子出現(xiàn)，但不得不承認(rèn)，對(duì)于大多數(shù)中國(guó)人來(lái)說，他們的言行代表了他們的思想，他們的詩(shī)詞體現(xiàn)了他們的品性。
詩(shī)詞是小道，詩(shī)詞不能讓人建功立業(yè)，不能讓人封侯拜相，也不能齊家治國(guó)平天下，所以有人稱詩(shī)詞不過是文人的牢騷與幽怨，小道而已。但在更多人的心中詩(shī)詞是大道，詩(shī)詞直指靈魂，它書寫的是歷史，是文人心中的道義，是親人朋友間無(wú)法斷絕的感情，是中國(guó)五千年文明對(duì)這個(gè)世界的呼聲。詩(shī)詞直指本心，通天徹地，又怎能不稱之為大道呢。
談詩(shī)論詞的文集有許多，上至南北朝時(shí)期有鐘嶸的《詩(shī)品》，下至清末有王國(guó)維的《人間詞話》，到了現(xiàn)代，講解詩(shī)詞的大家有葉嘉瑩，唐圭璋，顧隨等人，各位前輩對(duì)詩(shī)詞都有自己看法與解讀，在講解上也各有特色，有的注重典故，細(xì)細(xì)推敲每一字每一詞的由來(lái)與意義，有的重視整體意境，結(jié)合前人分析講解詩(shī)詞的精妙之處。前人佳作多矣，但趙仁珪依然一頭扎進(jìn)詩(shī)詞的`世界，用他的心去感悟，帶領(lǐng)我們走進(jìn)唐宋詩(shī)詞的世界。
仁珪先生的書與前人的詩(shī)詞講解有很大不同，雖然他也講解詩(shī)詞的意義，介紹詩(shī)詞的典故，但他的注意力并非定格在詩(shī)詞本身，而是將更多的目光投向了寫下那些優(yōu)美動(dòng)人文字的詩(shī)人詞人身上。
趙仁珪按照時(shí)代的順序，為我們一一介紹那些影響了詩(shī)詞發(fā)展的偉大文人。
詩(shī)詞中飽含著無(wú)限的深情與力量，時(shí)至今日，我們?nèi)耘f從中汲取著能量，去滋養(yǎng)我們的心靈。
夜如此深，因?yàn)槟惆裁咴谖液谏难壑槔铩?/p>
一旦睜眼，你就天明，走進(jìn)街道，走進(jìn)城市。
走進(jìn)人來(lái)人往，走進(jìn)別人的曾經(jīng)。
一步一個(gè)月份，永不叫停。
我愿成為瞎子，從此我們都沒有光明。
我無(wú)法行走，你無(wú)法蘇醒。
——張嘉佳《從你的全世界路過》。
走進(jìn)秋天，我可以感受到凋零。
走進(jìn)黃昏，我可以感受到朦朧。
當(dāng)我走進(jìn)你，卻什么也說不清。
心里想著月季，眼睛卻望著無(wú)形的風(fēng)。
當(dāng)月亮升起的時(shí)候，我才明白。
原來(lái)那是一份思念。
很濃很濃。
——汪國(guó)真《原來(lái)那是一份思念》[愛心]。
詩(shī)詞讀后感篇十八
一聲號(hào)子便能攜來(lái)一粒沙子，一縷清風(fēng)便能撫平人起伏的內(nèi)心，而泛著金檀木清香、抒寫著唐的雍容宋的神采的你，是我心中最美麗的風(fēng)景。
斜陽(yáng)草樹，細(xì)雨孤騎；淚彈琵琶，回首千山；悲笳時(shí)動(dòng)，紫塞已遠(yuǎn)……。
走進(jìn)你，就走進(jìn)了大漠孤煙、醉臥沙場(chǎng)。突來(lái)的東風(fēng)，在羌管悠悠的胡天八月，從岑參的身旁輕輕吹來(lái)，吹進(jìn)了瀚海闌干，營(yíng)帳轅門，綻放了千數(shù)萬(wàn)樹的梨花，吹響了漠北亙古不變的號(hào)角。
黃埃漫天，旌旗蔽日，大散關(guān)的角聲未歇，豪情依舊。將士的鎧甲閃著懾人的寒光。葡萄、美酒、夜光杯，王翰掩得下離人的思鄉(xiāng)曲，卻藏不住金戈鐵馬，三月烽火，藏不住歲月如許的滄桑。紅燭羅帳，雁斷西風(fēng)，蔣捷揮毫寄語(yǔ)，只為喚取紅巾翠袖，拭去英雄泫然的清淚……幾許識(shí)風(fēng)雨？幾許識(shí)狼煙？幾許識(shí)干戈？幽燕邊陲，咸陽(yáng)古道，龍城的飛將軍正馳騁沙場(chǎng)，踏地有聲！
走進(jìn)你，就走進(jìn)了花塢軒檻、曲徑通幽。一葉扁舟，在流水一般的`笛聲流韻里，從柳宗元的指間悠悠飄來(lái)，沿著兩岸的修竹桃花，碎了滿河的紅姿綠影，叩開了江南一枕千年的幽夢(mèng)。
折戟沉沙、江楓漁火，蘇小小的油壁車與青驄馬，小杜的豆蔻梢頭，冷冷簧聲中帶醉含笑的回眸，不知埋下多少煙水迷離的故事與風(fēng)景。潯陽(yáng)江頭，珠圓玉潤(rùn)的琵琶與柔婉的歌詞，從畫舫中粒粒滾落，盡付了一盞琥珀，一江明月一江秋……錢塘湖畔，東坡可曾瞥見蹙眉的西子？烏江渡口，清照怎生識(shí)得自刎的項(xiàng)王？萍江汀草、鷗鷺忘機(jī)，深深庭院、春色斷腸，明月樓前歌罷相思曲，西興浦口已是幾度夕陽(yáng)紅！
走進(jìn)你，詩(shī)意的生命被開墾出最豐美的田園。“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時(shí)滅”，岳飛的仰天長(zhǎng)嘯，回蕩耳旁，青山無(wú)語(yǔ)，停滯了崢嶸歲月；“死去元知萬(wàn)事空，但悲不見九州同”，陸游的絕筆示兒，纏繞胸間，大地?zé)o言，迷失了末路英雄。
走進(jìn)你，走進(jìn)夢(mèng)寐的霓裳羽衣，清明上河。走進(jìn)你，走進(jìn)西歐列國(guó)曾經(jīng)的圣地，東亞世界曾經(jīng)的鄉(xiāng)愁。驀然驚覺，歷史的風(fēng)煙已掠過千年，娉婷的天竺少女已無(wú)處覓芳蹤，而你——積淀著華夏文明、牽系著前人后輩國(guó)事家愁脈搏的唐詩(shī)宋詞，靜靜地橫臥在曲欄回干上，長(zhǎng)眠于青山碧水間，鐫刻成永恒的風(fēng)景，英聲浩氣，震古爍今！
詩(shī)詞讀后感篇十九
詩(shī)詞。
充滿詩(shī)情畫意最美。這么美的古詩(shī)詞讀者是如何解讀的?來(lái)看看本站小編精心為你整理古詩(shī)詞讀后感希望你有所收獲。
這是唐代大詩(shī)人李白寫的《靜夜思》，詩(shī)中李白盡管身在異地，但他的心卻一直思念著、向往著故鄉(xiāng)。夜色籠罩下，天邊掛著的那輪月，那灑下的如霜般的月光，將李白帶到了思想的情懷中。
是啊!故鄉(xiāng)是多么讓人魂?duì)繅?mèng)縈的地方啊!大家一定能理解在遠(yuǎn)方思戀家鄉(xiāng)的感覺。想想啊，李白思念著家鄉(xiāng)卻不能回到故鄉(xiāng)是多么的傷感啊!相信大家身在他鄉(xiāng)也一定會(huì)像李白一樣思鄉(xiāng)的。故鄉(xiāng)，這個(gè)親切的詞，它像一棵古老的藤，承載著對(duì)時(shí)光的眷戀，貯藏著對(duì)往事的纏綿。故鄉(xiāng)情，像永遠(yuǎn)斬不斷的根，讓人們永遠(yuǎn)心系著故鄉(xiāng)。
曾聽人抱怨過故鄉(xiāng)的偏僻和落后，但他們是否聽過故鄉(xiāng)的鳥兒清晨悅耳的鳴叫;是否看過故鄉(xiāng)人最淳樸的笑臉;是否觸摸過故鄉(xiāng)那秀麗的山水呢?或不知在春天故鄉(xiāng)帶著播種的希望;夏天攜著似火的驕陽(yáng);秋天留著搖曳的芬芳;冬天領(lǐng)著雪花的綻放……故鄉(xiāng)，那個(gè)讓游子輾轉(zhuǎn)反側(cè)的地方，氤氳著愛的氣息。
如今，我身在故鄉(xiāng)，這片靜臥在青通河畔的這座小城，思緒萬(wàn)千。故鄉(xiāng)是我們永遠(yuǎn)的根，它不曾離我而去，始終在我身旁奉獻(xiàn)著。
夕陽(yáng)的余暉伴著鳥歸巢時(shí)的鳴叫，我靜靜的吟誦著《靜夜思》，心中獨(dú)留下一句話--故鄉(xiāng)，我愛你!
“國(guó)破山河在，城春草木深?！痹?shī)篇一開頭描寫了春望所見:山河依舊，可是國(guó)都已經(jīng)淪陷，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩(shī)人記憶中昔日長(zhǎng)安的春天是何等的繁華，鳥語(yǔ)花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了。一個(gè)“破”字使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字又令人滿目凄然。詩(shī)人寫今日景物，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛?！皣?guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差?！俺谴骸碑?dāng)指春天花草樹木繁盛茂密，煙景明麗的季節(jié)，可是由于“國(guó)破”，國(guó)家衰敗，國(guó)都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”?！安菽旧睢比忠馕渡畛?，表示長(zhǎng)安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩(shī)人睹物傷感，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲。
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！被o(wú)情而有淚，鳥無(wú)恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人;春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時(shí)”、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解:我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開而淚落潸然;我內(nèi)心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內(nèi)心痛苦，遇到樂景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“營(yíng)我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情。
“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金?！痹?shī)人想到:戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)行了一個(gè)春天，仍然沒有結(jié)束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時(shí)還沒有獲得有利形勢(shì)，至今還未能收復(fù)西京，看來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還不知道要持續(xù)多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營(yíng)，好久沒有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊?！凹視秩f(wàn)金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩(shī)人在消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭(zhēng)是一封家信勝過“萬(wàn)金”的真正原因，這也是所有受戰(zhàn)爭(zhēng)追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！狈榛疬B月，家信不至，國(guó)愁家憂齊上心頭，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極，不覺于極無(wú)聊賴之時(shí)刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發(fā)。自離家以來(lái)一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪，而又身陷于長(zhǎng)安數(shù)月，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā)，頓覺稀少短淺，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了。詩(shī)人由國(guó)破家亡、戰(zhàn)亂分離寫到自己的衰老?！鞍装l(fā)”是愁出來(lái)的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和愁怨，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó)、思念家人的真切形象，這是一個(gè)感人至深、完整豐滿的藝術(shù)形象。
這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊，圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩(shī)人由登高遠(yuǎn)望到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)，就在這感情和景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人的感嘆憂憤。由開篇描繪國(guó)都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨;再寫戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無(wú)，最后寫到自己的哀怨和衰老，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn)，創(chuàng)造了一個(gè)能夠引發(fā)人們共鳴、深思的境界。表現(xiàn)了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受，反映了同時(shí)代的人們熱愛國(guó)家、期待和平的美好愿望，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲。也展示出詩(shī)人憂國(guó)憂民、感時(shí)傷懷的高尚情感。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少!”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢?回首往昔，身為國(guó)君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地?據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無(wú)奈!夜深人靜,倚樓遠(yuǎn)望,只見月光如水。眼前的一切更激起他對(duì)南唐故國(guó)的深深懷念?！肮蕠?guó)不堪回首月明中”!詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號(hào)。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”盡管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨!“只是”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無(wú)限悵惘。“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱——“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?！北槿鐩_出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰:“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流!”人生啊人生，不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么?“一江春水向東流“是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉;又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。
作為國(guó)君，李煜無(wú)疑是失敗的;作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。前人吊李后主詩(shī)云:“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王?！钡拇_，作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的亡國(guó)之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經(jīng)過精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。所以王國(guó)維說:“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，惟李后主降來(lái)后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”(《人間詞話刪稿》)可見李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當(dāng)然，更主要的還是因?yàn)樗兄?，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國(guó)維說得好:“后主之詞，真所謂以血書者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國(guó)維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國(guó)作家繆塞說:“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！?《五月之夜》)李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎!
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