在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。相信許多人會覺得范文很難寫？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
安娜卡列尼娜讀書心得篇一
半年前看過名著改編的電影，女主由法國影星蘇菲·瑪索主演，她的迷人和驚艷的扮相給我留下深刻的印象。對劇情已經(jīng)有所了解，就從中間開始看起，也就是安娜與他的情人渥倫斯基墜入愛河，并產(chǎn)下女嬰開始看起。二人的戀情公之于眾后，背負著沉重的道德壓力和情感壓力，安娜生了一場大病，傷心欲絕。她丈夫阿列克謝感到屈辱和羞恥，但看到這個情況，寬容了她，并同意與其離婚。感動于丈夫的大度與寬容，安娜并不愿意離婚，只是維持現(xiàn)狀。之后安娜帶著新生的嬰兒與情人一起去意大利療養(yǎng)。一走就是三個月，期間其丈夫和兒子度過一段艱難時光，阿列克謝還要背負世人的議論和嘲笑，被帶了綠帽子還是那么無動于衷，不為所動，在婚姻關系存續(xù)時，允許妻子與情人出國療養(yǎng)。
安娜自然是在國外度過一段愉快時光，日子過得似乎很幸福。但好景不長，回國后的安娜禁不住對兒子的思念去看兒子。渥倫斯基也要考慮重回社交界，使上流社交圈承認二人的關系。
生活在愛情中的女人往往看不清現(xiàn)實，以為有了愛情就有了一切。時間一長，渥倫斯基想要新生女兒跟自己姓，能繼承自己的遺產(chǎn)，但安娜沒有跟丈夫離婚，在法律上女兒卻是安娜丈夫阿列克謝的孩子。兩人不斷就這個問題發(fā)生爭吵，相互埋怨，安娜一開始不重視這個問題，以為有渥倫斯基的愛就夠了。在愛情中的女人總是太天真，但男人需要的不止愛情甜蜜，男人需要的還有地位、財富和尊嚴。
等安娜想明白，只有離婚，跟情人結(jié)婚，合法地生活一起才能減少爭吵，給渥倫斯基名分，也給自己安全感?？墒牵藭r的阿列克謝思前想后，考慮到離婚跟自己帶來的后果，卻不愿離婚?；蛟S他在想，既然已經(jīng)戴了綠帽子，名聲已經(jīng)毀了，那就破罐破摔，起碼還能落個寬容大度的名聲。安娜給丈夫?qū)懶牛埱箅x婚，并回到莫斯科等待離婚的消息。在長時間的等待后，安娜變得不耐煩，不斷抱怨，找理由與渥倫斯基吵架。失去理智、情緒化的安娜越發(fā)沒有安全感，以為渥倫斯基移情別戀，不在愛她。把生活的重心放在一件事情上，生活早晚會失去平衡，最終在最后一根稻草后，安娜選擇臥軌自殺，是對渥倫斯基的報復，也是對自己悲慘遭遇的解脫。了結(jié)了自己的生命，用自己生命為代價換取渥倫斯基對他的在乎和懊悔。結(jié)果是他死后，渥倫斯基郁郁寡歡，消沉了一個月，中間企圖自殺未果，最終是俄國與土耳其爭奪克里米亞的戰(zhàn)爭爆發(fā)，渥倫斯基自愿參戰(zhàn)，燃起了對生命的斗志，作品以此結(jié)尾。
安娜的悲劇很難說是時代的悲劇，更多是在于自己的優(yōu)柔寡斷，沒有及時離婚，平復這些是非，在家庭和愛情間做出明確選擇。等看明白事實，都已太晚，只得以死亡結(jié)束這不幸的生活。
安娜卡列尼娜讀書心得篇二
沒有太過繁復的舞臺布景，或者太過華美的服飾，支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的，是情和心。
正如艾夫曼自己一直所強調(diào)的，他的《安娜·卡列尼娜》以展現(xiàn)人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細致變化而展開，情節(jié)的有意弱化，心理變化的強化與凸顯，讓人看見了那個叫做“靈魂”的東西。
安娜對愛的追求和掙扎是人們津津樂道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當中，對于安娜的心理展現(xiàn)得非常細致，一開始與卡列寧在一起的痛苦與無奈，接著是遇見沃倫斯基而燃起愛情之火的幸福與奮不顧身，然后是對于流言蜚語的恐懼與無助，最后是在愛與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……
安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分，當她的愛成為痛苦，而她又毫無能力擺脫的時候，也就只能進入“失?！钡幕镁?，無數(shù)個赤裸的女性身體，或許是無數(shù)個安娜，或許是她幻境當中愛與欲的化身，就像之前看過的芭蕾舞劇《蓮》當中西門慶垂死時那一幕，也是無數(shù)個赤裸的男人，拽住他，讓他無法掙脫。安娜被拽住，被困住，無法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人，或許是愛，或許是現(xiàn)實的阻力，或許是她內(nèi)心無法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來解脫，因為痛苦，因為無助。
在多數(shù)人看來，卡列寧是一個保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當中，似乎試圖以不同的角度去詮釋這個人物。通過卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺到的是這個男人內(nèi)心欲望的躁動，對于安娜，他是充滿欲望的。這一版的難得之處在于，讓人看見了卡列寧的柔軟之處，他其實同安娜一樣缺愛，也同樣渴望愛。只是他不知道如何表達，只能以對于安娜的情欲和控制欲來表現(xiàn)。
沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對于安娜的愛與柔情，以及欲望，在劇中展現(xiàn)得很細膩，相較于安娜與卡列寧，他所展現(xiàn)的矛盾要少很多，他只有對于愛的焦慮，但是這并沒有削弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺。
區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾注重的敘事性情節(jié)的展開，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當?shù)貙⑷宋锏那楦信c內(nèi)心的跌宕用舞蹈強烈地宣泄了出來，它考驗的是演員情感的充沛度，這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對于人物心理的詮釋，通過舞蹈表現(xiàn)得張力十足，可以讓人強烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與顫動。
演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因，他們對于肢體的表現(xiàn)力非常重視，不僅注重技法上的精益求精，同時還注重表現(xiàn)力上的自然與張弛有度，讓觀眾看了會覺得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來演繹的，但并沒有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法，這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個基本特點。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓練有素，也需要演員對于人物的充分理解，要走進人物內(nèi)心，將自己完全交給角色。
同時多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場最后安娜在玩具火車軌道中的定格。舞臺的布景沒有太大的變動，而是以燈光隨著不同人物的不同情節(jié)以及心理歷程在變換，正因為沒有太過絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光，才能使觀眾更加注重舞蹈本身，回歸人物的內(nèi)心。
可以說這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達當中，或許我們看到的不僅僅是角色，而也看見了我們自己，因為我們都是有“心”的人，我們都承受著愛的饋贈與折磨。
安娜卡列尼娜讀書心得篇三
沒有太過繁復的舞臺布景，或者太過華美的服飾，支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的，是情和心。
正如艾夫曼自己一直所強調(diào)的，他的《安娜·卡列尼娜》以展現(xiàn)人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細致變化而展開，情節(jié)的有意弱化，心理變化的強化與凸顯，讓人看見了那個叫做“靈魂”的東西。
安娜對愛的追求和掙扎是人們津津樂道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當中，對于安娜的心理展現(xiàn)得非常細致，一開始與卡列寧在一起的痛苦與無奈，接著是遇見沃倫斯基而燃起愛情之火的幸福與奮不顧身，然后是對于流言蜚語的恐懼與無助，最后是在愛與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……
安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分，當她的愛成為痛苦，而她又毫無能力擺脫的時候，也就只能進入“失?！钡幕镁常瑹o數(shù)個赤裸的女性身體，或許是無數(shù)個安娜，或許是她幻境當中愛與欲的化身，就像之前看過的芭蕾舞劇《蓮》當中西門慶垂死時那一幕，也是無數(shù)個赤裸的男人，拽住他，讓他無法掙脫。安娜被拽住，被困住，無法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人，或許是愛，或許是現(xiàn)實的阻力，或許是她內(nèi)心無法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來解脫，因為痛苦，因為無助。
在多數(shù)人看來，卡列寧是一個保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當中，似乎試圖以不同的角度去詮釋這個人物。通過卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺到的是這個男人內(nèi)心欲望的躁動，對于安娜，他是充滿欲望的。這一版的難得之處在于，讓人看見了卡列寧的柔軟之處，他其實同安娜一樣缺愛，也同樣渴望愛。只是他不知道如何表達，只能以對于安娜的情欲和控制欲來表現(xiàn)。
沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對于安娜的愛與柔情，以及欲望，在劇中展現(xiàn)得很細膩，相較于安娜與卡列寧，他所展現(xiàn)的矛盾要少很多，他只有對于愛的焦慮，但是這并沒有削弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺。
區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾注重的敘事性情節(jié)的展開，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當?shù)貙⑷宋锏那楦信c內(nèi)心的跌宕用舞蹈強烈地宣泄了出來，它考驗的是演員情感的充沛度，這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對于人物心理的詮釋，通過舞蹈表現(xiàn)得張力十足，可以讓人強烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與顫動。
演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因，他們對于肢體的表現(xiàn)力非常重視，不僅注重技法上的精益求精，同時還注重表現(xiàn)力上的自然與張弛有度，讓觀眾看了會覺得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來演繹的，但并沒有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法，這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個基本特點。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓練有素，也需要演員對于人物的充分理解，要走進人物內(nèi)心，將自己完全交給角色。
同時多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場最后安娜在玩具火車軌道中的定格。舞臺的布景沒有太大的變動，而是以燈光隨著不同人物的不同情節(jié)以及心理歷程在變換，正因為沒有太過絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光，才能使觀眾更加注重舞蹈本身，回歸人物的內(nèi)心。
可以說這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達當中，或許我們看到的不僅僅是角色，而也看見了我們自己，因為我們都是有“心”的人，我們都承受著愛的饋贈與折磨。
安娜卡列尼娜讀書心得篇四
歷經(jīng)3月，我終于將列夫托爾斯泰的長篇大作——《安娜·卡列尼娜》看完。在上書的那一刻，仿佛一世紀的光景在我眼前瞬逝?，F(xiàn)在，我來談談對于女主安娜的一些小看法。
《安娜卡列尼娜》是俄羅斯文豪列夫?托爾斯泰的主要作品之一。貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、冷漠和弗龍斯基的自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場。莊園主反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農(nóng)民，卻又無法擺脫貴族習氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說深受我國讀者喜愛，它是新舊交替時期緊張惶恐的俄國社會的寫照。
小說中，女主安娜的人物形象著實令我被震撼，她18歲時嫁給前途無量的政治家卡列寧，后誕下一子，過后便是的平淡而充實的生活，在離開兒子前往莫斯科，她會感到孤獨與思念——她過著就是這樣的普通生活。然而，弗龍斯基的出現(xiàn)點燃了她的欲望，對于愛情的追求。自此，她的童真一去不復返。
弗龍斯基高大帥氣，風度翩翩，他對安娜執(zhí)著的追求，使安娜墜入了愛情的深淵中；他的溫柔體貼，使安娜放下了最后一道防線。為此，她不惜付出自己的名譽，家庭來換取這份她想要占有的情感。
但是，安娜縱身一躍，不顧一切追求所換來的不是王子與公主的愛情故事，而是無盡罪惡的深淵。
她與弗龍斯基在一起后，弗龍斯基的溫柔體貼消失殆盡，帶來的，是無盡的爭吵與痛苦。甚至連她處在的上流社會，也對她賦予無盡的嘲笑。
弗龍斯基與安娜不同，他的欲望不僅有安娜，還有賽馬，事業(yè)。安娜只是他欲望的一部分，當欲望得到滿足時，厭倦油然而生。但是安娜不一樣，安娜的內(nèi)心中，只有弗龍斯基一個人，弗龍斯基的厭倦與安娜愈發(fā)強烈的愛發(fā)生沖突，最后，在對于生活的絕望以及對愛情戰(zhàn)爭勝利的追求下，她決定懲罰弗龍斯基，在鐵軌上，結(jié)束了自己的生命。
不幸的女人。
安娜一生都在追求自己的所想所思，她勇敢而又直率，從來不做違心的事情。就像她說的一樣：“我不能不跟著我的心走。”她迷戀弗龍斯基，愛他，渴望他，所以她寧愿滅亡，也要占有他的愛。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。弗龍斯基在安娜死后精神一蹶不振，失去了人生的全部意義，負罪感讓他選擇不再去實現(xiàn)欲望，而要將自己的生命已經(jīng)毫無價值的生命，揮灑在殘酷的戰(zhàn)場上。
而安娜的人生，在悲劇中，落下了帷幕。
安娜卡列尼娜讀書心得篇五
?《安娜·卡列尼娜》是列夫·托爾斯泰的代表作品，是一部美不勝收而又博大精深的著作。本書創(chuàng)作了俄羅斯文學史上著名的女性形象——安娜，通過主人公安娜的愛情悲劇和列文在農(nóng)村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。
?一千個讀者就有一千個“哈姆雷特”。
?出版社在做宣傳推薦的腰封上寫的是——一個女人用生命追求真愛的故事。其實這句話并不盡然，安娜確實為愛情而活，但她所追求的“愛情”里有太多自我的偏執(zhí)，沉迷，以及“不管不顧”，在短暫的“甜蜜”里，遍布了飽滿的，消沉的，看似與上流社會格格不入，卻是人性里常見的“痛苦”。
?“痛苦”是欲望的一面鏡子。安娜是上流社會里優(yōu)雅，迷人的貴婦人，安娜的迷人之處，還不在乎她長得很美，她整個身姿所顯露出來的嫵媚和優(yōu)雅的風韻，她那可愛的臉的表情中還有一種特別溫柔，特別親切的意味。只一面，安娜便迅速的虜獲了彼得堡花花公子——伏倫斯基伯爵的愛慕。伏倫斯基是抵擋不住安娜的魅力的，安娜雍容，瀟灑，優(yōu)雅，同時又快快活活，生氣勃勃，她明亮的目光中，有流光溢彩，她能討得上流社會男人的傾慕，也能讓很多上了年紀的公爵太太們喜愛她，至于年輕的太太們以及貴族小姐們，在安娜面前，便黯然失色了，既不由自主得被安娜吸引，又渴望擁有安娜的迷人，安娜太親切了，做事情總是很周到，又很溫柔，太太們嫉恨她。在安娜的名聲日益敗壞時，太太們的努力是功不可沒的。
?人依靠自己，是無法榮耀地勝過自己并罪惡的。
?安娜的悲劇有其必然性，在她的人生中，出現(xiàn)了伏倫斯基，或者伏倫斯基式的人，她還是會被吸引的。她后來對人生的絕望，就是由對“愛情”的絕望開始的。安娜認為自己虛偽的丈夫——卡列寧不愛她，卡列寧在意的是自己的名聲地位，在上流社會的交際場所里，所贏得的尊重。當然，卡列寧確實有問題，他不是合格的丈夫，有時候還很糟糕。在面對的妻子“出軌的丑聞”，他的態(tài)度是——“在我采取措施維護我的名譽并且把我的意見通知您之前，在外表上保持體面”——可見他確實是個很糟糕的丈夫。伏倫斯基和安娜的關系很快就傳遍了整個彼得堡，而多數(shù)青年人很羨慕伏倫斯基，因為卡列寧身居高位，而這種關系，可以在社交界格外引人注目。諷刺的是，伏倫斯基的母親在知道兒子的艷事后，起初感到很得意，因為在她看來，沒有什么比上流社會的風流韻事更能為一個漂亮的年輕人增光的了，她的小兒子長相漂亮，交流廣泛，是一個侍從武官，有教養(yǎng)，很聰明，家里有錢有地位，又十分招人喜歡，和善，大有前程的人。結(jié)果聽說，如此“大有前程”的小兒子不肯擔任委派給他的一個“很有前程”的職務。只是為了留下來，好經(jīng)常同卡列寧夫人約會，引得有些上層人士對他的不滿，伏倫斯基母親的態(tài)度一下子就變了。
?伏倫斯基和母親是一樣的，他也熱愛他的“前程似錦”，他不過暫時被“愛情”沖昏了頭腦，他確實愛安娜，但兩個人的相處是有問題的。安娜在遭受了丈夫的'虛偽，上流社會的拋棄，以及得不到兒子的撫養(yǎng)權(quán)（卡列寧最終答應離婚，條件是八歲的兒子歸他，所以安娜遲遲不肯同意離婚，她不想失去兒子）后，內(nèi)心越來越痛苦，在無盡的黑暗中不斷地掙扎，直到產(chǎn)難的來臨。
?安娜生了一個小女兒，自己卻患上了產(chǎn)褥病，隨時有死亡的可能，在病榻上，她乞求了卡列寧的原諒和寬恕，因為安娜的痛苦，卡列寧也真的原諒了他不忠貞的妻子?；氖牵诤髞淼娜松?，他將自己對安娜的寬恕和不計較歸功于自己的道德高尚，他受傷后的落魄，還博得了李迪雅伯爵夫人的青睞?？ɡ飳幉荒苷f他不痛苦，他是痛苦的，他認為他不應該得到這樣的回報——孤孤單單，受盡侮辱，受盡嘲笑。他希望能有解決問題的辦法，對于卡列寧來說——“李迪雅伯爵夫人是他在一片敵意和嘲笑的大海中覓得的孤島，不僅是善待他的孤島，而且是愛的孤島。”李迪雅伯爵夫人在結(jié)婚后第二個月就被丈夫拋棄了，于是她開始不斷的尋找自己的愛情，盡管沒有離婚，夫妻二人早就斷了感情，自從卡列寧遭遇不幸后，李迪雅伯爵夫人在照顧他的過程中，覺得自己真正愛上的只有卡列寧一個。
?李迪雅伯爵夫人和安娜有什么區(qū)別呢，二人都是在婚內(nèi)出軌。丈夫的嘲弄和虛偽使她們絕望，但完全可以先結(jié)束婚姻關系，再去尋找愛情?？杀氖牵齻冄壑械膼矍?，多半是占有，是自己對對方的完全擁有，所以安娜即使擁有十個伏倫斯基，她還是孤獨的，因為一個人無法完全的被另一個人擁有。很快的，伏倫斯基就厭倦了安娜，他愛安娜，他也愛自由，也愛榮譽，享受受人尊敬的目光，在愛安娜的過程中，伏倫斯基什么都可以犧牲，就是不能犧牲作為男子漢的獨立性，而這個想法——伏倫斯基熱烈地追求安娜的時候，可從來沒有想過。
?列夫·托爾斯泰想要表達什么呢？安娜不是個例，如果是，就不需要創(chuàng)作出“李迪雅伯爵夫人”這個人物形象，可安娜又是那么的誠實，她不想隱瞞自己處境的艱難，她單純，真摯，出色，可愛，而又可憐。在面臨死亡的前一段時間，安娜在痛苦中不斷的掙扎，她依然是渴望伏倫斯基的愛意的，她渴望對方用愛去溫暖她，而這，又體現(xiàn)了安娜的悲劇性。
?人的愛是不完全的，無法做到真正的救贖，人充滿著各樣的私欲，所帶給對方的愛，很難做到清潔，和平，忍耐，智慧，以及寬容，并且人的愛變化多端，捉摸不定。安娜渴望伏倫斯基愛的同時，自己也充滿著各樣的偏激，猜疑，神經(jīng)質(zhì)，敏感。她的愛情越來越熱，越來越希望愛情的專有，伏倫斯基卻越來越冷，所以他們相離越來越遠，互相使對方不幸，并且倆人都沒有作出改變。
?安娜在火車站臥軌時，她是后悔的，卻已經(jīng)來不及了。列夫·托爾斯泰在描寫“安娜之死”時，飽含著深深的同情。安娜一直都在黑暗中，她所尋求的“愛情”是她的亮光，她的希望。在面對拋棄后，她的亮光沒有了，她充滿憂慮，欺詐和罪惡的人生，在火車車廂到來的一瞬間，結(jié)束了。伏倫斯基因為安娜之死，痛苦的崩潰，他們之間所有美好的一切都被毒化了，安娜的死亡成了他抱恨終生的威脅，伏倫斯基認為安娜是勝利者——安娜曾經(jīng)說過他會后悔。在得知安娜臥軌的消息后，伏倫斯基母親是惡狠狠的嘲諷，她認為這個女人毀了他“大有前程”的小兒子，絲毫不紀念安娜是孫女的母親。
?列夫·托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，但隨著年歲的增長，他漸漸對俄國上流社會的生活和環(huán)境感到厭倦，而本能的同情農(nóng)民，安娜的情節(jié)線主要盤桓于放浪聲色的貴族上流社會，列文的情節(jié)線則延伸在淳厚渾樸的俄國宗法制農(nóng)村。（列文也是一條主線，就不分析了）安娜的悲劇不僅是個人的悲劇，也是上流社會的悲劇，書中展現(xiàn)了他們腐朽的精神和沒落的生活方式。公爵們和太太們享受上流社會的奢華榮寵，權(quán)勢地位，名利富貴，他們在意好名聲，好行為，其實背地里掩藏著無數(shù)的罪惡。李迪雅伯爵夫人和安娜都不愿意離婚，總歸是有原因的，婚姻內(nèi)總有無法讓她們割舍的東西或情感，也許是名利，也許是孩子，即使面對炙熱的“愛情”，她們的“義無反顧”也是有所牽絆的，更何況，那真的是“愛情”嗎？
?人總是被自己感動，并且沉浸其中，其實撕裂這層薄膜后，貫穿到底的，是對自己的放逐，對自私的縱容。列夫·托爾斯泰在本書中，除了兩條主線之外，還有一條副線——奧布朗斯基和陶麗，副線巧妙地聯(lián)結(jié)了兩條主線，從而共同完成了俄國19世紀70年代的風俗史和精神發(fā)展史。另一主人公列文是作家的自傳性人物，在這條主線當中，可以看到其精神的歸宿。
安娜卡列尼娜讀書心得篇六
這本小說有幾條不同的故事線，正如它的開頭所說“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不同。”
故事發(fā)生于十九世紀的圣彼得堡。
主人公安娜的生活在別人眼中是近乎完美的，有著美麗又充滿朝氣的容貌，善于社交，在各種社交場合與人交流游刃有余，嫁給了一個地位很高的高級官員卡列寧，有著一個可愛的兒子，過著幸福美滿的貴婦生活。
這大抵是許多人眼中艷羨的生活。
假如沒有遇到伏倫斯基，安娜或許也會安寧的生活一輩子吧。
正是這個生命中突然出現(xiàn)的愛情，讓安娜越發(fā)覺得自己的丈夫不順眼，以致于她離開丈夫，與最心愛的兒子分別。追求個性解放，卻始終掙脫不了貴族社會加在她精神上的枷鎖，當她為了伏倫斯基與全世界為敵時，伏倫斯基卻沒有把她當成全世界，隨著時間的推移，她變得患得患失，最終落得臥軌自殺的結(jié)局。
朵莉在發(fā)現(xiàn)奧布隆斯基出軌家庭教師后十分的氣氛，在奧布隆斯基請來妹妹安娜當說客，安娜勸朵莉原諒她丈夫的出軌，朵莉的一再忍讓，卻始終沒有等來丈夫的改過自新。
這似乎是隱喻著安娜日后的選擇。
朵莉的妹妹吉蒂曾與伏倫斯基交往密切，在漸漸傾心伏倫斯基時，拒絕了前來求婚的列文，但伏倫斯基自從見到安娜后便不再與吉蒂交往，吉蒂傷心不已，卻錯過了列文。
最終發(fā)覺列文還愛著她，便嫁給列文，婚后，列文雖對她百般寵愛，但不知最終嫁給了合適的她是否是真的幸福。
正如開篇所說，不幸的家庭確實各有各的不幸。
在一百多年后的今天，一定也演繹著許許多多安娜卡列尼娜式的悲劇，在看過故事后，望能規(guī)避些許。
安娜卡列尼娜讀書心得篇七
這本小說有幾條不同的故事線，正如它的開頭所說“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不同?！?/p>
故事發(fā)生于十九世紀的圣彼得堡。
主人公安娜的生活在別人眼中是近乎完美的，有著美麗又充滿朝氣的容貌，善于社交，在各種社交場合與人交流游刃有余，嫁給了一個地位很高的高級官員卡列寧，有著一個可愛的兒子，過著幸福美滿的貴婦生活。
這大抵是許多人眼中艷羨的生活。
假如沒有遇到伏倫斯基，安娜或許也會安寧的生活一輩子吧。
正是這個生命中突然出現(xiàn)的愛情，讓安娜越發(fā)覺得自己的丈夫不順眼，以致于她離開丈夫，與最心愛的兒子分別。追求個性解放，卻始終掙脫不了貴族社會加在她精神上的枷鎖，當她為了伏倫斯基與全世界為敵時，伏倫斯基卻沒有把她當成全世界，隨著時間的推移，她變得患得患失，最終落得臥軌自殺的結(jié)局。
朵莉在發(fā)現(xiàn)奧布隆斯基出軌家庭教師后十分的氣氛，在奧布隆斯基請來妹妹安娜當說客，安娜勸朵莉原諒她丈夫的出軌，朵莉的一再忍讓，卻始終沒有等來丈夫的改過自新。
這似乎是隱喻著安娜日后的選擇。
朵莉的妹妹吉蒂曾與伏倫斯基交往密切，在漸漸傾心伏倫斯基時，拒絕了前來求婚的列文，但伏倫斯基自從見到安娜后便不再與吉蒂交往，吉蒂傷心不已，卻錯過了列文。
最終發(fā)覺列文還愛著她，便嫁給列文，婚后，列文雖對她百般寵愛，但不知最終嫁給了合適的她是否是真的幸福。
正如開篇所說，不幸的家庭確實各有各的不幸。
在一百多年后的今天，一定也演繹著許許多多安娜卡列尼娜式的悲劇，在看過故事后，望能規(guī)避些許。
安娜卡列尼娜讀書心得篇八
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！绷蟹?托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》的第一節(jié)里這樣寫到。而書中的安娜的生活，卻由虛偽的幸福演化成了意料之中的不幸。
小說的女主人公安娜，在自己的少女時代就嫁了人，嫁給了一個比自己達20歲的高級官員卡列寧。安娜過著衣食無缺的生活，可又有誰知道安娜心里究竟想的是什么。小說中描繪出的安娜，是一個美麗善良，溫柔的少女，花一樣的少女，就像那人們花園里的花朵，渴望得到自己所渴望的空間，自己所渴望的幸福生活。在丈夫面前，安娜是一個善良而又賢惠的妻子，在兒女面前，她又是一個溫柔美麗的母親。但是這并不是安娜所渴望的幸?？臻g，并不是她所渴望的美滿幸福的生活，因此，她總是郁郁寡歡，強把自己對生活的渴望深深地埋在心靈深處。然而一個偶然的機會，安娜邂逅了渥倫斯基，一個近衛(wèi)軍軍官。渥倫斯基對安娜展開了瘋狂熱烈的追求，而安娜也陷入了情網(wǎng)。他倆不顧社交界人們的非議，公然同居，而安娜也懷了渥倫斯基的孩子，卻在分娩時差點死掉。雖然因為這件事情安娜得以和自己的丈夫和解，但最終她仍和渥倫斯基一起逃到意大利，在那里度過了兩年的時間。在這虛擲的光陰里，兩人的生活極為空虛。后來安娜回到俄國，又走入她所熟悉的社交領域，但物是人非，人們不再像從前那樣對她，不再歡迎她，用冷言冷語將其拒于千里之外。與此同時，渥倫斯基也棄她而走，回到了屬于自己的莊園，并置身于新的農(nóng)業(yè)經(jīng)營。兩人的距離隨著時間的推移，內(nèi)心的隔閡而逐漸疏遠，變得冷若冰霜。安娜也很清楚的意識到，自己雖然依舊美麗，但卻從來沒有得到過什么幸福的空間或是什么幸福的生活。最終，生活的苦悶，無人支持了解。最終，安娜帶著自己那美麗純潔的追求和夢想，結(jié)束了自己空虛的生活，臥軌自殺，了結(jié)了自己在空中飄忽不定的短暫生命。
讀過這部小說，我深刻的體會到安娜卡列尼娜的內(nèi)心世界。我同情安娜在自己花般年華的時候就嫁給了自己生活中陌生的一個人；同情她在邂逅了渥倫斯基后，大膽面對世人異樣的眼光，勇敢的和自己所愛的人居住在一起，但卻不能將這美好的時光持續(xù)永久；同情她美麗的生命卻和有著和他同樣命運的人一樣，因走投無路，而結(jié)束自己的生命。
從這部小說中，呈現(xiàn)出了作者所想要呈現(xiàn)出來的社會形態(tài)。
教堂、法庭、軍國主義、‘合法婚姻’、資產(chǎn)階級科學是維持一切的制度，而安娜純潔的夢想與渴望期待和娜所謂的“維持一切”的內(nèi)在的虛偽形成了鮮明的對比。
安娜用自己的死來說明自己追求的正當性，來說明她的道德與感情的純潔性，說明她的理想的合理性。她以自己的死表明了她和上流社會、專制制度、虛偽道德的徹底決裂，而安娜所表現(xiàn)出的這種徹底精神與無比勇氣正反映了人的自覺意識的升華與光彩。
奧斯特洛夫斯基曾說過：人的生命死洪水奔流，不遇著島嶼和暗礁，難以激起美麗的浪花。
安娜？卡列尼娜的生命雖沒有如洪水般奔流不息，但她卻碰到了無數(shù)的島嶼和無以計數(shù)的暗礁，她并沒有像洪水的碎片那樣幸運地逃過次此劫難，最終消失在碧藍的天空，化作碧空中一朵不斷追求著的白云，將自己的靈魂永遠留在這片曾經(jīng)想往的人間。
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