教案是教師在教學(xué)過程中編制的一種書面指導(dǎo)材料，有助于教師對教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)目標(biāo)以及教學(xué)步驟的把握。教案中應(yīng)考慮學(xué)生的情感需要和個性差異。希望這些范文能夠為大家提供一些建議和借鑒，促進(jìn)教學(xué)改革。
ps圖層教案篇一
我們在使用photoshop時幾乎都會使用到圖層功能，但是你對圖層的概念和所有應(yīng)用功能都全面了解了嗎?相信圖層功能還有許多地方是被你忽視掉的，今天小編就來一起全面透析photoshop圖層模式，希望對你有幫助!
編輯或繪制每個像素，使其成為結(jié)果色。這是默認(rèn)模式。(在處理位圖圖像或索引顏色圖像時，“正?！蹦Ｊ揭卜Q為閾值。)
編輯或繪制每個像素，使其成為結(jié)果色。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度，結(jié)果色由基色或混合色的像素隨機(jī)替換。
查看每個通道中的顏色信息，并選擇基色或混合色中較暗的顏色作為結(jié)果色。比混合色亮的像素被替換，比混合色暗的像素保持不變。
查看每個通道中的顏色信息，并將基色與混合色復(fù)合。結(jié)果色總是較暗的'顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的顏色。這與使用多個魔術(shù)標(biāo)記在圖像上繪圖的效果相似。
查看每個通道中的顏色信息，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色。與白色混合后不產(chǎn)生變化。
查看每個通道中的顏色信息，并通過減小亮度使基色變暗以反映混合色。與白色混合后不產(chǎn)生變化。
查看每個通道中的顏色信息，并選擇基色或混合色中較亮的顏色作為結(jié)果色。比混合色暗的像素被替換，比混合色亮的像素保持不變。
查看每個通道的顏色信息，并將混合色的互補(bǔ)色與基色復(fù)合。結(jié)果色總是較亮的顏色。用黑色過濾時顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影。
查看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。
查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。
復(fù)合或過濾顏色，具體取決于基色。圖案或顏色在現(xiàn)有像素上疊加，同時保留基色的明暗對比。不替換基色，但基色與混合色相混以反映原色的亮度或暗度。
使顏色變亮或變暗，具體取決于混合色。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。 如果混合色(光源)比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果混合色(光源)比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色。
復(fù)合或過濾顏色，具體取決于混合色。此效果與耀眼的聚光燈照在圖像上相似。 如果混合色(光源)比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果。這對于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色(光源)比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。這對于向圖像添加暗調(diào)非常有用。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色。
通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色(光源)比 50% 灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗。
通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色(光源)比 50% 灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。
替換顏色，具體取決于混合色。如果混合色(光源)比 50% 灰色亮，則替換比混合色暗的像素，而不改變比混合色亮的像素。如果混合色比 50% 灰色暗，則替換比混合色亮的像素，而不改變比混合色暗的像素。這對于向圖像添加特殊效果非常有用。
查看每個通道中的顏色信息，并從基色中減去混合色，或從混合色中減去基色，具體取決于哪一個顏色的亮度值更大。與白色混合將反轉(zhuǎn)基色值;與黑色混合則不產(chǎn)生變化。
創(chuàng)建一種與“差值”模式相似但對比度更低的效果。與白色混合將反轉(zhuǎn)基色值。與黑色混合則不發(fā)生變化。
用基色的亮度和飽和度以及混合色的色相創(chuàng)建結(jié)果色。
用基色的亮度和色相以及混合色的飽和度創(chuàng)建結(jié)果色。在無 (0) 飽和度(灰色)的區(qū)域上用此模式繪畫不會產(chǎn)生變化。
用基色的亮度以及混合色的色相和飽和度創(chuàng)建結(jié)果色。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會非常有用。
用基色的色相和飽和度以及混合色的亮度創(chuàng)建結(jié)果色。此模式創(chuàng)建與“顏色”模式相反的效果。
ps圖層教案篇二
默認(rèn)的圖層混合模式，即一種顏色的像素取代了先前存在的像素。
2、溶解。
通過編輯或者繪制每個像素，使其成為結(jié)果色，該模式的效果色大致呈顆粒狀。
減淡型混合模式包括：“變亮”、“濾色”、“顏色減淡”、“線性減淡（添加）”和“淺色”模式，與之相對應(yīng)的便是加深型混合模式，結(jié)果色效果恰好和加深型效果相反。減淡型混合模式的共同特點是結(jié)果色對比度減弱，圖像的整體明度偏亮。
ps圖層教案篇三
導(dǎo)言：
無論是數(shù)字藝術(shù)設(shè)計初學(xué)者，還是資深的平面設(shè)計師，AdobePhotoshop（簡稱PS）都是他們的必備工具之一。而在這個功能強(qiáng)大的軟件中，圖層無疑是最具創(chuàng)意和靈活性的功能之一。通過我的學(xué)習(xí)和實踐，我深刻體會到了圖層對于創(chuàng)造力的重要性，下面將分享我的心得體會。
段落一：圖層的基本概念與使用技巧。
PS圖層以其非常直觀的視覺化概念來幫助設(shè)計師對圖像進(jìn)行非常細(xì)致的編輯和修改。一層層的重疊與疊加，每一層都能獨立操作，互不干擾，這種切分有助于提高工作效率。另外，熟練使用圖層的調(diào)整工具、濾鏡和混合模式等功能，能夠讓設(shè)計師更加靈活地展現(xiàn)他們的創(chuàng)意想法。借助圖層掩模，我成功創(chuàng)建了一系列的印象派風(fēng)格的數(shù)字油畫，給人以栩栩如生的視覺沖擊。因此，深入掌握圖層的基本概念和使用技巧對于設(shè)計師而言十分重要。
段落二：圖層的組織和優(yōu)化技巧。
隨著設(shè)計項目變得越來越復(fù)雜，圖層的管理和組織顯得尤為重要。通過正確的命名和分組，可以清晰地了解和定位每個圖層的作用，這對于長時間的項目維護(hù)和修改十分關(guān)鍵。另外，我還掌握了圖層的不可見性調(diào)整、合并與分離等技巧，這些操作在圖層的優(yōu)化中發(fā)揮了重要的作用。例如，當(dāng)我需要將某個物體從一個圖像中移除時，只需將其所在的圖層隱藏起來，而其他圖層則可以保留不變，能夠節(jié)省大量的操作時間和精力。
段落三：圖層與色彩的奇妙結(jié)合。
在設(shè)計中，色彩是表現(xiàn)力最強(qiáng)的要素之一。而圖層與色彩的組合使用，更能展現(xiàn)出設(shè)計師的創(chuàng)造力。通過對不同的圖層進(jìn)行顏色調(diào)整和疊加，我成功地實現(xiàn)了色彩的豐富效果，創(chuàng)造出了讓人眼前一亮的作品。以與產(chǎn)品風(fēng)格相吻合的色彩為底圖，再使用圖層疊加技巧，產(chǎn)生出不同的色彩層次和紋理感，不僅令設(shè)計作品更具美感，也更能吸引觀眾的目光。
段落四：圖層對于特效效果的創(chuàng)造和控制。
打造獨特的特效畫面是設(shè)計中不可或缺的一部分，而圖層的運用為此提供了強(qiáng)大的支持。借助圖層的不透明度、濾鏡、邊界等屬性設(shè)置，我可以創(chuàng)造各種驚艷的特效效果。如透明漸變圖層可以打造出夢幻般的效果，應(yīng)用不同的邊界效果可以讓物體從背景中脫穎而出，而且這一切都是可以隨時調(diào)整和修改的，極大地提高了特效效果的靈活性和可控性。
段落五：圖層的合作與分享。
PS圖層的好處不僅在于單獨的創(chuàng)意和設(shè)計過程，更在于其方便的合作和分享。圖層可以輕松地導(dǎo)出和導(dǎo)入，在團(tuán)隊合作時，設(shè)計師們可以通過分享圖層文件，實時獲取他人的操作狀態(tài)和進(jìn)展。這種無縫銜接的協(xié)作方式，讓設(shè)計師們的合作變得更加高效和精確，共同打造出更具創(chuàng)意和獨特性的作品。
結(jié)語：
在熟練掌握PS圖層功能和技巧后，我深深感受到了它帶來的無限創(chuàng)造力和靈活性。通過正確的使用和優(yōu)化圖層，設(shè)計師可以更好地展現(xiàn)自己的設(shè)計理念，打造出令人驚嘆的作品。作為設(shè)計者，不斷地摸索和探索圖層的功能將助力我們發(fā)現(xiàn)更多的設(shè)計可能性，展現(xiàn)無限創(chuàng)意的奇妙世界。
ps圖層教案篇四
保持不變。在變暗模式中，查看每個通道的顏色信息，并選擇基色與混合色中較暗的顏色作為結(jié)果色。變暗模式導(dǎo)致比背景色更淡的顏色從結(jié)果色中去掉，如下圖，淺色的圖像從結(jié)果色中被去掉，被比它顏色深的背景顏色替換掉了。
模式操作時，顏色保持不變，因為白色的像素值為255。
5，顏色加深混合模式。
時，圖像不會發(fā)生變化。
6，線性加深混合模式。
7，深色混合模式。
深色混合模式依據(jù)當(dāng)前圖像混合色的飽和度直接覆蓋基色中暗調(diào)區(qū)域的顏色?；邪牧炼刃畔⒉蛔儯曰旌仙械陌嫡{(diào)信息所取代，從而得到結(jié)果色。深色混合模式可反映背景較亮圖像中暗部信息的表現(xiàn)，暗調(diào)信息亮部信息。
像素不改變，從而使整個圖像產(chǎn)生變亮的效果。
9，濾色混合模式。
進(jìn)行修正時，利用濾色模式，也能很快的調(diào)整圖像亮度。
10，顏色減淡混合模式。
這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個模式下著色的筆劃之外，顏色減淡混合模式類似于濾色模式創(chuàng)建的效果！
11，線性減淡混合模式。
和顏色減淡模式都強(qiáng)烈。工作原理是查看每個通道的顏色信息，然后通過增加亮度使基色變亮來反映混合色。
與白色混合時圖像中的色彩信息降至最低；與黑色混合不會發(fā)生變化。
12，淺色混合模式。
混合色中的高光色調(diào)所取代，從而得到結(jié)果色。
疊加混合模式實際上是正片疊底模式和濾色模式的一種混合模式。該模式是將混合色與基色相互疊加，也就是說底層圖像控制著上面的圖層，可以使之變亮或變暗。比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。
還是變暗。如果混合色比基色更亮一些，那么結(jié)果色將更亮；如果混合色比基色更暗一些，那么結(jié)果色將更暗，使圖像的亮度反差增大。
圖層中純黑色和純白色將保持不變。
模式是顏色減淡模式與顏色加深模式的組合，它可以使混合后的顏色更飽和。
17，線性光混合模式。
減淡顏色。如果當(dāng)前圖層中的像素比50%灰色亮，可通過增加亮度使圖像變亮；如果當(dāng)前圖層中的像素比50%灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。與強(qiáng)光模式相比，線性光模式可使圖像產(chǎn)生更高的對比度，也會使更多的區(qū)域變?yōu)楹谏虬咨?/p>
18，點光混合模式。
像素被替換，而比當(dāng)前圖層顏色亮的像素不變；若當(dāng)前圖層顏色比50%的灰暗，則比當(dāng)前圖層顏色亮的像素被替換，而比當(dāng)前圖層顏色暗的像素不變。
19，實色混合混合模式。
通常會使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果減小填充不透明度時，可減弱對比強(qiáng)度。
效果的像素值。
21，排除混合模式。
排除混合模式與差值模式相似，但排除模式具有高對比和低飽和度的特點，比差值模式的效果要柔和，明亮。
白色作為混合色時，圖像反轉(zhuǎn)基色而呈現(xiàn)；黑色作為混合色時，圖像不發(fā)生變化。
色相混合模式是選擇基色的亮度和飽和度值與混合色進(jìn)行混合而創(chuàng)建的效果，混合后的亮度及飽和度取決于基色，但色相取決于混合色。
23，飽和度混合模式。
圖像飽和度越低，結(jié)果色飽和度越低；混合色圖像飽和度越高，結(jié)果色飽和度越高。
24，顏色混合模式。
效果，一般用于為圖像添加單色效果。
明度混合模式使用混合色的亮度值進(jìn)行表現(xiàn)，而采用的是基色中的飽和度和色相。與顏色模式的效果意義恰恰相反。
ps圖層教案篇五
圖像處理軟件Photoshop（簡稱Ps）是廣大設(shè)計師、攝影愛好者和藝術(shù)家們熟悉的利器。在Photoshop中，圖層是一種非常重要的功能，它讓用戶可以將不同的元素獨立地組合在一起，從而得到想要的效果。下面將從使用圖層的基本操作、圖層的組織與管理、圖層的特效運用、圖層的合成模式以及圖層的優(yōu)勢與局限等方面，來分享我對Ps圖層的心得體會。
首先，使用圖層的基本操作對于掌握Ps軟件非常重要。在Photoshop中，我們可以通過"新建圖層"命令來創(chuàng)建新的圖層，并在這個圖層上進(jìn)行操作。圖層的順序可以通過拖動來調(diào)整，上面的圖層會覆蓋下面的圖層。此外，通過"鎖定圖層"以及調(diào)整圖層的透明度等操作，我們可以更好地控制圖層的顯示效果。掌握這些基本操作后，我們就可以開始對圖層進(jìn)行更高級的操作。
其次，圖層的組織與管理對于處理復(fù)雜圖像非常重要。當(dāng)合成一個復(fù)雜的圖像時，我們經(jīng)常需要使用多個圖層來組織我們的元素。為了更好地管理這些圖層，我們可以使用圖層組來分類不同的元素。例如，我們可以將文本圖層、形狀圖層和圖片圖層分別放在不同的圖層組中，有助于我們更快地找到需要修改的圖層。此外，我們還可以使用快捷鍵來隱藏或顯示某個圖層，方便我們進(jìn)行編輯。通過合理組織和管理圖層，我們可以提高工作效率。
第三，圖層的特效運用可以幫助我們達(dá)到更加炫目的效果。Photoshop提供了豐富多樣的圖層樣式和濾鏡效果，可以讓我們的圖像看起來更加生動。例如，通過應(yīng)用陰影、發(fā)光和描邊等圖層樣式，我們可以使文本和形狀更加立體；而通過使用模糊、銳化和噪點等濾鏡效果，我們可以調(diào)整圖像的清晰度和質(zhì)感。此外，我們還可以使用圖層蒙版和圖層樣式來打造獨特的效果。圖層的特效運用可以提升圖像的表現(xiàn)力和吸引力，讓我們的作品更加出彩。
第四，圖層的合成模式可以讓我們實現(xiàn)不同的效果。合成模式是圖層功能中的重要一部分，可以改變圖層與下方圖像的混合方式。Photoshop提供了多種合成模式，包括正常、疊加、變暗、變亮等。每種合成模式都有不同的作用，可以根據(jù)需要選擇合適的模式。例如，疊加模式可以增加圖像的對比度和飽和度，變暗模式可以增強(qiáng)圖像的暗部細(xì)節(jié)，而變亮模式則可以增強(qiáng)圖像的亮部細(xì)節(jié)。通過合理使用合成模式，我們可以創(chuàng)造出各種獨特的效果。
最后，盡管圖層功能十分強(qiáng)大，但也存在一些局限性。首先是圖層的數(shù)量限制，Photoshop中的圖層數(shù)量是有限的，當(dāng)圖層過多時可能會導(dǎo)致軟件的運行變慢。其次是圖層的文件大小限制，隨著圖層的增加，文件大小會變得龐大，不利于存儲和分享。此外，圖層的操作和調(diào)整有時候也需要一定的技巧和經(jīng)驗，對于初學(xué)者來說可能會有一定的學(xué)習(xí)成本。因此，在使用圖層功能時，我們需要注意其局限性，并尋找解決方法來克服這些問題。
總的來說，Ps圖層是Photoshop中的一個重要功能，掌握圖層的基本操作和高級技巧有助于我們更好地處理圖像，提高工作效率和創(chuàng)造力。通過圖層組織與管理、圖層特效運用、圖層合成模式的靈活運用，我們可以實現(xiàn)多種炫目的效果，讓我們的作品更加出眾。盡管圖層功能存在一些局限性，但這并不妨礙我們充分發(fā)揮其優(yōu)勢來創(chuàng)造出更加精彩的作品。
ps圖層教案篇六
第一組正常：正常不用說。
溶解：溶解效果只對有羽化半透明效果的圖層有作用，產(chǎn)生滲透點狀特效，很少用到。
第二組與第三組關(guān)系密切，第二組基于油墨cmyk的減色模式，第三組則基于rgb光的加色模式。減色模式是用于印刷的顏色模式，都是油墨緊密相關(guān)的，白色就代表沒有油墨（紙是白色的嘛），沒有油墨也就沒有疊加效果啦，而黑色油墨卻能蓋住任何顏色的油墨（這個不用解釋吧）。所以第二組的疊加模式有一個相同的特點對白色應(yīng)用此組的模式對下層圖層沒有任何效果，即此組疊加模式可以很好的屏蔽白顏色，對黑色應(yīng)用此組疊加模式則相反，黑色會蓋掉它下面的一切顏色。加色模式用于電子顯示，跟光密切相關(guān)。白色代表所有顏色光的總和（比如陽光），對白色應(yīng)用此組疊加模式，白色會蓋住下層任何顏色（強(qiáng)烈的白光是很強(qiáng)勢滴）。黑色代表沒有光，沒有光當(dāng)然就不存在疊加效果了，所以第三組跟第二組恰恰相反，能屏蔽黑色。
第二組變暗：應(yīng)用此疊加效果photoshop會比較上下圖層的相應(yīng)位置的灰度值，并最終顯示的結(jié)果色是其中較暗的像素。就是說此模式只是綜合顯示了兩個圖層中相對較暗的像素，兩個圖層像素本身未發(fā)生變化，只是一種選擇性的顯示。所以如果兩個圖層完全相同，對上方圖層應(yīng)用變暗疊加模式，圖像不會發(fā)生任何變化，因為photoshop發(fā)現(xiàn)上下像素的灰度值是相同的。
正片疊底：這個模式用得很多。正片疊底當(dāng)然也是遵循減色模式的規(guī)則，但是與變暗不同的是正片疊底會產(chǎn)生新的色值，而且總是會向使整個圖像變暗的方向。對上層圖像應(yīng)用正片疊底，photoshop會讀取上下圖層相應(yīng)位置的像素的rgb數(shù)值（取值范圍0~255），進(jìn)行乘法運算，再用得到的結(jié)果除以255，所以數(shù)值總是會比初始值小，即會變暗。如果上層圖層是白色的，白色的rgb值都是255，255除以255相抵消，計算結(jié)果等于下方圖像的色值，即白色不影響混合效果，被完全屏蔽掉。
顏色加深：在此模式下，上層的亮度決定了下層的暴露程度，上層越暗下層獲取的光線越少，也就是越暗，結(jié)果色值最亮的地方不會高于下層圖層的色值。若上方圖層越亮，效果會越細(xì)膩，所以如果只是為了增加一下圖像的對比度，建議使用適當(dāng)明亮的顏色應(yīng)用此效果。若對兩個相同圖層，位于上方的圖層應(yīng)用此效果，photoshop會通過增加對比度使底部圖層變暗，變暗的程度比正片疊底要強(qiáng),對比比較尖銳。而正片疊底相比之下會比較柔和。所以顏色加深可用于渲染對比強(qiáng)烈的背景效果，追求不一樣的視覺感受。
線性加深：將上下層對應(yīng)的各通道色值直接相加再與255做差，得到結(jié)果色色值，從而使圖像總是朝著變暗的趨勢變化，所以若上下圖層色值之和小于255，則結(jié)果色將會是純黑色。另外，若是現(xiàn)在有兩個完全相同的圖層，將上方圖層反相并將混合模式改為線性加深，則結(jié)果色正好是純黑色，因為反相的圖層色值和原來圖層色值相加必為255.這個多用于制作素描效果，摳線稿。將圖片復(fù)制一層，反相，并設(shè)置混合模式為線性加深，執(zhí)行濾鏡-最小值，便得到素描效果了。
第三組：變亮：跟變暗完全相反，不再贅述。
濾色：此處濾色完全遵循rgb加色模式，和畫筆那里的疊加模式相同。在rgb模式下，不同顏色加色疊加會產(chǎn)生新的顏色。然而新顏色的產(chǎn)生并不是偶然的，也是遵循一定的規(guī)律。
看上面的色環(huán)圖，加色模式得到的新顏色總是兩個顏色在色環(huán)上之間的顏色，這樣就可以大體上判斷混合結(jié)果色的范圍了。相同顏色進(jìn)行濾色疊加則會明顯提高圖像的亮度。形象的說就好像將當(dāng)前圖層與底層的圖像當(dāng)作兩張透明的幻燈片，將它們分別入兩臺幻燈機(jī)，并投射到同一個屏幕的效果。如果當(dāng)前圖層或底層為黑色或暗色調(diào)時，圖像不發(fā)生變化或變化很??；如果當(dāng)前圖層或底層為白色或亮色調(diào)時，將產(chǎn)生更亮的圖象。所以多用于圖像提亮。
線性減淡：直接將上下層的色彩值相加，所以結(jié)果色值總是趨向于變亮的效果，與線性加深正好相反，同樣也可以用來做素描效果。
顏色減淡:與顏色加深正好相反。該模式下，上層的亮度決定了下層的暴露程度。如果上層越亮，下層獲取的光越多，也就是越亮。如果上層是純黑色，也就是沒有亮度，則根本不會影響下層。如果上層是純白色，則下層除了像素為255的地方暴露外，其他地方全部為白色。結(jié)果最黑的地方不會低于下層的像素值。
第三組：這一組都與中性灰有關(guān)系，中性灰即rgb值都是128的灰色。
疊加：對于此模式，上層決定了下層中間色調(diào)偏移的強(qiáng)度。如果上層為中性灰，則結(jié)果將完全為下層像素的值。如果上層比中性灰暗，則下層的中間色調(diào)的將向暗地方偏移，如果上層比中性灰亮，則下層的中間色調(diào)的將向亮地方偏移。對于兩個相同的圖層應(yīng)用此模式，可以有效的屏蔽掉中性灰，增加圖像的對比度，使亮部更亮，暗部更暗。
ps圖層教案篇七
2、參數(shù)設(shè)置區(qū)。
3、預(yù)覽區(qū)。第一選項是“樣式”。
“樣式”是photoshop自帶的大量樣式動作的合集，點擊右上方的圓形擴(kuò)展箭頭，它的下部有大量的現(xiàn)成樣式。逐個選中，系統(tǒng)會詢問是“覆蓋”或者“追加”，一定要選擇“追加”，新的樣式圖標(biāo)就增加到你的樣式面板里面拉。
樣式一：投影。
為圖像添加陰影效果，樣式二：內(nèi)投影。
用于為圖像添加內(nèi)陰影效果，使圖像具有凹陷效果，那些碎雞蛋、人體裂痕的制作都少不了它。
樣式三：外發(fā)光。
為圖像增加發(fā)光效果，在對話框中設(shè)置可以得到兩種不同的發(fā)光效果，即純色光、漸變光。在適當(dāng)參數(shù)下可以發(fā)出黑色光（需要將混合模式設(shè)置為正片疊底。）。
樣式四：內(nèi)發(fā)光。
為圖像增加內(nèi)發(fā)光效果，對話框設(shè)置于外發(fā)光相同。
樣式五：斜面和浮雕。
為圖像添加立體感。浮雕效果之內(nèi)斜面這個大家常用，記得在處理字體是選擇“雕刻清晰”就好了。外斜面制造隆起，外斜面的隆起是基于背景使對象抬升。浮雕效果則是在對象內(nèi)部制造立體感。枕狀浮雕可能是真正意義上的浮雕，它的最高點與背景相同的。（適合做月餅）。
樣式六：光澤。
用于創(chuàng)建光滑的磨光或金屬效果?？吹胶芏嘟坛讨v，金屬效果的制作，把“光澤”樣式的參數(shù)調(diào)整好，配合“漸變”樣式完全可以快速解決。
樣式七：顏色疊加。
顏色疊加效果，給字體或者對象變色的另一個捷徑。
樣式八：漸變疊加。
為圖像漸變疊加。
樣式九：圖案疊加。
可以在圖層上疊加圖案。
樣式十：描邊。
這個描邊比“編輯”里面的描邊功能強(qiáng)大，圖案、漸變、顏色都可以設(shè)置為描邊。
ps圖層教案篇八
圖層的不透明度決定它顯示自身圖層的程度：如果不透明度為1%的圖層顯得幾乎是透明的，而透明度為100%的圖層顯得完全不透明（這里注意不要弄反了）。圖層的不透明度的設(shè)置方法是在圖層面板中“不透明度”選項中設(shè)定透明度的數(shù)值，100%為完全顯示（圖1）。
圖1小提示：背景圖層或鎖定圖層的不透明度是無法更改的。
除了設(shè)置圖層的不透明度以外，還可以為圖層指定填充不透明度。填充不透明度影響圖層中繪制的像素或圖層上繪制的形狀，但不影響已應(yīng)用于圖層效果的不透明度。填充方法是在圖層調(diào)板的“填充不透明度”文本框中輸入值（圖2）。
圖2。
使用ps圖層混合模式可以創(chuàng)建各種特殊效果，使用混合模式很簡單，只要選中要添加混合模式的圖層，然后圖層面板的混合模式菜單中找到所要的效果。下面我們來仔細(xì)看看。
使用混合模式可以創(chuàng)建各種特殊效果，需要注意的是圖層沒有“清除”混合模式，lab圖像無法使用“顏色減淡”、“顏色加深”、“變暗”、“變亮”、“差值”和“排除”等模式。使用混合模式很簡單，只要選中要添加混合模式的圖層，然后圖層面板的混合模式菜單中找到所要的效果（圖3）。
圖3。
在菜單選項欄中指定的混合模式可以控制圖像中的像素的色調(diào)和光線，應(yīng)用這些模式之前我們應(yīng)從下面的顏色應(yīng)用角度來考慮：基色，是圖像中的原稿顏色?；旌仙?，是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色。結(jié)果色，是混合后得到的顏色。
正常，編輯或繪制每個像素使其成為結(jié)果色（默認(rèn)模式）。
圖4。
溶解，編輯或繪制每個像素使其成為結(jié)果色。但根據(jù)像素位置的不透明度，結(jié)果色由基色或混合色的像素隨機(jī)替換，效果對比如圖5。
圖5。
變暗，查看每個通道中的顏色信息選擇基色或混合色中較暗的作為結(jié)果色，其中比混合色亮的像素被替換（如本例的黃色大腳圖像，圖6），比混合色暗的像素保持不變。
圖6正片疊底，查看每個通道中的顏色信息并將基色與混合色復(fù)合，結(jié)果色是較暗的顏色。任何顏色與黑色混合產(chǎn)生黑色，與白色混合保持不變。用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的顏色（圖7），與使用多個魔術(shù)標(biāo)記在圖像上繪圖的效果相似。
圖7。
顏色加深，查看每個通道中的顏色信息通過增加對比度使基色變暗以反映混合色（圖8），與黑色混合后不產(chǎn)生變化。
圖8。
線性加深，查看每個通道中的顏色信息通過減小亮度使基色變暗以反映混合色。上一步實例使用線性加深后效果和圖32差不多。
變亮，查看每個通道中的顏色信息選擇基色或混合色中較亮的顏色作為結(jié)果色。比混合色暗的像素被替換，比混合色亮的像素保持不變。
圖9。
濾色（屏幕），查看每個通道的顏色信息將混合色的互補(bǔ)色與基色混合。結(jié)果色總是較亮的顏色，用黑色過濾時顏色保持不變，用白色過濾將產(chǎn)生白色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影。
圖10。
顏色減淡，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色（圖11），與黑色混合則不發(fā)生變化。
圖11。
線性減淡，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色（效果變化和圖35相似），與黑色混合則不發(fā)生變化。
疊加，復(fù)合或過濾顏色具體取決于基色。圖案或顏色在現(xiàn)有像素上疊加同時保留基色的明暗對比不替換基色（圖12），但基色與混合色相混以反映原色的亮度或暗度。
圖12。
ps圖層教案篇九
一、實驗?zāi)康模赫莆帐褂脠D層蒙版使圖像融合的方法。
二、實驗步驟：
1.打開素材文件“天空”和“樓房”
2.將樓房圖片移動到天空文件中，并調(diào)整到合適大小。
3.設(shè)置圖層1的混合模式為柔光。4.為圖層1添加圖層蒙版：
5.將前景色設(shè)為黑色，在不需要的地方進(jìn)行涂抹，最終效果為：
ps圖層教案篇十
下面再以一個簡單的比喻來具體說明。例如要在紙上繪制一幅兒童畫，首先要在紙上繪制出兒童畫的背景（這個背景是不透明的），然后在紙的上方添加一張完全透明的紙繪制兒童畫的草地，繪制完成后，在紙的上方再添加一張完全透明的紙繪制兒童畫的其余圖形……以此類推，在繪制兒童畫的每一部分之前，都要在紙的上方添加一張完全透明的紙，然后在添加的透明紙上繪制新的圖形。繪制完成后，通過紙的透明區(qū)域可以看到下面的圖形，從而得到一幅完整的作品。在這個繪制過程中，添加的每一張紙就是一個圖層。圖層原理說明圖如圖所示。
上面介紹了圖層的概念，那么在繪制圖形時為什么要建立圖層呢？仍以上面的例子來說明。如果在一張紙上繪制兒童畫，當(dāng)全部繪制完成后，突然發(fā)現(xiàn)草地效果不太合適。這時候只能選擇重新繪制這幅作品，因此對在一張紙上繪制的畫面進(jìn)行修改非常麻煩。而如果是分層繪制的，遇到這種情況就不必重新繪制了，只需找到繪制草地圖形的圖層，將其刪除，然后重新添加一圖層，繪制一幅合適的草地圖形，放到剛才刪除的圖層的位置即可，這樣可以大大節(jié)省繪圖時間。另外，除了易修改的優(yōu)點外，還可以在一個圖層中隨意拖動、復(fù)制和粘貼圖形，并能對圖層中的圖形制作各種特效，而這些操作都不會影響其他圖層中的圖形。
【圖層】面板。
打開教學(xué)輔助光盤中名為“”的文件，其畫面效果及【圖層】面板如圖所示。
【不透明度】：設(shè)置當(dāng)前圖層中圖像的不透明程度。數(shù)值越小，圖像越透明；數(shù)值越大，圖像越不透明。
【鎖定透明像素】按鈕：可以使當(dāng)前圖層中的透明區(qū)域保持透明。
【鎖定圖像像素】按鈕：在當(dāng)前圖層中不能進(jìn)行圖形繪制以及其他命令操作。
【鎖定位置】按鈕：可以使當(dāng)前圖層中的圖像鎖定不被移動。
圖層縮覽圖：用于顯示本圖層的縮略圖，它隨著該圖層中圖像的變化而隨時更新，以便讀者在進(jìn)行圖像處理時參考。
ps圖層教案篇十一
1、投影：圖層對象后面產(chǎn)生陰影。
2、內(nèi)陰影：圖像邊緣以內(nèi)區(qū)域產(chǎn)生凹陷效果。
3、參數(shù)：
1）使用全局光：對圖像中的所有圖層效果設(shè)置相同的光線照射角度。
二、輝光效果。
三、斜面和浮雕。
1、外斜面：從圖像邊緣向外側(cè)呈斜面狀。
2、內(nèi)斜面：從圖像邊緣向內(nèi)側(cè)呈斜面狀。
3、浮雕：產(chǎn)生凸出于圖像平面的效果。
4、枕狀浮雕：產(chǎn)生凹陷于圖像內(nèi)部的效果。
5、描邊：圖像邊緣產(chǎn)生邊。
6、參數(shù)：1）平滑：平滑的浮雕效果2）雕刻清晰：硬邊浮雕效果3）雕刻柔和：軟邊浮雕效果4）深度：產(chǎn)生浮雕的高度5）方向：
·上：高光區(qū)在上，陰影在下·下：陰影區(qū)在上，高光在下6）高度：光源的高度。
四、光澤效果：產(chǎn)生光澤，可在圖像上填充，并在邊緣產(chǎn)生柔化效果。
五、疊加：
1、顏色疊加：在圖像上填充一種顏色。
2、漸變疊加：在圖像上填充一種漸變色。
3、圖案疊加：在圖像上填充一種圖案。
4、描邊：在圖像邊緣上產(chǎn)生一層邊。
ps圖層教案篇十二
首先可以在圖層面板中選中想要合并的圖層，連續(xù)的不連續(xù)的都可以。
在圖層面板右鍵單擊鼠標(biāo)，選擇合并圖層。
此時圖層已經(jīng)合并成功了。
首先還是選擇要合并的圖層，然后按快捷鍵ctrl+e就可以了。
小編喜歡在原有圖層基礎(chǔ)上新建一個合并的圖層，直接選中某一圖層，然后按快捷鍵ctrl+shift+alt+e，新建一個合并的圖層了（合并了選中圖層以下的可見圖層），之前的圖層都還在。
選中想要合并的可見圖層之后，選擇菜單欄中的圖層-合并圖層就可以了。
ps圖層教案篇十三
1.選擇圖層。
如果圖像有多個圖層，必須選取要使用的圖層才能正常的修改圖層上的圖像，對圖像所做的更改只影響這一個圖層。一次只能有一個圖層成為可編輯的圖層，這個圖層的名稱會顯示在文檔窗口的標(biāo)題欄中，在圖層調(diào)板中該圖層旁邊會出現(xiàn)畫筆圖標(biāo)（圖14）。
圖14。
2.隱藏、顯示圖層內(nèi)容。
在我們不需要對某些圖層上的內(nèi)容進(jìn)行修改時，可以將這些圖層上的內(nèi)容隱藏起來，設(shè)計面板上只留下要編輯的圖層內(nèi)容，這樣一來就可以更清楚的對作品作修改了。在圖層調(diào)板中點擊圖層旁邊的眼睛圖標(biāo)就可以隱藏該層的內(nèi)容了（圖15），再次點擊該處可以重新顯示內(nèi)容。
按照此方法同時可以改變多個圖層的可視性。
圖15。
3.更改圖層順序。
在圖層面板上排列的圖層一般是按照我們操作的先后順序堆疊的，但很多時候我們還需要更改它們的上下順序以便達(dá)到設(shè)計的效果。更改方法：可以在圖層面板中將圖層向上或向下拖移，當(dāng)顯示的突出線條（圖16）出現(xiàn)在要放置圖層或圖層組的位置時松開鼠標(biāo)按鈕即可。
如果是要將單獨的圖層移入圖層組中，直接將圖層拖移到圖層組文件夾即可。
圖16。
4.鏈接圖層。
將兩個或更多的圖層鏈接起來，就可以同時改變它們的內(nèi)容了。從所鏈接的圖層中還可以進(jìn)行復(fù)制、粘貼、對齊、合并、應(yīng)用變換和創(chuàng)建剪貼組等操作，點擊緊靠隱藏/顯示圖層內(nèi)容的眼睛圖標(biāo)旁邊的空格，空格中會出現(xiàn)鏈接圖標(biāo)（圖17）。
圖175.調(diào)整圖層內(nèi)容。
在圖層操作中可以使用移動工具來調(diào)整圖層的內(nèi)容在設(shè)計界面中的位置，還可以應(yīng)用“圖層”菜單中的對齊和分布圖層命令來排列這些內(nèi)容的位置。
小提示：對齊和分布命令只影響所含像素的不透明度大于50%的圖層。
（1）對齊。
要將圖層的內(nèi)容與選區(qū)邊框?qū)R，先在圖像中建立選區(qū)，然后選擇圖層（要處理多個圖層內(nèi)容使用鏈接圖層方式），最后選擇“圖層”菜單下的“與選區(qū)對齊”下的對齊方式（圖18）。
圖18。
如我們選擇了在選區(qū)內(nèi)所有鏈接的圖層內(nèi)容向左對齊，則這些圖像將全部向左靠攏了（圖19）。
圖19（2）分布圖層。
在圖層面板中將三個或更多的圖層鏈接起來。選取“圖層”菜單下的“分布鏈接圖層”的子菜單中選擇這些圖層內(nèi)容的分布方式，如“頂邊”可從每個圖層的頂端像素開始，間隔均勻地分布鏈接的圖層（圖20）。
圖20。
6.鎖定圖層。
如果隱藏圖層是為了在修改的時候保護(hù)這些圖層不被更改的話，鎖定圖層則是最徹底的保護(hù)辦法。在圖層面板中有一個像“鎖”一樣的圖標(biāo)，選重要鎖定的圖層點擊這個圖標(biāo)就可以鎖定圖層了，圖層鎖定后圖層名稱的右邊會出現(xiàn)一個鎖圖標(biāo)（圖21）。當(dāng)圖層完全鎖定時鎖圖標(biāo)是實心的，當(dāng)圖層部分鎖定時，鎖圖標(biāo)是空心的。
圖21。
“鎖”圖標(biāo)是完全鎖定圖層，除此之外還可以鎖定像素、鎖定像素的位置等等。如圖22，使用鎖定像素位置按鈕，圖層的鎖定圖標(biāo)是空心的呈半鎖定狀態(tài)。
圖22。
用筆刷繪畫的像素為了防止它被修改，可以使用“鎖定圖像像素”按鈕來將圖層鎖定為半鎖定狀態(tài)（圖23）。
圖23。
另外圖層面板的鎖定列表中還有一個圖標(biāo)（圖24）是“鎖定透明像素”按鈕，它將編輯操作限制在圖層的不透明部分。
圖24。
7.從圖層取樣。
使用魔術(shù)棒、涂抹、模糊、銳化、油漆桶、仿制圖章工、修復(fù)畫筆等工具，可以從當(dāng)前的圖層像素中獲取顏色樣本，即可以在一個圖層中涂抹或取樣在另一個圖層中繪畫。
ps圖層教案篇十四
然而我們可以通過對設(shè)置好投影的圖層進(jìn)行右鍵來獲得圖層屬性，拷貝它。當(dāng)然拷貝完就是對需要的圖層進(jìn)行粘貼圖層屬性了。（是可以一次過拷貝很多個圖層的。）。
在很多層的洗禮過后，所謂的層次，就出來了，一層一層的。
ps圖層教案篇十五
圖層蒙版應(yīng)用最廣泛，我現(xiàn)在幾乎完全不在原圖層上做選區(qū)了，全部用蒙版，因為一旦出錯很容易修復(fù)。特別是圖片合成時非常有效。下面和小編一起來看看ps圖層蒙版的應(yīng)用吧!
制作方法非常簡單，并且常用，簡述如下：
1.對齊，把“貓”放入“兔”圖層，降低不透明度，對齊他們的頭部位置，再調(diào)回不透明度。
2.校正位置，執(zhí)行“自由變換”--“水平翻轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)正頭像。
3.添加蒙版，點擊“圖層面板”下方的矩形中間有個圓框的'“添加圖層蒙版”圖標(biāo)。
4.繪制蒙版，用黑色很柔的畫筆在蒙版中涂抹，其中，黑色區(qū)域會遮擋住貓的圖案，柔筆的邊緣會有漸隱漸顯的效果。
5.調(diào)色，增加一個“調(diào)整圖層”--“色相/飽和度”，按住alt鍵不放，鼠標(biāo)移至該調(diào)整圖層與貓之間點擊，嵌入圖層。調(diào)整“色相”的滑標(biāo)，調(diào)整顏色。
即完成該效果。
注：要注意你是在蒙版上作圖還是在原圖層上作圖，可以仔細(xì)觀察蒙版縮略圖外邊是否有一個白邊，如果有，則是蒙版上，如果原圖的縮略圖外邊有白邊則是在原圖上作圖。點擊縮略圖可以切換作用的目標(biāo)。
1.作圖完成后，我仍然可以對蒙版層進(jìn)行修改，如果不需要可以刪除(點擊“鏈條”斷開聯(lián)系，然后把蒙版拖至垃圾桶)，遮罩的地方太多可以用白色畫筆進(jìn)行涂抹進(jìn)行恢復(fù)。
2.黑色便是遮擋的部分，看不見的部分，白色便是孔洞，可以從中看到當(dāng)前圖層的圖案。
3.遮擋的是本圖層的部分，被遮擋住會顯示下面圖層的圖案。
4.原圖仍然是沒有任何損壞的，你可以再用原圖去做其它效果，給創(chuàng)作預(yù)留了空間。
蒙板現(xiàn)在已經(jīng)是一個比較常見的功能了.但是ps cs5增加了一個摳圖的功能,而且借助蒙板，可以做出非常神奇的效果。
ps圖層教案篇十六
第二個辦法，選中該圖層，將圖層上的鎖頭圖標(biāo)拖動到垃圾桶里，也可以解鎖圖層。
如果圖層被父圖層鎖定，組1這個文件夾被加了鎖。
那么這個組1中的文件也會被加鎖，但是是透明的。
接下來選擇組1這個文件夾，然后用上面1，2兩個方法將其解鎖。
這樣，鎖就會被解掉了。
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