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覺醒年代觀看心得篇一
“再刮大風(fēng)的時候，我們就一群人壓著帳篷的邊。有坐著、有站著、有拉著帳篷繩子的，很壯觀。”當(dāng)梁仁紅回憶起那次勁風(fēng)時，依然感慨萬千。
這一回憶，思緒就逐漸飄到了去年8月底。在那時，她接到了一個任務(wù)——拍攝一部“兩彈一星”題材的電視劇。
這部劇就是由中央廣播電視總臺出品、鹿鳴影業(yè)有限公司承制，白濤、黃楠聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，黃劍東編劇，李光潔、高露主演的《激情的歲月》。
對于拍攝制作這部劇，梁仁紅及其團(tuán)隊(duì)不能有一點(diǎn)兒疏忽。因?yàn)椤都で榈臍q月》不只是一部電視作品，更是一份獻(xiàn)給祖國母親70周年的生日賀禮，時間緊、任務(wù)重，意義和分量不言而喻。
最開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只有五個字的劇名和指定的內(nèi)容題材。但是已經(jīng)有了初步的想法：“(我們)一開始就想好了，要從小人物的角度，以‘大事不拘，小事不虛’的現(xiàn)實(shí)主義手法去寫那些人的事業(yè)和生活，他們的理想與愛情，他們的喜怒哀樂。”
就這樣，《激情的歲月》確定了以年輕科研和保障人員為主角。由此，以劇集為形式的賀禮有了核心概念，那么接下來就是第一個問題，如何為禮物的制造挑選“材料”。
一部以真實(shí)歷史大事件為題材的電視劇必須要有極高的還原度，為此，制片方采用了理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法，雙線并行，兩條腿走路。
覺醒年代觀看心得篇二
近期，大型革命歷史劇《覺醒年代》在央視一套黃金時段播出后引起了強(qiáng)大反響，讓觀眾第一次通過影視劇領(lǐng)略到一大批五四新文化運(yùn)動時期的大人物，為了中國的命運(yùn)和前途苦苦追尋探索，尋找正確的發(fā)展道路。
整部劇的劇情表現(xiàn)痛快淋漓酣暢，擺脫了長期以來影視劇中存在的拖沓、冗長、糾結(jié)等等毛病，讓觀眾覺得耳目一新，直抒心意。很久沒有看到如此表現(xiàn)手法的電視劇了。
觀眾拍手叫好，除了編導(dǎo)的功勞，當(dāng)然離不開像于和偉、張桐、馬少驊等一撥老戲骨對劇中人物的刻畫。
由張桐扮演的李大釗和馬少驊扮演的蔡元培幾近完美，不但將兩位革命者的赤誠之心、大公無私展現(xiàn)的淋漓盡致，將他們生活中的人格魅力，禮節(jié)之周全也很好地展現(xiàn)給了觀眾，讓人覺得他們不僅偉大，能成大事，在小節(jié)禮儀方面做得也是至理至善，堪稱楷模。
而由于和偉老師扮演的陳獨(dú)秀則是棱角分明，對思想解放，開啟民智，指引道路上，陳獨(dú)秀堪稱領(lǐng)袖和楷模，但在處理繁縟細(xì)節(jié)，禮儀周全方面他的表現(xiàn)比起李大釗和蔡元培就顯得有些遜色了。這些在電視劇情節(jié)中都有很好的體現(xiàn)，由于和偉老師扮演的陳獨(dú)秀，對角色的把握和表演的都很到位，讓人感覺到陳獨(dú)秀就是這么一個人物。
至于陳獨(dú)秀后來走向反面，由一個共產(chǎn)主義運(yùn)動的發(fā)起者和領(lǐng)袖走向右傾機(jī)會主義投降道路，跟他個人的全面素質(zhì)有無關(guān)系，只能由觀眾自己去體會，我們這里不便于給出結(jié)論。
劇情在表現(xiàn)李大釗方面很好地表現(xiàn)了他的積極向上，讓人覺得李大釗不但思想進(jìn)步解放，在為學(xué)生交學(xué)費(fèi)，為路邊遇到的難民發(fā)燒孩子去醫(yī)院治病湊看病錢抵押行李慷慨解囊，還有回家后逗孩子玩，以下軍棋為孩子講人生道理，尊稱妻子為大姐，互恩互愛，相互關(guān)心照顧等生活中的小節(jié)方面也深深地吸引了觀眾。
張桐表演的李大釗，始終緊扣觀眾心靈，讓大家對李大釗這樣的革命領(lǐng)袖看不夠，愛不夠。有網(wǎng)友在留言中對張桐表演的李大釗給了很高的評價，說只有看到他的笑才像是看到張桐自己。
在表現(xiàn)蔡元培與陳獨(dú)秀前期交往的細(xì)節(jié)中，我們也許能夠更好地看出他們的格局和差別。
蔡元培與陳獨(dú)秀雖是故交，但足足比陳獨(dú)秀大一輪年紀(jì)。作為一名名望和資歷都很高的長者，蔡元培身為北大校長，因賞識陳獨(dú)秀的才華，誠心聘請他擔(dān)任北大文科學(xué)長。
蔡元培第二次去找陳獨(dú)秀剛好碰到他喝醉酒在屋里睡覺，汪孟鄒看到蔡元培來了欲叫醒陳獨(dú)秀，結(jié)果被蔡元培擋住，說讓他多休息一會。
進(jìn)屋后陳獨(dú)秀嘴上說替蔡先生沏茶，蔡先生客氣讓陳獨(dú)秀喝，沒想到陳獨(dú)秀邊說話邊將為先生倒的茶一口喝了個干凈。
后來又進(jìn)來幾個人邀請陳獨(dú)秀去一家報(bào)社，見蔡元培在這里，邊問陳獨(dú)秀什么時候去，陳說“現(xiàn)在就去”，這讓正在與陳獨(dú)秀談?wù)撍ケ贝笕挝目茖W(xué)長一事的蔡元培很是尷尬，陳獨(dú)秀也覺得有些尷尬，邊說“要不孑民兄一起去吧？”蔡元培說他就不去了，臨走時專門折回身走到陳獨(dú)秀跟前說“我這是第二次光顧茅廬了，誠心希望仲傅兄能夠擔(dān)任北大文科學(xué)長，仲傅一定考慮一下！”陳獨(dú)秀點(diǎn)了點(diǎn)頭。
還有一處，汪孟皺陪同陳獨(dú)秀走上一艘輪船，有位將軍正在練習(xí)太極，見陳獨(dú)秀過來，將軍很有禮貌地讓開道，而陳似乎什么也沒有看見，徑直走了過去。汪孟皺提醒陳說將軍很有名氣，應(yīng)該感謝人家。陳卻說“我從來不跟什么軍人莽夫打交道。”
后來，兩位中國夫婦因?yàn)闆]有購買船票被洋人毆打，將軍上前進(jìn)行了制止并替他們補(bǔ)了船票，陳獨(dú)秀這才覺得這位將軍不簡單，并為自己之前的行為向?qū)④娺M(jìn)行道歉。將軍很大度地說“沒什么”。
我們可以將陳獨(dú)秀理解為成大事者不拘小節(jié)，但他的舉止有時卻讓人覺得有點(diǎn)不怎么舒服。他再怎么“桀驁不馴”，在對待像蔡元培這樣名望的先生登門造訪時，還是應(yīng)該尊重，有所收斂才好。換做李大釗肯定不會是這個樣子的。
覺醒年代觀看心得篇三
覺醒時代播出后，引起了大批人民的愛國情懷，在觀看幾集之后感慨頗深。每個人成長是一個不斷去選擇的過程，從高中畢業(yè)到大學(xué)，每個人都選擇了不同的道路，主角之一陳獨(dú)秀，他的出場給人一股正派的愛國情懷。
在那個年代，一頭茂密的黑發(fā)，已經(jīng)成為了越來越奢侈的個人裝飾，剛剛脫離了全男統(tǒng)一披著常常辮子的時代，而披頭散發(fā)在當(dāng)時給人一股落魄的感覺。但無論如何，擁有如此發(fā)之人，足以讓當(dāng)時的觀眾相信，一定是有著獨(dú)特頭腦之人。果不其然，我們的英雄陳獨(dú)秀果然意氣風(fēng)發(fā)，他主導(dǎo)創(chuàng)辦了《青年雜志》，這個雜志的具體創(chuàng)辦情況在電視劇里有詳細(xì)介紹。
整體的電視劇彌漫著風(fēng)趣輕松的感覺，那個年代，有太多的人物和文章演繹著太多的故事，許多任務(wù)，資料和畫面都被保存了下來，也有太多的復(fù)雜關(guān)系可供梳理安排。所以，作為觀眾，你看到的不一定是最為接近時代真實(shí)的那些，卻不妨礙他們是劇作者最想讓你看到的畫面，作者編劇別有用心，激發(fā)愛國情懷的同時還穿插者幽默的情懷。
有一天網(wǎng)上自己連看了四集，被里面的故事情節(jié)深深吸引了，劇情剛開始看似有點(diǎn)拖沓，卻是為后來更多人物的出場和故事情節(jié)做鋪墊，里面的人物都在忙著大事業(yè)，平民的生活也有體現(xiàn)，雖然很少但在是以國風(fēng)為導(dǎo)向的作品也不足為奇，電視劇里，有很多合情合理的情節(jié)，給人一股引人深入的感覺，不知這種感覺是否只是自己。
陳獨(dú)秀《敬告青年》言道“青年如初春”，如朝日，如百繪之萌動，青年興則國興，青年強(qiáng)則國強(qiáng)。以遠(yuǎn)大理想確立人生航向，青年正處于理想信念形成和確立的關(guān)鍵時期，樹立怎樣的理想，堅(jiān)定怎樣的信念，確立怎樣的目標(biāo)，選擇什么樣的道路至關(guān)重要。青春的美麗，正是奮斗之美麗，在新時代里，青年們要依然集結(jié)唱響五四奮斗之歌，用實(shí)際行動詮釋五四精神，讓青春散發(fā)出最耀眼的光芒，讓他當(dāng)年的歲月，如鏡子般誡勉吾輩。
翻開《中國共產(chǎn)黨章程》，在總綱里有這么一句話，“黨除了工人階級和最廣大人民利益，沒有特殊的利益”。一句“我將無我，不負(fù)人民”，既是對中國共產(chǎn)黨人民誠摯承諾的初心回望，也是對中國共產(chǎn)黨執(zhí)政理念的高度概括。站在歷史起點(diǎn)，廣大黨員干部都要向陳獨(dú)秀一般擁有者遠(yuǎn)大虔誠和抱負(fù)。
劇中既有李大釗，陳獨(dú)秀等為中國共產(chǎn)黨的建立做出的歷史奉獻(xiàn)，也有周恩來，鄧中夏等青年革命者推動馬克思主義與中國工人運(yùn)動相結(jié)合的實(shí)踐之舉，更有許多愛國進(jìn)步青年為國為民做出的流血犧牲，這些共產(chǎn)黨早期革命領(lǐng)袖有血有肉，有理想有鋒芒，有困境更有探索創(chuàng)新，他們這新舊陣容中的知識分子的思想觀念也在《覺醒時代》中形成交鋒，塑造了豐富多彩的時代任務(wù)形象。
覺醒年代觀看心得篇四
近年來，隨著社會變革和人民生活水平的提高，大眾對于青年一代的期望越來越高。青年群體作為一個國家和社會的希望，代表著未來的發(fā)展和前途。而《覺醒年代》這部電視劇，恰好講述了這個時代的青年們的奮斗和成長，讓我在觀看后深有感觸。
電視劇以“覺醒年代”為主題，講述了一群80后、90后的青年在改革開放的大背景下成長的故事。這部電視劇不僅是對當(dāng)代青年人的一種肯定和鼓勵，更是對我們這一代人前行路上的精神指引。
在電視劇中，我們看到了許多對于我們有啟發(fā)和鞭策的場景和對話。其中一幕最令我難忘，就是千鈞一發(fā)的搭建舞臺的情景。在這個時刻，一群毫不認(rèn)識的年輕人們，在現(xiàn)場手拉手組成人墻，護(hù)住了十年如一日的夢想即將要實(shí)現(xiàn)的舞臺，這是何等的感人和振奮！雖然他們的努力并不是特別成功，但是這不重要。因?yàn)椋谒麄冞@群年輕人心中，他們希望用自己的努力和汗水去創(chuàng)造出更好的明天。
此外，在電視劇中，還有許多角色值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。比如陳墨這個角色，他將自己的事業(yè)理想融入到生活中，并且不斷地跳出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)自己、提升自己，最后實(shí)現(xiàn)了自己的理想。還有青年教師閆遠(yuǎn)，他的熱情和激情感染了奮斗在基層一線的年輕人。
值得關(guān)注的是，電視劇中并不是每個年輕人都絕對明確自己未來的方向，比如陳墨他開始的時候也是非常迷茫的。但是，他們的共同特點(diǎn)就是有一個強(qiáng)烈的責(zé)任感和自我追求，通過付出和努力，最終找到了屬于自己的方向和價值。
通過這部電視劇，我深刻地認(rèn)識到了我們這個時代的優(yōu)越性和特殊性，也樹立了自信和勇氣面對未來。在未來的生活中，我們一定要像劇中的那些青年一樣，扛起肩上的責(zé)任，用自己的智慧和汗水去譜寫屬于我們的篇章。
這部電視劇也為我們提供了一個整體的環(huán)境和背景，加深了我們對改革開放和時代變革的理解和認(rèn)識。同時，它還警示我們，時代不同了，機(jī)遇和挑戰(zhàn)也隨之而來。我們要準(zhǔn)備好應(yīng)對挑戰(zhàn)，把握機(jī)遇。
總之，觀看了《覺醒年代》這部電視劇，我深感青年是時代的重任，也更加堅(jiān)定了我要為理想而奮斗的信念。我相信，我們這一代的年輕人，一定會在前輩的指引和引領(lǐng)下，勇闖前方，開創(chuàng)出更加美好的未來。
覺醒年代觀看心得篇五
鄧中夏，如夏日驕陽般耀眼的少年。在x大學(xué)活報(bào)劇《紅樓鐘聲》走向街頭匯報(bào)的過程中，因受到張豐載的背地舉報(bào)，在演出的過程中遭到了警察的驅(qū)趕和推搡。眼瞅著警察們要和同學(xué)們的矛盾沖突愈加激烈，他一個健步?jīng)_向前頭，沉著冷靜的對同學(xué)們說：“同學(xué)們，你們把布景道具整理好安全送回學(xué)校，我們幾個可以跟你們走，不過別動手?！本o急關(guān)頭，他知道是非黑白孰輕孰重，只有先保護(hù)了同學(xué)們的安全，不與警察起沖突，后續(xù)才能避免更嚴(yán)重的后果產(chǎn)生。
在鄧中夏身上，我看到了少年的沉穩(wěn)與擔(dān)當(dāng)。新時代新青年，沉著冷靜是其必備素養(yǎng)，要做到不浮躁不焦躁不狂躁，以沉靜之心，續(xù)勇猛之力，方能厚積薄發(fā)。一代人有一代人的長征，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。我們應(yīng)挑起身上的責(zé)任，不忘初心，牢記使命，踏實(shí)走出屬于我們自己的繁花之路。
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覺醒年代觀看心得篇六
一個民族的歷史是一個民族安身立命的基礎(chǔ)?！队X醒年代》是一部優(yōu)秀的歷史劇，是一部集事件真實(shí)和人物真實(shí)的優(yōu)秀思想劇?？戳诉@部電影，我不禁感慨：時至今日，五四精神仍讓我敬佩，五四故事仍令我激情澎湃！
“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁?！惫膭傄蛲饨皇Ю鄭u不能收回而一夜白頭；全體北大學(xué)子的集體抗議，捍衛(wèi)國之主權(quán)。這樁樁件件皆顯示出了我國人民強(qiáng)大的愛國情懷。
看了這部劇，我最大的感觸是陳獨(dú)秀先生說的一句話：要想獲得平等和尊重，就只能靠自己，一定要行動起來！就拿現(xiàn)在的“躺平人”、“擺爛人”，來說，他們都是缺乏行動力的一群人，而身為青年一代，我覺得我們應(yīng)該像五四青年那般熱血澎湃，用自己的行動去創(chuàng)造更大的價值。
生活中，也有像段祺瑞那樣權(quán)勢很大，能夠只手遮天而讓你無能為力的人，他們成為了你前進(jìn)路上最大的絆腳石。但五四精神教會我們，前進(jìn)的道路上不需要畏懼任何強(qiáng)敵。堅(jiān)定信念，走好正確的道路，成功定會來臨。
《覺醒年代》不僅述說著老一輩革命者對思想覺悟的重視，也想喚醒我們這一代本該牢記的歷史記憶。我們要銘記像蔡元培、陳獨(dú)秀、李大釗、汪伯棠這樣的偉人，向他們學(xué)習(xí)，向他們靠攏，為國家奉獻(xiàn)自己的力量。
這部電影還教會了我團(tuán)結(jié)，“四萬萬中國人一條心，中國就不會亡?！本葒陂g，工人商人學(xué)生挺身而出，齊心捍衛(wèi)中國主權(quán)。像現(xiàn)在的疫情，醫(yī)生護(hù)士與志愿們奔赴一線作戰(zhàn)，而人民也沒閑著，一國有難，八方支援，各類物資送達(dá)及時，全國上下共抗疫情，團(tuán)結(jié)就是力量！
習(xí)近平總書記指出：“任何一個民族，任何一個國家的今天都來自昨天，都是歷史發(fā)展的結(jié)果?！蔽逅倪\(yùn)動影響覆蓋全國各地，也影響了百年后的我們。身為后代的我們應(yīng)該牢記歷史，傳承優(yōu)秀精神，振興中華！最后，就像影片最后說的那樣：愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一分熱發(fā)一分光！
覺醒年代觀看心得篇七
通過觀看《覺醒年代》，我們從中可以看出，國民之覺醒主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
第一是文化名流群英薈萃。蔡元培接任北京大學(xué)校長后，他致力于北大多層次的文化建設(shè)，這里匯聚了諸如陳獨(dú)秀、李大釗、魯迅、胡適、錢玄同、劉半農(nóng)、周作人等一批文化名流，也匯聚了諸如趙世炎、鄧中夏、郭心剛等無數(shù)熱血青年。當(dāng)然，也不乏像辜鴻銘、黃侃、劉師培等保守派人物。新舊文化陣營的碰撞和交鋒，使北京大學(xué)校風(fēng)驟然發(fā)生變化，處處呈現(xiàn)出一派百家爭鳴、欣欣向榮的態(tài)勢。
第二是文化社團(tuán)應(yīng)運(yùn)而生。陳獨(dú)秀一生追求真理，到任北大后，他毅然發(fā)起了新文化運(yùn)動。在他的倡導(dǎo)下，各地的青年文化團(tuán)體相繼成立。起初，北京大學(xué)成立了紅樓讀書社和互助社，毛澤東在長沙成立了新民學(xué)會，周恩來在天津成立了覺悟社，這些社團(tuán)秉承反省、持久、奮斗、活潑、創(chuàng)造、批判和互助的理念，為廣大愛國青年提供了實(shí)現(xiàn)人生價值的舞臺。后期，李大釗成立了馬克思學(xué)說研究會和亢慕義齋書屋，毛澤東也隨之成立了旅京湖南各界研究會以及平民通訊社，為傳播新文化運(yùn)動及馬克思主義作出積極貢獻(xiàn)。
第三是新生期刊異軍突起。伴隨著各種社團(tuán)的誕生，各種傳播新文化運(yùn)動的刊物也相繼問世。從章士釗早起的《甲寅》到李大釗主編的《晨鐘報(bào)》；從誕生于上海的《青年雜志》到落戶北京的《新青年》，這些期刊一期一個模樣出現(xiàn)在世人面前。隨即，陳獨(dú)秀又創(chuàng)辦了《每周評論》，他主編的兩個刊物就像黑夜里的明燈，為愛國青年指明了前進(jìn)方向，而毛澤東主編的《湘江評論》和周恩來主編的《天津?qū)W生聯(lián)合會報(bào)》一南一北，與北京的《新青年》等刊遙相呼應(yīng)，形成了南北一體的格局。
第四是學(xué)生及工人運(yùn)動風(fēng)起云涌。1919年5月4日，北京13所高校的學(xué)生走上街頭，舉行大規(guī)模的反帝反封建游行，他們高呼“外爭主權(quán)，內(nèi)懲國賊”的口號，反對《巴黎和約》的簽訂，史稱五四運(yùn)動。五四運(yùn)動爆發(fā)后，周恩來在天津，張聞天在南京，毛澤東在湖南，陳潭秋在湖北，他們領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生發(fā)起了聲勢浩大的愛國運(yùn)動。不僅如此，各地的勞工也迅速行動起來，紛紛上街游行，全國多地出現(xiàn)了學(xué)生罷課、工人罷工、商人罷市的“三罷”現(xiàn)象，尤以上海最為突出。在全國人民強(qiáng)大的呼聲面前，北洋政府被迫免去了曹汝霖、陸宗輿和章宗祥的職務(wù)，并拒絕在《巴黎和約》上簽字。
第五是中國共產(chǎn)黨組織如火如荼。1920年7月，俄共代表分別在北京和上海會見了李大釗和陳獨(dú)秀。同年8月，陳獨(dú)秀率先在上海創(chuàng)立了第一個中國共產(chǎn)黨組織。10-11月，李大釗在北京、毛澤東在湖南分別建立了中共北京小組和中共湖南小組。與此同時，遠(yuǎn)在法國的陳延年也完成了從無政府主義者到共產(chǎn)主義者的轉(zhuǎn)變。周恩來抵達(dá)法國后，隨即成為中共旅法小組的成員。之后，董必武等人在武漢、王盡美等人在濟(jì)南、陳公博等人在廣州、周佛海等人在日本也相繼成立了中共小組。從此，中國革命進(jìn)入了一個嶄新的時代。
中國國民之覺醒，絕不是幾個知識分子的覺醒，而是整個無產(chǎn)階級的覺醒。無產(chǎn)階級的覺醒和中國共產(chǎn)黨的誕生，開創(chuàng)了中國革命的新紀(jì)元，并為苦難深重的中國人民帶來了希望和光明！
覺醒年代觀看心得篇八
范閑十五歲的時候，父親范建及監(jiān)察院院長陳萍萍派用毒高手費(fèi)介教他識毒用毒和武功，四年后范閑武力已屬上乘。在了一場投毒事件后，他帶著危機(jī)感和對真相的探索前赴京都。在熟悉京都的過程中，范閑見識了柳如玉和弟弟范思轍的下馬威，對未來的妻子林婉兒一見鐘情，也看到了亭亭玉立的才女妹妹范若若。然而隨即平靜的生活就被突然打破，范閑在牛欄街上遭遇了一場圍殺，滕子京為救范閑而死，各方慶賀范閑的逃生，更引得太子和二皇子爭相拉攏，卻無人在意死去的卑微侍衛(wèi)滕子京，范閑感到心寒，更加理解母親葉輕眉要改變世界的想法。在充滿正義的小伙伴們的幫助下，范閑歷經(jīng)千山萬水，不斷克服各種困難。在這個過程中，范閑飽嘗人間冷暖，但依然不忘赤子之心，堅(jiān)定著自己的理想。
第1集。
在范閑的記憶中，自己是現(xiàn)代社會一個患了重癥肌無力的將死之人，當(dāng)他的生命走到盡頭，再度清醒時，竟然身為嬰孩，陷入一場血雨腥風(fēng)的追殺中。一個黑布蒙眼的少年五竹，將他救出殺局，送至澹州范府，令他以京都司南伯范建私生子的身份活了下來。范閑不知自己的生母是誰，也不知自己為何異于常人，但嬰孩時的遭遇令他時刻小心警惕，便勤練母親留下來的秘籍，力氣大于常人許多。
第2集。
范閑回到范府，卻見周管家被五花大綁，原來他奉京都柳姨娘之命，常年監(jiān)視范閑，此番鑒查院傳來刺殺，周管家順?biāo)浦?，欲讓范閑喪命。老夫人一反常態(tài)，嚴(yán)懲了周管家，原來一直以來她對范閑的不聞不問竟是與范閑有約，以此引出別有用心之人。老夫人叮囑范閑，要學(xué)會心狠，范閑明白自己龜縮在澹州并不能平安度日。為保老夫人遠(yuǎn)離危險(xiǎn)，范閑告別老夫人，準(zhǔn)備啟程回京。臨行前，五竹將葉輕眉留下的箱子交給范閑，告訴他打開箱子的鑰匙在京都某處。
第3集。
長公主派出的宮女落入禁軍手中，慶帝讓宮典猜測何人欲壞范閑名聲，宮典惶恐說出東宮嫌疑頗重。慶帝隨口提及太子送宮典書畫之事，宮典駭然，原來范閑現(xiàn)身慶廟實(shí)為慶帝安排，并借機(jī)試探宮典是否已投誠太子。宮典速返東宮，將太子所贈書畫歸還，燒毀多年收藏，聲稱再無愛好，與太子劃清界限。太子明白兩人私交甚篤犯了慶帝的忌諱。
第4集。
范建與范閑書房夜談，揭開了葉輕眉的往事。葉輕眉曾創(chuàng)葉家商號，富甲天下，她早逝后，商號更名內(nèi)庫歸長公主執(zhí)掌。長公主與當(dāng)朝宰相林若甫有一私生女林婉兒，范閑迎娶她便可順理成章拿回內(nèi)庫。范建分析當(dāng)朝局勢，慶帝賜婚范閑，屬意他接手內(nèi)庫，而長公主暗中支持太子，若范閑接手內(nèi)庫，則斷了太子的經(jīng)濟(jì)命脈，所以澹州刺殺或與太子有關(guān)。范閑半信半疑，仍然懷疑柳姨娘。飯桌上，一家五口當(dāng)面對峙。柳如玉承認(rèn)安排周管家盯住范閑，但絕對沒有派人殺他，范若若也認(rèn)為刺殺不是柳姨娘所為，范閑佯裝和解，實(shí)則暗中查探。
覺醒年代觀看心得篇九
覺醒年代是一部反映80年代中國改革開放初期的劇集，其中涉及了許多青年的成長和內(nèi)心變化。在青春期的我們，也深受其中的故事所感動和啟發(fā)。
劇中的年輕人互相支持，齊心協(xié)力，奮斗向上。他們或許并不是那么優(yōu)秀，但都堅(jiān)定地朝著自己的夢想前進(jìn)。這讓我們感到，無論自己處于什么境況，都應(yīng)該保持積極的心態(tài)，不忘初心，前行不止。
在劇中，有一對年輕夫婦，因工作原因常年分隔兩地。在分別多年后終于再次相見時，他們激動得落淚。這情節(jié)讓我想起我的父母，他們因?yàn)楣ぷ髟蚩偸呛苌僭谝黄?。我的家庭并不是很富裕，但我覺得父母為了我和家庭的未來而不停奮斗，就值得我們一起為他們加油鼓勁。
劇中還有當(dāng)時發(fā)生在很多青年身上的選擇困難。他們不知道自己想要什么，不知道該何去何從。在這個時候，我們需要勇敢地面對自己的內(nèi)心，找到自己的方向。也許會困難，也許需要犧牲，但只有走出第一步，才會有機(jī)會迎來未來的曙光。
最后，覺醒年代帶給我們的最深刻的啟示就是，人要有信仰。無論這個信仰是什么，它都將支撐我們走過所有困難和挫折。覺醒年代的年輕人，他們有的信仰是自己的才能，有的信仰是自由平等的理念，而我想，我們的信仰，應(yīng)該就是以自己所學(xué)所長為基礎(chǔ)，不斷追求自己的幸福和進(jìn)步，堅(jiān)持自己的人生價值。
看完覺醒年代，我們好像對生活更加有了迷茫，但同時，也對未來充滿了希望和勇氣。相信只要我們堅(jiān)持向前，無論什么黑暗和困難也能迎刃而解。
覺醒年代觀看心得篇十
電視劇《覺醒年代》以1915年《青年雜志》問世到1921年《新青年》成為中國共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物為貫穿，展現(xiàn)了從新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動到中國共產(chǎn)黨建立這段波瀾壯闊的歷史畫卷，講述了覺醒年代社會風(fēng)情和百態(tài)人生。該劇以李大釗、陳獨(dú)秀、胡適從相識、相知到分手，走上不同人生道路的傳奇故事為基本敘事線，以毛澤東、周恩來、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等革命青年追求真理的坎坷經(jīng)歷為輔助線，藝術(shù)地再現(xiàn)了一百年前中國的先進(jìn)分子和一群熱血青年演繹出的一段追求真理、燃燒理想的澎湃歲月，深刻地揭示了馬克思主義與中國工人運(yùn)動相結(jié)合和中國共產(chǎn)黨建立的歷史必然性。
《覺醒年代》讓我對“青春”二字有了更加深刻的理解，并讓我清楚了我們應(yīng)以青春奮斗去園青春夢想。青春夢想和青春奮斗是一個青年的“精氣神”所在。青春，因夢想而絢麗多彩；青春，因奮斗而動人心弦。
青春夢想，是青春奮斗的目標(biāo)航向。知之深則行之切，一代人有一代人的使命，一代人有一代人的青春夢想。100年前，x大學(xué)等三千余名青年學(xué)生懷揣救亡圖存的青春夢想，在民族存續(xù)的關(guān)鍵時刻挺身而出，振臂高呼，運(yùn)動迅速席卷全國，廣大青年用源源不斷的生力書寫了一幅“外爭主權(quán)、內(nèi)除囯賊”的時代畫卷。細(xì)數(shù)那些激情燃燒的青蔥歲月，傾聽那些砥礪奮進(jìn)的負(fù)重足音，重拾那些奮發(fā)圖強(qiáng)的青春夢想，猛然發(fā)現(xiàn)，五四精神已成為民族復(fù)興的青春夢想已經(jīng)烙印在一代又一代的中國青年身上。廣大青年對五四運(yùn)動的最好紀(jì)念，就是要樹立遠(yuǎn)x想、熱愛偉大祖國，高舉五四運(yùn)動的精神火炬，做民族復(fù)興道路上的追夢人，同全國人民一道，為實(shí)現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而奮斗。
青春奮斗，是青春夢想的靚麗底色。青春是用來奮斗的，拼搏的人生精彩紛呈。神州估計(jì)難再回顧3000青年灑淚京都?xì)獍Ц璧歉弑甲呖棺h游行實(shí)踐睡獅風(fēng)骨，100年前的五四運(yùn)動詮釋了青春奮斗，覺醒了偉大創(chuàng)造，孕育了偉大革命，推動了偉大飛躍，陳望道翻譯出版了。全本的《共產(chǎn)黨宣言》，《新青年》雜志成為宣傳馬克思主義的報(bào)刊讀物，李大釗陳獨(dú)秀分別在xx成立了馬克思主義研究會，中國共產(chǎn)黨的早期組織開始在x，x，x和留日，留法，留俄學(xué)生中相繼建立。那個時代的青年，用青春奮斗翻來了反帝反封建的新篇章，對當(dāng)代中國發(fā)展進(jìn)步產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。繼承五四精神，奮進(jìn)復(fù)興征程。需要廣大青年樹立x大歷史觀和增強(qiáng)時代使命感，擔(dān)負(fù)歷史重任，擔(dān)當(dāng)時代責(zé)任，勇于砥礪奮斗，以勇立潮頭唱大歌，敢持彩練當(dāng)空舞的青春活力起航民族復(fù)興的豪邁征程。青春夢想，因青春奮斗而光芒萬丈，艱難困苦，玉汝與成。100年彈指一揮間，我們先輩所經(jīng)歷和正在經(jīng)歷的崢嶸歲月，是新時代青年注定要接棒的光輝歷程。
習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，青年要“到人民群眾中去，到新時代新天地中去，讓理想信念在創(chuàng)業(yè)奮斗中升華，讓青春在創(chuàng)新創(chuàng)造中閃光”。青春夢想，要需要青春奮斗砥礪而成；青春奮斗，需要青春夢想跟錨定向。新時代千帆競發(fā)，新征程百舸爭流。當(dāng)每一個青春夢想，每一份青春奮斗，都向著民族復(fù)興的夢想?yún)R流時，我們中華民族的未來必將光芒萬丈。在民族復(fù)興的偉大征程中，廣大青年要不忘初心，牢記使命，立足歷史當(dāng)頭，走在時代前列，練就過硬本領(lǐng)，錘煉品德修為，以青春奮斗放飛青春夢想，用執(zhí)著信念，優(yōu)良品德，豐富知識，過硬本領(lǐng)，在中國特色社會主義道路上，跑出新時代青年的好成績。
這就是《覺醒年代》這部電視劇告訴我的“青春當(dāng)有夢想，青春當(dāng)奮斗，青春當(dāng)砥礪而行。”
覺醒年代觀看心得篇十一
假期里，我觀看了紀(jì)念建黨一百周年影片《覺醒年代》，深受感動，心情久久不能平靜。此片內(nèi)涵豐富，值得大家觀看和深思。
劇情開篇，袁世凱復(fù)辟帝制的消息引起國民國哄動，讓在國外留學(xué)的一部分有志者青年李大釗等人憤憤不平，他們紛紛回國尋求一條救國之路。李大釗說；“我們必須要喚起民眾覺悟，推翻封建思想，振作民主精神?！蓖瑫r陳獨(dú)秀創(chuàng)辦了《新青年》雜志，宣傳新思想，倡導(dǎo)白話文，為尋找救國之路打開了新思想涌流的閘門。許許多多的有志青年們參與進(jìn)來，發(fā)表自己的革命觀點(diǎn)。
在北京大學(xué)里，蔡元培出任北大校長。三顧茅廬請陳獨(dú)秀擔(dān)任北大文科學(xué)長，隨后又建立起新青年編輯部。此時北京大學(xué)的一些頑固的?；庶h也與新青年展開了激烈的爭執(zhí)。這些畫面讓我們看到了中國共產(chǎn)黨誕生前的社會環(huán)境和思想文化。也讓我們感受到了中國文化的不斷進(jìn)步。
看著這些，我不禁熱情澎湃。在和平年代，我們雖然不能像鐘南山、錢學(xué)森他們那樣偉大，但時代選擇了我們，培養(yǎng)了我們，為了獲得時代的認(rèn)可，我們應(yīng)當(dāng)努力學(xué)習(xí)，做好自己份內(nèi)的事，完成好自己的學(xué)業(yè)，為祖國的建設(shè)盡自己的綿薄之力。
征途漫漫，唯有奮斗。短短幾十年，新中國迅速發(fā)展起來，那些中流砥柱的老前輩已經(jīng)退下，我們充滿著一腔熱血的年輕人即將登上舞臺。少年強(qiáng)，則國強(qiáng)；少年智，則國智：少年獨(dú)立，則國獨(dú)立。我們要擔(dān)起少年之責(zé)，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國之夢。讓我們用青春之我鑄就青春中國，把小我夢想融入大我情懷，將個人奮斗的前進(jìn)動力凝聚為民族復(fù)興的時代經(jīng)緯，書寫中華民族偉大復(fù)興的恢宏樂章！
覺醒年代觀看心得篇十二
2021年是中國共產(chǎn)黨成立第100周年《覺醒年代》這部重大革命歷史題材電視劇，便是為了慶祝其而誕生。
在那個政局混亂，烽煙四起的年代，有識之士紛紛尋找救國的道路。在日本留學(xué)的陳獨(dú)秀認(rèn)為，真正救中國不能再走換人、換政府的老路，必須要踏上一條“新路”。
回國后，陳獨(dú)秀在上海創(chuàng)辦了《新青年》，樹起了“科學(xué)”與“民主”兩面大旗，新文化運(yùn)動由此發(fā)韌。越來越多的革命家如：李大釗、胡適、錢玄同、劉半農(nóng)等人加入。他們注重國人的思想啟蒙，啟發(fā)青少年愛國救國之思，還主張打倒“孔家店”、廢除孔教三鋼，認(rèn)為它是封建社會殘留下來的余毒?！缎虑嗄辍分饾u成為全中國最有影響力的雜志。
與此同時，北京大學(xué)內(nèi)教授辜鴻銘、黃侃等?；庶h與革命黨發(fā)生沖突，認(rèn)為新學(xué)是崇洋媚外、數(shù)典忘宗;與父親陳獨(dú)秀有矛盾的陳延年、陳喬年兩兄弟信仰克魯泡特金的互助論、無政府主義，認(rèn)為全世界人都應(yīng)該建立一種超越友情、愛情、親情的關(guān)系;隨著俄國爆發(fā)的十月革命的成功，全人類首次建立了社會主義國家，不少人開始信仰馬克思主義，認(rèn)為要建立由工人階級領(lǐng)導(dǎo)的國家;遠(yuǎn)在長沙的毛澤東、蕭子升等人成立了新民學(xué)會……學(xué)術(shù)交融，百家爭鳴，可謂是思想盛世!
最令人激動的還是周樹人，也就是魯迅，他親眼看見迷信的人們?yōu)榱酥尾〕匀搜z頭，麻木不仁的人群像看雜技似的“觀賞”劊子手殺人;親耳聽到老人們議論劊子手的砍刀沒有清朝的快。魯迅甚至一度認(rèn)為這樣的中國無可救藥，但在朋友的勸誡開導(dǎo)下，在新文化與舊封建體制社會的陋習(xí)惡俗的沖擊下，他意識到自己得為救國貢獻(xiàn)一份力量。經(jīng)過多少個不眠之夜，奮筆疾書寫下中國第一部白話小說《狂人日記》，“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著仁義道德幾個字，我橫豎睡不著，仔細(xì)看了半夜，才從字縫里看出字，來滿本都寫著兩個字‘吃人’。”他深刻地揭示了舊社會“吃人”的封建禮教，字字擊心，表達(dá)了魯迅對中國前途深廣的憂憤。
當(dāng)今中國已是和平的，繁榮昌盛的國家，這都有賴于那些偉人們窮盡畢生所追求的真理。雖身處和平年代，但我們青少年身上依然承擔(dān)著中華復(fù)興的重任，切不可沉浸在當(dāng)下的歲月靜好，要學(xué)習(xí)先輩以國之重任為己任的精神，奮發(fā)圖強(qiáng)!
覺醒年代觀看心得篇十三
觀看影視，是現(xiàn)代人日常生活中不可或缺的一部分，隨著時代的變遷，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也取得了長足的進(jìn)步。對于觀影者來說，除了娛樂之外，影視作品還有引導(dǎo)思考、拓展視野、增長知識的作用。近期，我有機(jī)會觀看了一系列反映年代歷史的影視作品，讓我對于歷史與生活的關(guān)系有了更深的認(rèn)識。
眾所周知，影視作品是人們生活中的消遣方式，但更重要的是它承載了豐富的思想內(nèi)涵，既可以娛樂觀眾，也可以“引導(dǎo)思考”。觀看影視作品，不僅能夠喚起觀眾的感情，更可以從中領(lǐng)悟到作者所要表達(dá)的思想。比如我最近看到的電影《中國醫(yī)生》，以描繪中國醫(yī)療行業(yè)改革足跡為主要內(nèi)容，通過講述三位醫(yī)生的故事，探索中國醫(yī)療行業(yè)存在的種種問題。觀看該作品，讓我深刻感受到醫(yī)療改革對于醫(yī)生的影響，也讓我更清晰地認(rèn)識到社會進(jìn)步對于國家民族的意義。
第二段：影視作品的拓寬視野。
影視作品不僅能引導(dǎo)觀眾思考，還可以拓寬視野。通過觀看影視作品，我們可以認(rèn)識到不同的文化、思想、歷史背景和社會現(xiàn)象，從而對世界有更加深入的了解。比如，我最初對于中東復(fù)雜的宗教文化、歷史背景、特殊國情等運(yùn)行機(jī)制并不了解，但是通過觀看《權(quán)力的游戲》之類的美國影視，我慢慢地領(lǐng)會到西方文明和東方文明之間的碰撞與融合，也拓寬了自己的視野。
第三段：影視作品的重要性。
從一個側(cè)面來看，影視作品是一部分人對于自己時代的一個記錄，也是一種承載著歷史記憶的載體。好的影視作品，會為我們講述一段歷史，將歷史中的人物形象真實(shí)地栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前，讓我們可以通過影視作品藝術(shù)創(chuàng)作的形式去感悟歷史人物的心路歷程及所追求的信仰、價值和意義。
第四段：時代背景的重要性。
每一個電影孕育于它所在的年代，藝術(shù)作品包容了歷史和時代的心情，也承載了許多社會問題。中國電影從新中國誕生的《漁光曲》開始，時至今日，通過影視作品的形式已經(jīng)為我們呈現(xiàn)了千姿百態(tài)的社會問題。比如，最近極受歡迎的《乘風(fēng)破浪的姐姐》、《創(chuàng)造營2020》等作品，都成功地反映出當(dāng)代青年的焦慮、壓力、自我追求等各類情感和社會問題。
第五段：個人觀影心得。
觀看影視作品，更多的是一種感性和體驗(yàn)式的情感表達(dá)。每個人都有著不同的歷史和經(jīng)歷，所以在觀看影視作品時，不同的人會從中得到不同的收獲。在我看來，經(jīng)典的作品至少應(yīng)該包含三個方面：一是藝術(shù)精髓，即個人觀影時候的感性和體驗(yàn)性；二是使用歷史及時代作為基礎(chǔ)，反映社會現(xiàn)象和情感抵抗的運(yùn)動；三是突破常規(guī)，打破觀影者的思維定位，讓人感受到更多的人性關(guān)懷、社會問題等多個方面的思考。最近我看了《囧媽》等作品，收獲頗豐，不僅可以感受到時代的變化，還可窺見國人生活的真實(shí)場景，也讓我更加認(rèn)識到影視作品的重要性。
總之，觀看影視作品對于個人價值觀、思想覺醒、歷史記憶和擴(kuò)展視野等方面都有重要的作用。希望未來在影視創(chuàng)作方面，在追求本土化的基礎(chǔ)上，不斷尋求創(chuàng)新、多樣化的表現(xiàn)手法，提高電影藝術(shù)的整體水平，讓更多觀眾獲得更好的藝術(shù)體驗(yàn)。
覺醒年代觀看心得篇十四
“新時代中國青年要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)五四精神，以實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興為己任，不辜負(fù)黨的期望、人民期待、民族重托，不辜負(fù)我們這個偉大時代”。五四運(yùn)動是中國近現(xiàn)代史上具有劃時代意義的一個重大事件，我們紀(jì)念它，就是要在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下努力推動當(dāng)下歷史發(fā)展，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。
甘灑熱血的百年青春。端詳歷史的望遠(yuǎn)鏡，一幕幕景象在眼前鋪陳開來：1919年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，所有戰(zhàn)勝國在法國巴黎召開“和平會議”，正是這場曾使中國人報(bào)以期待的“巴黎和會”，讓祖國山河破碎，國家主權(quán)淪喪。“外爭主權(quán)，內(nèi)除國賊”“還我青島”……是熱血青年的聲聲怒吼，劈開了舊中國如磐的黑暗，激發(fā)了全民族的偉大覺醒。五四運(yùn)動的云集，讓數(shù)十萬愛國青年爆發(fā)出排山倒海的巨大能量，讓中國社會各階層看到了民族復(fù)興的希望所在，也正因如此，青年開始以一個整體登上政治舞臺，開始了救國復(fù)興之路的艱辛探索。
日夜兼程的奮進(jìn)時代。五四運(yùn)動喚醒了一代青年，卻點(diǎn)染了幾代人的青春。如果給青春一個形容，它可能擁有蘊(yùn)藏?zé)o限可能性的`力量，能夠?qū)⒖瞻讜r間變成飽滿歷史，激勵吾輩不斷向上、豈容解甲。百年來，中國成就之巨、變化之大，來源于每一個個體的使勁努力，青年人作為之一，在時代的洪流里展現(xiàn)著年輕一代的自信與抱負(fù)：1915年，36歲的陳獨(dú)秀和26歲的李大釗為挽救民族存亡，在思想文化領(lǐng)域掀起了一場新文化運(yùn)動；1955年，44歲的錢學(xué)森沖破種。種阻力，為中國的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)；1986年，26歲的王繼才棄小家忍己欲，為國守島32年。不同的歷史時期，相同的奮斗精神，百年來，青年人日夜兼程、揮斥方遒，用奮斗凝聚起一個活力四射的青春中國。
劈波斬浪的復(fù)興之路。在人類文明史上，青年人的夢想有著千百種面孔：“有飯吃、有工作做”“花更多時間看世界”“成為一名醫(yī)生”“奧運(yùn)賽場為國爭光”……但幾代青年又都做著同樣一個夢，那是祖國繁榮富強(qiáng)，是人民安居樂業(yè)。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢是近代以來中華民族最偉大的夢想，面對鴉片戰(zhàn)爭以來的百年斗爭，面對“被開除球籍”的艱辛探索，面對改革開放的困難挑戰(zhàn)，復(fù)興之路光榮而艱巨。現(xiàn)如今，一代代革命先驅(qū)孜孜以求的強(qiáng)國夢、復(fù)興夢距離我們?nèi)绱酥?，青年人唯有將小我融入大我，用綿薄之力與國家需要同頻共振，才能真正彰顯青春價值，才能用付出照亮夢想的天空。
五四精神照亮百年復(fù)興之路，偉大事業(yè)點(diǎn)燃不老青春。百年前，一代青年為中國該向何處去而艱難求索；今天，吾輩青年當(dāng)手持歷史的接力棒，勇做走在時代前列的奮進(jìn)者、開拓者，讓五四精神綻放更加奪目的時代光芒，讓復(fù)興之路在億萬青年腳下不斷延伸。
覺醒年代觀看心得篇十五
本劇以1915年《青年雜志》問世到1921年《新青年》成為中國共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)刊物為貫穿，展現(xiàn)了從新文化運(yùn)動到中國共產(chǎn)黨建立這段波瀾壯闊的歷史畫卷，講述覺醒年代的百態(tài)人生。今日，我們不談此劇中宏大敘事之下的人性光輝，亦不論在人性的真實(shí)中顯現(xiàn)出歷史的本真。我們落筆在細(xì)微處：劇中人眼中不可磨滅的光——獨(dú)屬于那個年代的奮斗者們眼中的，如日般璀璨不滅的光。
無論是于混沌中上下求索，亦或是碰撞思潮激揚(yáng)文字；無論是踏破荊棘開辟未來，亦或是面露微笑慷慨就義……每個向死而生的生命都在熱烈燃燒，奮勇前進(jìn)而勿顧后，背黑暗而向光明。燎原之火的源頭，是怎樣渺小而孤勇的星火——然而正是這些星星之火，照亮了歷史中漫長的黑暗。
他們的眼中只有希冀與堅(jiān)定，向著光明無悔而勇敢地前行。
他們是一群追光者。
光是什么？
是希望，是理想，是未來——是無數(shù)探索者與奮斗者奉獻(xiàn)一生后，我們擁有的現(xiàn)在。
現(xiàn)今社會，我們時常在生活中迷茫，陷入麻木，原因便是我們失去了光的指引，喪失了追光的勇氣。但劇中波瀾壯闊的建黨史和無數(shù)鮮活的革命先烈，給予我另一種“覺醒”：珍惜當(dāng)下，為美好的明天奮斗，積極投身城銅生產(chǎn)建設(shè)中去。最后，愿我們都把握現(xiàn)在，做好自己，有一分熱就發(fā)一分光，始終堅(jiān)定理想信念，不忘入黨初心，牢記職責(zé)使命，用無悔的奉獻(xiàn)兌現(xiàn)入黨時的鏗鏘誓言。
覺醒年代觀看心得篇十六
中國，這只雄獅在封建禮教的“催眠”下逐漸沉睡過去。而在那個年代，有一批人義不容辭、奮不顧身的將這頭雄獅喚醒，那是一個覺醒的年代，偉大的年代。
二十世紀(jì)初，中國正處于水深火熱之中，眼看就要有亡國滅種的危險(xiǎn)。這時的中國需要有一條正確的道路引領(lǐng)它走下去。而陳獨(dú)秀、李大釗等人帶來了新文化，給當(dāng)時的社會打了一劑強(qiáng)心針?？沙晒κ切枰粩嗵剿鞯?。一些保守的頑固派極力的反對新文化。此時的社會，猶如春秋戰(zhàn)國時期的百家爭鳴一般，各種救亡圖存的方法層出不窮，大家在黑暗中摸索著那一條正確的道路。但這樣的社會，正是中國需要的社會。
昔日的京師大學(xué)堂，也改頭換面，成為了今日的北京大學(xué)，成為了新文化的主要陣地。而這里，也像是當(dāng)時社會的一個縮影：新舊文化沖突不斷救亡圖存從未停下。這里，也為之后中華民族的翻身奠定了基礎(chǔ)。新文化的傳播，改變了民眾的思想，堅(jiān)定了民眾的信念，這象征著中國慢慢的開始從泥濘中脫身。
一個國家如此，一個人亦是如此。要想成功，就要培養(yǎng)好習(xí)慣，若是有壞習(xí)慣在身，那就要盡快改正它，亡羊補(bǔ)牢，為時不晚。要是有壞習(xí)慣且不去改正它，任憑它一點(diǎn)點(diǎn)侵噬你的身體，即便你的實(shí)力再雄厚，也難以取得一番成就。
讀歷史，就是要我們以史為鑒，完善自己。中國之所以一天天昌盛起來，與在那段黑暗中人們的不斷摸索有著極大的關(guān)系。所以，在生活中我們不能因初次涉及某方面而畏手畏腳，也不能因?yàn)槭《货瓴徽?，只有大膽嘗試、越挫越勇才能取得成就。
以史為鑒，不僅可以知興替，更能完善一個人。一部歷史劇，一本歷史書，在被我們津津樂道的同時，也讓我們變得更加完美。
覺醒年代觀看心得篇十七
覺醒年代是一部以兩岸三地為背景的臺劇，劇情以發(fā)生在1990年代的故事為線索，講述了幾位青年在各自的領(lǐng)域中奮斗和成長的故事。在觀看這部劇后，我深受其影響，體會到了許多關(guān)于覺醒與成長的重要價值觀。
首先，覺醒年代給我最大的感悟是努力和奮斗的重要性。劇中的主人公們都是不甘平庸，不滿足于現(xiàn)狀的年輕人，他們時刻追求突破自己的極限，不斷努力追尋自己的夢想。例如，李小南是一位天資聰穎的醫(yī)學(xué)生，她在面對困難時勇敢地選擇了放棄讀書進(jìn)修其他技能，最終成為一名優(yōu)秀的核磁共振技師。這種對夢想的執(zhí)著和堅(jiān)持讓我深受啟發(fā)，激發(fā)了我內(nèi)心對于奮斗和努力的渴望。
其次，覺醒年代也展示了友情的重要性。在劇中，主人公們面對各種困境和挑戰(zhàn)時，總能找到朋友和伙伴的支持和幫助。尤其令我印象深刻的是林逸陽和斯卡拉這對從大學(xué)時代開始就一直相互支持的閨蜜。他們在各自的事業(yè)中不斷為對方鼓勵，共同追求夢想。觀看這一情節(jié)時，我深深地理解到，真正的友情是無私的，是一種可以無條件地相互扶持和陪伴的關(guān)系。
同時，覺醒年代還強(qiáng)調(diào)了珍惜家庭和家人的情感。家庭是一個人成長過程中無法缺少的一部分，通過劇中人物的故事，觀眾們看到了家人對他們的付出和支持。小南是一個來自普通家庭的女孩，她的父母一直默默地支持著她的選擇，這種默默付出和理解無疑成為了小南能夠覺醒和成長的重要動力。我意識到，家庭是我們成長道路上最堅(jiān)實(shí)的依靠，我們應(yīng)該感恩并好好珍惜家人的愛。
此外，覺醒年代還倡導(dǎo)了一種積極向上的態(tài)度和心態(tài)。劇中的角色雖然都面臨著各自的困境和挫折，但他們始終積極面對，樂觀向前。他們用自己的實(shí)際行動詮釋了“弱者就算摔在泥地上，也要抓著面具笑”這句臺詞，啟示了觀眾要始終保持積極向上的心態(tài)，勇敢面對生活中的挑戰(zhàn)和困難。
最后，覺醒年代還通過劇情展現(xiàn)了一種對于自由和追求真我的追求。劇中的角色都在尋找自己真正喜歡和擅長的事物，在與社會和傳統(tǒng)觀念的抗?fàn)幹兄饾u覺醒。他們選擇放棄曾經(jīng)的安逸，勇敢追逐內(nèi)心的熱愛。觀看這一情節(jié)時，我感受到了自由的重要性，以及追求真我所帶來的積極影響和滿足感。
總而言之，覺醒年代通過劇情展現(xiàn)了努力與奮斗、友情、家庭、積極向上的態(tài)度以及追求自由和真我等重要價值觀。觀看后，我更加深入地理解到這些價值觀對于我個人成長的重要性，并對自己的未來方向有了更加清晰的規(guī)劃。
覺醒年代觀看心得篇十八
近年來，觀看影視已經(jīng)成為了人們生活中不可或缺的一部分。它不僅能夠帶給我們娛樂，同時也能夠開拓我們的思維和認(rèn)知。極具意義的是，影視作品的流行，猶如一盞明燈，為社會發(fā)展指引了方向，讓人們對于生活更加有了思考。在這樣一個覺醒年代，我所收獲到的不僅僅是心靈的愉悅，更是一種覺醒的體驗(yàn)。
隨著影視技術(shù)的不斷升級，影視產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出了一個極為活躍的狀態(tài)，每年都有大量的影視作品問世，其中不乏一些優(yōu)秀的佳作。這些作品剖析社會現(xiàn)狀，突出人性特點(diǎn)，更是為人們創(chuàng)造了一種體驗(yàn)和感受的共鳴，在某種程度上也為人們提供了思考的材料。影視作品仿佛是一個個小小的智囊，它能喚醒我們的思考，讓我們更加深刻地了解當(dāng)下的社會。
與此同時，觀看影視也能夠帶給我們美好的愉悅體驗(yàn)。許多觀眾熱衷于追逐影視劇中的故事情節(jié)、人物造型和配樂，享受其中所帶來的美好感受。而對于影視作品中蘊(yùn)含的情感，人生經(jīng)歷、角色真實(shí)性等等，也同時啟示觀眾思考。我們可以從影視作品中領(lǐng)悟一份共鳴和感悟，甚至能夠從中尋找到自我。
在觀看影視的過程中，我也發(fā)現(xiàn)了影視作品的文化價值。不論是國內(nèi)的《流浪地球》，還是國外的《波西米亞狂想曲》，它們都從不同的角度，講述著人類的歷史和文化。這樣的作品透過文化的視角，著眼人類社會的發(fā)展，更加深入地展示我們?nèi)祟惖男撵`與內(nèi)涵。它們?yōu)槲覀兇蜷_了一個多元化的文化視野，促進(jìn)了我們懂得欣賞和尊重文化差異。
觀看影視也能夠提高我們的文化素養(yǎng)。影視作為文化的載體，同時也承載著文化的傳承與發(fā)展。當(dāng)我們欣賞一部影視作品的時候，我們同時也接觸到了這個作品的背景和環(huán)境，甚至是這個作品所展示的文化特征。通過影視作品，我們了解到新事物，體驗(yàn)新鮮感，以此提升我們的文化素養(yǎng)。同時，影視作為一種娛樂的形式，也為我們的精神生活注入了一劑強(qiáng)心針。
總之，觀看影視已經(jīng)成為了我們生活中不可或缺的一部分，更是在這個覺醒年代里難能可貴的體驗(yàn)。它能夠喚醒我們的思考和認(rèn)知，帶給我們美好的愉悅體驗(yàn)，并且展示出文化的多樣性和價值。在這樣的背景下，我們應(yīng)該多加珍惜影視作品所能帶給我們的種種體驗(yàn)，不斷提升自我素養(yǎng)，從而更好地享受這個精神生活的福利。
覺醒年代觀看心得篇十九
覺醒年代是一部揭示中國歷史上黑暗歲月的電視劇。通過講述1920年代至1930年代中國的社會變革和革命斗爭，劇中角色的成長和覺醒，全面展現(xiàn)了那個時代的動蕩與艱難。觀看《覺醒年代》后，我對中國歷史和人民奮斗的精神有了更深入的了解，也對自己的人生有了新的思考。
首先，覺醒年代生動展示了那個時期中國人民的苦難和貧困。在劇中，許多普通百姓生活在水深火熱之中，生活艱難且缺乏基本的尊嚴(yán)。這使我意識到，現(xiàn)在的幸福生活來源于前輩們的艱辛努力和奮斗，我們應(yīng)該珍惜來之不易的幸福，也要感恩前輩們的奉獻(xiàn)。
其次，覺醒年代帶給觀眾深思的是革命者的勇氣和犧牲精神。劇中的主人公和其他革命者們追求理想，為了國家和人民的幸福付出了巨大的犧牲。他們不畏強(qiáng)權(quán)，不怕牢獄，甚至不惜生命，這種崇高的精神令我深深敬佩和感動。他們的堅(jiān)定信仰和高尚品質(zhì)是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和傳承的。
第三，覺醒年代在展現(xiàn)歷史的同時也深刻揭示了人性的復(fù)雜性。劇中的人物形象豐滿、立體，他們有各種各樣的動機(jī)和秘密。有些人受權(quán)力腐敗的腐化，背叛了自己的初心；有些人經(jīng)過痛苦的磨礪，最終走上了正確的道路。這使我意識到，人的內(nèi)心充滿著復(fù)雜的欲望和掙扎，只有堅(jiān)守良知和價值觀，才能保持自我，不被腐化。
第四，覺醒年代讓我明白到歷史不僅是過去，更是對未來的警示。通過對那個時期充滿變革與斗爭的歷史事件的還原和揭示，覺醒年代讓我們看到了中國民族精神的巨大力量和復(fù)興的希望。只有通過對歷史的總結(jié)和反思，才能找到正確的方向，推動社會的進(jìn)步和發(fā)展。
最后，覺醒年代也提醒我們，每個個體都有責(zé)任和使命去改變社會和世界。劇中的人物都是通過個人努力和奮斗，實(shí)現(xiàn)了自我的成長和覺醒。他們不再被動地接受命運(yùn)，而是積極地為自己和其他人爭取尊嚴(yán)和幸福。觀看這部電視劇后，我意識到，無論身處何種環(huán)境，我們都應(yīng)該積極行動，改變自己和社會，為實(shí)現(xiàn)個人的夢想和中國的偉大復(fù)興努力奮斗。
總而言之，《覺醒年代》是一部具有深刻內(nèi)涵的電視劇，通過展現(xiàn)那個時期中國的歷史狀況和人民的奮斗精神，給觀眾帶來了很多的思考和啟示。觀看后，我對自己的生活有了新的認(rèn)知，對中國歷史和人民奮斗的精神有了更深刻的了解。同時，也讓我明白每個人都應(yīng)該在自己的位置上努力發(fā)光，為實(shí)現(xiàn)個人的價值與社會的進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。
覺醒年代觀看心得篇二十
“觀看影視覺醒年代”的話題早就引起了我的興趣。現(xiàn)在的年輕人，尤其是世界各地的年輕人，都無法與電影、電視劇、紀(jì)錄片等影視作品分割。看電視劇似乎已經(jīng)成為了日常生活的一部分，令人印象深刻的影像和故事情節(jié)也讓我們深思熟慮。觀看影視作品有時像魔術(shù)一樣，可以打破現(xiàn)實(shí)，帶給我們新的想象和感覺。
第二段：翻譯原意。
觀看影視作品有時候似乎是一個機(jī)會，在苦悶、憂慮或恐懼之時，我們會因它而釋放出足夠的情感和感受?？春秒娪斑€能提升我們的知識和文化素養(yǎng)。然而，當(dāng)我們沉迷于某些具有消極影響的影視作品時，就會被破壞。所以我們需要審慎選擇，讓電影、電視和紀(jì)錄片富有知識、智慧和啟迪，而不僅是門娛樂。
第三段：討論影視作品的價值。
一個好的電影、電視或紀(jì)錄片，不僅能夠激發(fā)我們的情感，也能夠向我們傳遞人生重要的價值觀念。例如，《鬼吹燈之黃皮子墳》這部電視劇，它呈現(xiàn)的所愛相關(guān)人類在生命短暫這一真相面前的勇氣、堅(jiān)果、奉獻(xiàn)和犧牲，無疑是一種對生命的一種呼喚。每一個起起伏伏、上下跌宕的時刻，不斷教育我們思考問題，并提醒我們在人生征途中不要輕忽大意。
第四段：討論觀看影視體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)社會的關(guān)系。
某些美國電視連續(xù)劇通常給我們留下了深刻的印象。它們包含了偉大的主題和成仁成罪的故事情節(jié)。然而，我們卻也發(fā)現(xiàn)，觀看這些電視劇會讓我們失去對現(xiàn)實(shí)社會的關(guān)注。在刻畫電影中有聲有色的生活場景之前，我們必須要領(lǐng)悟每個角色都是有血有肉的現(xiàn)實(shí)個體。換句話說，我們應(yīng)該把觀看不斷理性化，發(fā)展出一個新的觀察方式，在學(xué)會欣賞影片藝術(shù)性之余，能更深刻地認(rèn)識和理解社會存在的問題。
第五段：總結(jié)。
觀看影視作品是一件開心之事。當(dāng)我們觀看影片的時候，我們可以不用承擔(dān)太多的壓力和責(zé)任。然而，我們不能止步于此。讓我們帶上新的想法和知識，去感受影片所要傳達(dá)的信息，尋找對生活的真理，追尋精神世界的意義。最后，我希望我們都能在觀看影視的體驗(yàn)中享受快樂、發(fā)現(xiàn)生命的真諦、積累人生的經(jīng)驗(yàn)，不斷開拓自己的認(rèn)知領(lǐng)域，用富有價值和智慧的方式去觀看影視，體現(xiàn)出我們作為一名優(yōu)秀觀眾所應(yīng)有的素質(zhì)和品位。
覺醒年代觀看心得篇二十一
五四春雷人覺醒，雄獅怒吼震西方。100年前，中國的熱血青年掀起了一場具有劃時代意義的偉大愛國運(yùn)動，創(chuàng)造了以愛國主義、振興中華為核心的五四精神，為中華兒女留下了用之不竭的力量源泉。走進(jìn)中國特色社會主義新時代，五四精神有了更加深厚的歷史利新高峰。
民族振興，道阻且長，大擔(dān)當(dāng)呼喚新作為。全國脫貧攻堅(jiān)模范黃文秀，在家鄉(xiāng)脫貧一線傾情投入、奉獻(xiàn)自我，用美好青春詮釋了共產(chǎn)黨人的初心使命；時代楷模張富清，曾立下赫赫戰(zhàn)功，卻選擇隱形埋名，繼續(xù)在最艱苦、最困難的地方默默奉獻(xiàn)，簡樸的作風(fēng)描繪出共產(chǎn)黨人的赤子之心一個個生動的事例告訴我們，共產(chǎn)黨員的先進(jìn)性最終表現(xiàn)在具體的行動、有力的'作為中。興事立業(yè)，共產(chǎn)黨員既要有我又要忘我，越是巨浪來臨，越要迎浪而上，在自身領(lǐng)域埋頭苦干、爭先創(chuàng)優(yōu)，做時代的奮楫者，書寫勵志有為的人生答卷。
時代浪尖，風(fēng)口涌現(xiàn)，大擔(dān)當(dāng)必須當(dāng)自強(qiáng)。中國共產(chǎn)黨在烽火歲月中誕生，來路崎嶇難行，前路注定紛繁復(fù)雜，共產(chǎn)黨人的事業(yè)永遠(yuǎn)在路上，這就要求我們做好自我革新、自我建設(shè)。民為邦本，本固邦寧，黨的根基在人民，血脈在人民，未來仍在人民，共產(chǎn)黨人要始終做到以群眾之心為己心，敢于沖破利益的藩籬，以壯士斷腕不破樓蘭終不還的姿態(tài)祛疾除疴，破除前進(jìn)路上的中、阻、梗，敘好魚水情。只有這樣，才能讓共產(chǎn)黨員知敬畏、存戒懼、守底線，淬煉出一支鐵一樣的隊(duì)伍，在新的征程上鏗鏘前進(jìn)。
覺醒年代觀看心得篇二十二
“在新時代，中國青年要勇于砥礪奮斗，民族復(fù)興的使命要靠奮斗來實(shí)現(xiàn)，人生的理想風(fēng)帆要靠奮斗來揚(yáng)起”，這是習(xí)總書記在五四運(yùn)動百年紀(jì)念活動中發(fā)表過的擲地有聲，震撼人心的青春寄語，它鼓舞了新時代的中國青年，使他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)偉大的“民族復(fù)興的中國夢”更加堅(jiān)定。
從百年滄桑到百年復(fù)興，自五四運(yùn)動、新文化運(yùn)動起。在以陳獨(dú)秀為首的先進(jìn)知識分子的引領(lǐng)下，中國青年先進(jìn)知識分子苦苦探索，尋找救國的“藥方”，最終他們找到了馬克思、列寧主義。
在當(dāng)時病入膏肓的中國，這幅藥方起到了很大的作用，使得孫中山先生口中的“四萬萬中國人一盤散沙，只知有自己不知有國家”，這一現(xiàn)象逐漸消失，它使中國有了星星之火，最終得以燎原。
《覺醒時代》還特別突出了陳延年、陳喬年，以及北大的莘莘學(xué)子。這是青春的味道，在當(dāng)時的條件下，他們這一批批新青年，在為國家解憂分憂。
《覺醒年代》還告訴了我們，青春是用來奮斗的，用來拼搏的，用來綻放的，是勇立潮頭唱大歌，敢持彩練當(dāng)空舞的青春激情。如今，山河無恙，歲月靜好，老一輩的夢想實(shí)現(xiàn)，但是如今的中國青年少了一種激情，他們不再知性勃發(fā)，開始變得頹廢，開始虛度光陰，開始自以為是。
青春很短，轉(zhuǎn)瞬即逝，所以我們要以習(xí)近平總書記所說的為指導(dǎo)，廣泛傳播，強(qiáng)抓實(shí)干，以迎難而上的心態(tài)面對一次次的困難與挫折。只有這樣，才能繼承和發(fā)揚(yáng)上一代人的精神，在青春中發(fā)光發(fā)熱。
披荊斬棘和勇往直前的精神，不斷回報(bào)祖國，回饋社會。
覺醒年代觀看心得篇二十三
覺醒年代是近年來備受關(guān)注的一部電視劇，該劇以上世紀(jì)末至新世紀(jì)初這個特殊歷史時期為背景，通過不同年齡段的人們的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了中國面臨的種種社會問題和人性困境。作為現(xiàn)代人，觀看這部劇給了我許多啟示和思考。以下是我對《覺醒年代》的觀后體會。
首先，覺醒年代提醒我珍惜改革開放帶來的機(jī)遇和成果。該劇中的主人公們在不同的歷史背景下奮發(fā)圖強(qiáng)，努力拼搏，體會到了中國改革開放給他們帶來的機(jī)遇和變化。尤其是男主人公楊佳興，他通過自己的努力從農(nóng)民工成為了工程師，這一切的轉(zhuǎn)變源于改革開放政策。而我們現(xiàn)在所享受的繁榮和穩(wěn)定的社會環(huán)境，也是改革開放帶來的。因此，我們應(yīng)該珍惜這一機(jī)遇，努力學(xué)習(xí)和奮斗，為自己創(chuàng)造更好的未來。
其次，劇中塑造的角色使我深思社會問題和人性困境。覺醒年代通過展現(xiàn)每個角色的人生軌跡，揭示了當(dāng)時的社會問題和人性困境。比如，楊佳興在求學(xué)和工作中遭受到歧視和挫折，他努力擺脫貧困，卻發(fā)現(xiàn)商業(yè)社會的險(xiǎn)惡和無情。而另一位主人公，卻為了自己的發(fā)展機(jī)會不惜犧牲他人。這些角色的塑造使我深思當(dāng)今社會中的道德價值觀和人性困境，促使我思考如何在自己的人生道路上堅(jiān)守原則和做出正確決策。
此外，劇中還涉及到了家庭和個人的情感故事。覺醒年代以主人公們的婚姻、親情和友情為線索，將家庭和個人的情感糾葛娓娓道來。劇中的人物們經(jīng)歷了愛情的坎坷、家庭的沖突和友情的背叛，都給我留下深刻的印象。觀看這些情感故事，我深感人際關(guān)系的重要性和平凡生活中的真情流露。同時，我也反思自己的行為和處世之道，為自己在家庭和個人關(guān)系中更加理智和成熟。
最后，覺醒年代也給我?guī)砹藢τ谇嗄暌淮?zé)任和使命的思考。該劇中的青年角色們都承受了沉重的責(zé)任和使命，他們在不同的崗位上，默默奉獻(xiàn)，為國家和人民的進(jìn)步貢獻(xiàn)力量。這讓我意識到作為當(dāng)代青年人，我們也應(yīng)該擔(dān)起責(zé)任和使命，為社會的進(jìn)步和發(fā)展努力奮斗。我們應(yīng)該更加關(guān)注和熱愛自己的國家和民族，積極參與社會公益事業(yè)，為社會做出自己的貢獻(xiàn)。
觀看《覺醒年代》讓我對社會問題和人性困境有了更深刻的認(rèn)識，也讓我對自己的人生和責(zé)任有了更高的要求。通過劇中角色的命運(yùn)起伏和奮斗歷程，我也受到了鼓舞和啟發(fā)，堅(jiān)定了自己在未來道路上的信念和決心。我相信，只要我們保持對社會問題的敏感和對自己責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，我們必定能夠走好屬于自己的覺醒之路。
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